沒有“金光”的第75屆金球獎(jiǎng)

本報(bào)駐美國、法國、日本特約記者 木昏 董銘 孫秀萍 ●譚飛 甄翔

編者按：作為北美頒獎(jiǎng)季重頭戲與奧斯卡最大風(fēng)向標(biāo)，第75屆金球獎(jiǎng)當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月7日晚在美國洛杉磯舉行頒獎(jiǎng)典禮，《三塊廣告牌》《伯德小姐》《大小謊言》成為最大贏家。出席典禮的明星紛紛身著黑色禮服，以此面對(duì)席卷好萊塢的性丑聞風(fēng)潮。主持人和嘉賓在臺(tái)上多次提到哈維·韋恩斯坦、凱文·史派西等涉嫌性騷擾的好萊塢名人，使得今年的金球獎(jiǎng)注定與眾不同。

奪獎(jiǎng)熱門多為現(xiàn)實(shí)諷刺題材

在當(dāng)晚頒發(fā)的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)中，《三塊廣告牌》算是最大贏家，在劇情類影片的6項(xiàng)提名中斬獲最佳影片、編劇、女主角和男配角4大獎(jiǎng)。從去年9月在意大利水城亮相以來，馬丁·麥克唐納執(zhí)導(dǎo)的該電影一馬當(dāng)先，分別在威尼斯電影節(jié)和多倫多電影節(jié)收獲最佳劇本獎(jiǎng)與觀眾選擇獎(jiǎng)。到了北美頒獎(jiǎng)季里，這部影片勢頭甚至超過《水形物語》和《伯德小姐》。《三塊廣告牌》在Metacritic影評(píng)網(wǎng)站上評(píng)分高達(dá)87，“看這部影片就仿佛開車行駛在陌生又美麗的公路上”，《芝加哥太陽報(bào)》如此評(píng)論，“贊嘆景色的同時(shí)，突然又出現(xiàn)不得不狂打方向盤的急轉(zhuǎn)彎”。

《三塊廣告牌》講述了一個(gè)美國版的“秋菊打官司”：弗朗西斯·麥克多蒙德（右一）飾演的母親，因女兒被奸殺后遲遲未能破案，憤而買下路邊三塊廣告牌，質(zhì)疑警方的無所作為。隨著劇情發(fā)展，觀眾發(fā)現(xiàn)這并不只是堅(jiān)強(qiáng)母親與官僚機(jī)構(gòu)的簡單對(duì)峙故事。麥克唐納早先在戲劇舞臺(tái)上就已經(jīng)技驚四座，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕后，一部《殺手沒有假期》令人驚艷。這位多才多藝的愛爾蘭人擅長給觀眾意想不到的反轉(zhuǎn)，在他上一部作品《七個(gè)神經(jīng)病》里發(fā)揮得淋漓盡致，飾演殺手的山姆·洛克維爾在《三塊廣告牌》里成為警官，他依然保持著神經(jīng)質(zhì)的人設(shè)，最終斬獲最佳男配角獎(jiǎng)。該電影的成功很大程度也要感謝女主角麥克多蒙德，相貌平平的她早在21年前就憑借《冰血暴》的懷孕女警一角榮膺奧斯卡影后，她也成為導(dǎo)演科恩的妻子。《三塊廣告牌》中，她的母親角色令人同情敬佩，麥克多蒙德也有可能借此再奪奧斯卡。

《伯德小姐》則是本次金球獎(jiǎng)另一大贏家，在最佳音樂/喜劇類影片中，該電影奪得最佳影片與最佳女主角獎(jiǎng)。這部獨(dú)立電影講述了叛逆女高中生與母親之間的人情關(guān)系，在美國“爛番茄”影評(píng)網(wǎng)上創(chuàng)下零差評(píng)紀(jì)錄，飾演女主角的西爾莎·羅南（右四）被看做是新一代影星的希望。音樂/喜劇類的最佳男主角則被自導(dǎo)自演《災(zāi)難藝術(shù)家》的詹姆斯·弗蘭科奪下，以“爛片神作”《房間》制作背景故事為主題的該片從宣傳期開始就備受關(guān)注，弗蘭科也憑借出彩的演出獲得評(píng)委和觀眾的一致好評(píng)，在頒獎(jiǎng)典禮上，他所飾演的《房間》導(dǎo)演托米·韋素甚至也來到現(xiàn)場為他助威。

頒獎(jiǎng)季上不乏一些“遺憾佳作”——獲提名最多（7項(xiàng)）的《水形物語》最終卻只抱回最佳導(dǎo)演與電影配樂兩座獎(jiǎng)杯，被看好的《請(qǐng)以你的名字呼喚我》在3項(xiàng)提名下與獎(jiǎng)杯失之交臂。另一方，幾乎沒有懸念的最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)被皮克斯的《尋夢環(huán)游記》拿下；演繹新納粹主義題材的德國電影《憑空而來》則意外收獲最佳外語片。

電視類獎(jiǎng)項(xiàng)中，《大小謊言》幾乎包下最佳限定劇/電視電影所有獎(jiǎng)項(xiàng)，妮可·基德曼（右三）也憑該劇獲得最佳女主角。通過三位媽媽之間的友情與敵意，《大小謊言》以三個(gè)普通家庭的關(guān)系慢慢引出一起駭人的兇殺案。曾有影迷擔(dān)心限定劇的故事情節(jié)會(huì)不會(huì)太膚淺，不過三名主演“演技爆棚”也令不少觀眾安心，“沒有浪費(fèi)這么多大咖的加盟”。

伊麗莎白·莫斯（右二）主演的年度話題之作《使女的故事》獲得最佳劇情類劇集與最佳女主角，該劇改編自加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的小說，講述了一個(gè)反烏托邦世界中，女性被當(dāng)做“生孩子工具”任人買賣。有影評(píng)人認(rèn)為，該劇將幻想中的男權(quán)社會(huì)拍成一場冷色調(diào)的視覺盛宴，是“兼具文學(xué)性和商業(yè)性的精品”。

《了不起的麥瑟爾夫人》則摘下最佳喜劇類劇集與最佳女主角桂冠，這部電視劇以60年前一個(gè)猶太女子丈夫離開為開端，講述她從家庭主婦轉(zhuǎn)變?yōu)槊摽谛闼嚾说膫髌妗∪松！?/p>

“黑衣晚會(huì)”為性騷擾受害者發(fā)聲

“這是自特朗普當(dāng)選美國總統(tǒng)以來，第一場幾乎沒有提及這位另類總統(tǒng)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)”，這是美國《綜藝》雜志對(duì)本屆金球獎(jiǎng)的評(píng)論。今年的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)中，幾乎沒有出現(xiàn)非裔面孔，看上去似乎不符合美國人的“政治正確”，實(shí)際則顯示了今年熱點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。對(duì)于好萊塢而言，種族問題已是過去，今年的話題是讓整個(gè)影視圈乃至全球各界為之震動(dòng)的性騷擾丑聞。

為了譴責(zé)性騷擾、支持受害者，此次踏上紅毯的男女明星紛紛響應(yīng)“為什么我們一身黑”的號(hào)召，集體身著黑色禮服到場，像克萊爾·福伊和戴博拉·梅西則更進(jìn)一步，選擇了中性化的褲裝作為自己的禮服。使得原本亮麗的紅毯秀和輕松的頒獎(jiǎng)晚會(huì)變得比以往更嚴(yán)肅拘謹(jǐn)。主持人賽斯·梅耶斯則在典禮開場和串場詞中，多次“調(diào)侃”性騷擾丑聞對(duì)好萊塢的巨大沖擊力：“女士們，和幸存的先生們”“男星們，這是3個(gè)月來，第一次聽到自己的名字而不用害怕吧”。身敗名裂的韋恩斯坦和史派西等人也被頻頻提起：“20年后韋恩斯坦會(huì)成為首位墓志銘上被喝倒彩的人”，“克里斯托弗·普盧默還能演《紙牌物》嗎？（指他接替史派西翻拍《金錢世界》——編者注）”

榮獲終身成就獎(jiǎng)的美國脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞在發(fā)言中表示，新的時(shí)代即將到來，“這一切都將歸功于那些在場或不在場的女性”，并且也要感謝那些優(yōu)秀男性的支持。她希望將來，這樣的性騷擾事件不會(huì)再出現(xiàn)。

不過在獎(jiǎng)項(xiàng)上，金球獎(jiǎng)卻并沒有偏袒和照顧，除了表演類獎(jiǎng)項(xiàng)，女性電影人獲得的提名并不多，就連奧斯卡影后娜塔莉·波特曼在為“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)時(shí)，也調(diào)侃了一句“以下為全是男人名字的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名”，唯一獲得過該獎(jiǎng)項(xiàng)的女性導(dǎo)演芭芭拉·史翠珊也表示“（女性導(dǎo)演被排斥的）時(shí)間到了”。好萊塢工作人員希望以金球獎(jiǎng)這次“黑衣”行動(dòng)開始，為業(yè)界帶來更多實(shí)質(zhì)性的改變。

媒體對(duì)“黑衣運(yùn)動(dòng)”的關(guān)注似乎遠(yuǎn)超過金球獎(jiǎng)本身。印度亞洲新聞社指出，明星以黑衣出場，即便不發(fā)言表態(tài)，也起到振聾發(fā)聵的效果，“第75屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮實(shí)現(xiàn)了時(shí)尚優(yōu)雅與社會(huì)運(yùn)動(dòng)的完美結(jié)合”。美國《時(shí)尚》雜志網(wǎng)站評(píng)論稱，本屆金球獎(jiǎng)形成與往屆時(shí)尚娛樂大秀的差異化氛圍。日本共同社引用明星發(fā)言評(píng)論表示，身著黑衣除了抗議性騷擾外，更為了呼吁行業(yè)完善制度，防止問題再次發(fā)生。

不過，并非每一位參加金球獎(jiǎng)的嘉賓都選擇以黑色著裝顯露自己的觀點(diǎn)。包括米赫·泰特納、布蘭卡·布蘭科等女性演員或媒體人都穿著顏色鮮艷的禮服出現(xiàn)在紅毯上。意大利女星羅絲·麥高恩在推特上表示，女星們身著黑色禮服作為對(duì)性騷擾事件的無聲抗議，然而這“無聲”恰恰才是造成這些性騷擾事件的原因。她譴責(zé)這種“作秀”，聲稱“不如都去買“Marchesa”牌衣服”——這一品牌由韋恩斯坦的前妻喬治娜·查普曼設(shè)計(jì)，在性丑聞事件曝光后她選擇了離婚。▲

“不準(zhǔn)確”的奧斯卡風(fēng)向標(biāo)

已舉辦75屆的金球獎(jiǎng)被視作奧斯卡正式頒獎(jiǎng)前最盛大的“風(fēng)向標(biāo)”，但其定位比起學(xué)院派的奧斯卡獎(jiǎng)更偏娛樂大眾化。近年來，為保持其原本特色，金球獎(jiǎng)有意與奧斯卡保持距離，尤其在最佳喜劇/音樂類獎(jiǎng)項(xiàng)的大量提名，安慰了被奧斯卡忽視的電影人。

雖然不夠?qū)I(yè)，但金球獎(jiǎng)比起奧斯卡獎(jiǎng)勝在“流量明星”多，不僅表演類提名翻了一倍，還包括了電視類獎(jiǎng)項(xiàng)，也有更多能夠吸引觀眾的輕松元素。如詹姆斯·弗蘭科上臺(tái)為《災(zāi)難藝術(shù)家》領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，與影片原型導(dǎo)演韋素互搶話筒，這一幕既搞笑，又像是電影本身的延續(xù)。《權(quán)力的游戲》兩位主演擔(dān)任頒獎(jiǎng)嘉賓時(shí)，介紹“龍母”時(shí)長長的名號(hào)與“囧雪”時(shí)的一筆帶過，令人捧腹之余也是對(duì)好萊塢男女權(quán)利不平衡的諷刺。

金球獎(jiǎng)雖然已不是奧斯卡最準(zhǔn)確的風(fēng)向標(biāo)，但也能夠反映一些趨勢。《水形物語》《三個(gè)廣告牌》《伯德小姐》仍有極高概率摘金奪銀，《逃出絕命鎮(zhèn)》也有可能分得幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；《請(qǐng)以你的名字呼喚我》則有可能因同情分和社會(huì)輿論，在奧斯卡上扳回一局。更加符合奧斯卡口味的《華盛頓郵報(bào)》同樣有機(jī)會(huì)逆襲，畢竟斯皮爾伯格、湯姆·漢克斯、梅麗爾·斯特里普三人的名聲與電影涉及媒體自律的題材，就是在向特朗普發(fā)聲。

表演類獎(jiǎng)項(xiàng)中，加里·奧德曼在《至暗時(shí)刻》的“丘吉爾”被譽(yù)為“整容式的表演”，很有可能獲得夢寐以求的奧斯卡影帝。麥克多蒙德也有可能二次“封后”，她最大的對(duì)手是《伯德小姐》中年輕的羅南，而奧斯卡近些年又有鼓勵(lì)新生代的動(dòng)向。不過，距離奧斯卡還有兩個(gè)月，提名和獲獎(jiǎng)形勢還將隨其他風(fēng)向標(biāo)逐漸清晰。可以肯定的是，無論誰最終站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，性丑聞、女性地位、同性戀、媒體和政治，都將是今年避不開的話題。

有媒體把本屆金球獎(jiǎng)的賽果簡評(píng)成“女人大獲全勝”，熱門獲獎(jiǎng)作品幾乎全是女性主演或涉及女權(quán)題材的影視劇。但如果簡單地把“陰盛陽衰”的狀況歸功于丑聞爆發(fā)后的女權(quán)勃興，也失之于片面。幾部奪冠熱門作品不論是在　劇本、表演、制作上都有相當(dāng)多亮點(diǎn)，獲獎(jiǎng)也屬于實(shí)至名歸，從某種角度上來說，也是影視劇制作方對(duì)該類型作品加強(qiáng)重視的結(jié)果，反映出好萊塢作品在全世界集體文化意識(shí)下的類型選擇。

無需多言，平權(quán)與女性覺醒是全球趨勢。跳出金球獎(jiǎng)范圍，《神奇女俠》橫掃全球市場、《摔跤吧！爸爸》感動(dòng)中國觀眾、真人版《花木蘭》電影即將開拍等等消息，也是此趨勢的直接證明。▲