“古籍醫(yī)生”杜偉生

文｜本刊記者 胡 月 圖｜魏 堯

“古籍醫(yī)生”杜偉生

文｜本刊記者 胡 月 圖｜魏 堯

作為國內知名的古籍修復專家，杜偉生在這個行業(yè)干了40多年，被評為第四批國家級非物質文化遺產項目古籍修復的代表性傳承人。最近，他正在起草最新版古籍修復行業(yè)標準。

中國國家圖書館古籍修復組組長杜偉生雖然已經65歲，但依然精神矍鑠，身板筆挺，走路說話都不像這個年紀的人。40多年修復古籍的工作經歷，讓杜偉生覺得自己更像一名“古籍醫(yī)生”，做的工作是在為古籍治病。在這個行業(yè)里，杜偉生是為數不多的國家級非物質文化遺產代表性傳承人，他修復過歷經浩劫的“敦煌遺書”，也修復過命運輾轉的《永樂大典》、西夏文獻。

“古人把書的不同部位叫做書口、書腦、書根等，都是按人的身體部位來命名的，他們是把書當作生命來對待的。”讓這些古籍延續(xù)更長的時間，從而傳承中華文明，杜偉生覺得這是古籍修復這門手藝的意義所在。

從新手到專家

在從事古籍修復之前，杜偉生在湖南當了5年基建工程兵，部隊里的經歷使他帶著一種軍人的氣質。1974年從部隊退伍后，他被分配到國家圖書館圖書修整組，當時他對古籍修復一竅不通，單純覺得在“辦公室”工作怎么也比當工程兵輕松，而且還有更多機會看書。

但是時間一長，杜偉生才逐漸發(fā)現古籍修復并不是一件輕松的工作。作為新手，杜偉生跟著幾位曾經在北京琉璃廠從事古籍修繕工作的老師傅學習。老師傅們雖然學歷不高，可對古籍修復、版本鑒定，都有真本事。杜偉生至今還記得作為左撇子的他被師傅們拿鋼尺糾正。經過兩年的摸索和苦練，杜偉生逐漸擺脫了門外漢的生澀，并且迎來了自己參與的第一個大任務—1976年，新疆出土一口“紙棺”，糊在棺材框上的紙張是唐代驛站的賬本，杜偉生和幾位同行的任務，就是把這些文獻從框上揭下、拼對，重新托裱成卷。

一轉眼就是40多年，杜偉生在這個行當堅持干了下來，如今他已經成為國內知名的古籍修復專家，被評為第四批國家級非物質文化遺產項目古籍修復的代表性傳承人，從21世紀初開始便參與國內古籍修復方面的標準制定。最近，他正在起草最新版的行業(yè)標準。

如今，杜偉生已經過了退休年齡，這幾年不太做具體的古籍修復工作，而是把更多精力放在了帶隊伍和培養(yǎng)新人上。

“當初我當上國圖古籍修繕組的組長后，就改變了一個師傅帶一個徒弟的傳統(tǒng)模式，逐漸形成了都是老師的狀態(tài)，每一名剛進入這個行業(yè)的新人可以向所有的老師傅學習。”在杜偉生看來，一個新人大概需要半年時間入門，而從掌握單純的技術到“做精”的程度，至少需要5年。

杜偉生對一件古籍冊進行修復，他正在使用一枚鑷子小心又熟練地展開卷貼在一起的紙張

杜偉生（右）和胡泊（左）正在大型操作臺上鋪設塑料布，胡泊在修復組工作了8年，目前是該組的組長，化學專業(yè)的他具有比別人更過硬的科研技術能力

培養(yǎng)新人，發(fā)展技術

目前杜偉生的組里有20多人，幾乎都是年輕人。杜偉生介紹說：“現在組里50歲以上的包括我自己只有4個人，35歲以下的年輕人有13個，最近又招來8個新人。”在新招的這批學生中，兩個是本科生，其他都是碩士以上學歷，有學化學的，有學物理的，也有專門學古籍保護專業(yè)的，這樣的人才結構比當年杜偉生入行時合理了很多。“古籍修復是一個交叉學科，既需要對中國古典文化的深入了解，同時又必須了解化學、物理等科學知識。”杜偉生解釋道。

時代的變化使得古籍修復的傳承也逐漸發(fā)生著改變，年輕人因為知識背景的不同，對傳統(tǒng)技術和觀念會有自己的看法，很多時候老師傅教的技術，徒弟立刻就進行了改造升級。杜偉生認為這也是“客觀發(fā)展的必然”。他說：“40多年前我入行的時候，行業(yè)內講究的是經驗，就以紙張的厚度舉例，需要多年的經驗積累，通過手摸來判斷紙張厚度。但如今一個紙張測厚儀，立刻解決了問題。”

在采訪過程中，杜偉生正在用顯微鏡分析一份紙樣，通過顯微鏡放大的纖維圖像，他可以非常直觀地判斷出紙的狀態(tài)和結構，如果沒有這些現代技術，分析紙張會是一件特別復雜的事情。科學技術在古籍修復中的作用越來越重要。對于一些破損嚴重的古籍，尤其是酸化嚴重的紙張，用“古籍醫(yī)生”的話來說，這些書就像得了癌癥一樣，傳統(tǒng)的技藝只能延緩死亡的時間，而越來越多的機構正在進行科學研究，試圖用化學、材料學等方法找到“攻克癌癥”的辦法。

守住寂寞

雖然高科技手段在當今的修復過程中可以發(fā)揮重要作用，但古籍修復依然是一門高度依靠人的智慧與動手能力的技藝。在采訪過程中，杜偉生如數家珍地介紹了古籍修復的每一個步驟：整套古籍修復的流程大概分三步，首先是準備階段，包括核查書籍信息，確認書籍的頁數和冊數，分析病害，制定修復方案，通過專家組確認后才能進入到正式操作階段。

第二步的正式操作更為精細和復雜，先是分解古籍，從一本書分解成一張張單頁，然后用毛刷、刀片等工具進行除塵，特殊情況甚至還需要進行復雜的水洗除塵。如果紙張酸化嚴重，則需要進行脫酸處理。此后進入最核心也是最耗時的階段—修補。需要根據原始紙張的材質和規(guī)格預先向紙廠定制修復紙，拿到紙后開始修補。工具很簡單，就是毛筆、剪刀、鑷子、漿糊等，然而需要修復師長時間伏案，精細操作，同時也是最考驗修復師功力的一個環(huán)節(jié)。

最后就是第三步，書籍復原，重新裝訂成冊。大概有折頁、剪齊、錘平、壓實、釘眼、裝書皮、釘線、貼簽幾個步驟。

40多年來，杜偉生不停地重復這些步驟，他的人生幾乎完全投身在古籍修復這門技藝上，包括他的愛人也是國家圖書館從事古籍修復的同事，夫妻倆互相扶持，在業(yè)務上互相促進。

談到職業(yè)生涯中印象最深的經歷，杜偉生毫不猶豫地說：“當然是敦煌遺書的修復，從1991年開始，共修復16000多件，其中很大部分是20世紀90年代初在英國大英圖書館做的。這項工作一直到現在才差不多修復完成，但為了讓后人了解舊書的自然狀態(tài)，我們特意留下了1000件沒有修復。”

雖然說起修復這些著名古籍的經歷讓他倍感自豪，但平時杜偉生和他的同事大多是安安靜靜地坐在辦公室，每個人都悄無聲息地忙活著自己手頭的工作。無疑，這份工作是寂寞的，但也正是守住了這份寂寞，才使得中國千百年積淀的歷史和文化得到傳承。