2017連州國際攝影年展：重新審視自我與世界

子皿

2017年，連州國際攝影年展帶著自拍桿走進公眾視野。段煜婷說，本屆主題“你的自拍桿”是2008年主題“我的照相機”的延續(xù)。在當年人們不斷追新逐異的潮流中，連州攝影年展提出讓攝影恢復本真的觀看；在如今手機攝影廣泛普及、攝影工具愈加多元的互聯(lián)網(wǎng)時代，連州攝影年展試圖引發(fā)我們對新的攝影行為與方式進行思考。

被延展的攝影

在互聯(lián)網(wǎng)時代變革中，人們的生活方式與認知工具發(fā)生了翻天覆地的變化。人們獲取信息與了解世界的渠道更加多元，而社交媒體也在信息與視覺影像傳播方面發(fā)揮起至關(guān)重要的作用。作為互聯(lián)網(wǎng)時代產(chǎn)物的自拍桿，可以說是攝影的一種延展，為人們提供了審視自我與外界的新角度與新方式。或者說，自拍桿所延長的不僅是手臂的長度，更是人們思考的廣度。

作為本屆年展的主題展策展人，桑德拉·冒納克、喬安娜·蕾韓與張冰三位女士為我們展出來自美國、英國、西班牙、阿根廷、南非、日本、埃及、中國等國家風格迥異的20多個展覽，引領(lǐng)觀者感受當代攝影的全新視角與方向，以及藝術(shù)家對虛擬世界與真實生活的探索。

在這個到處充斥著影像與監(jiān)控的社會，每個人的身份與隱私都被數(shù)字化，長居日本的英國攝影師雅各布·伯格（Jacob Burge）通過作品《臉部剖析》（Face Off）對此提出質(zhì)疑與擔憂；巴耶特·羅斯·史密斯（Bayeté Ross Smith）的《同族》 （Our Kind of People）探索了服裝、種族和性別對人們進行判定的影響；葉甫納的《直播計劃》通過展示在網(wǎng)絡直播平臺定期進行表演并與參與者互動的過程，揭示了無論在生活還是虛擬世界中，人們展示自我的欲望無處不在，自拍、朋友圈、直播間等都是寄生在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，人們表達自我和展示自我的方式；卡洛斯·帕里斯（Carlos París）拍攝了YouTube平臺上有關(guān)暴力行為的畫面，并將這些畫面重疊匯聚在一起，進行飽和度等方面的處理，展現(xiàn)出一幅幅既嚴肅又帶有欺騙性的畫面，借此表現(xiàn)網(wǎng)絡環(huán)境的某些特點，以及表象下真實存在的社會暴行。

也許我們可以這樣說，互聯(lián)網(wǎng)帶來的不僅是生活方式的改變，更是人們認知方式、思考方式的改變。“自拍桿”為我們打開觀看世界與自我的新角度，也讓我們重新思考，攝影也許還有更多可能。

中國首座專注當代攝影的公共攝影博物館

2017連州國際攝影年展開幕當天，中國首座研究當代攝影的公立攝影博物館——連州攝影博物館也正式開館。這座從建筑形式到學術(shù)理念都非常當代的攝影博物館矗立在連州現(xiàn)存最老的街道中山南路上，沿線基本保持原有民國時期的城市風貌，是連州市區(qū)內(nèi)僅存的、較為完整的一片歷史文化街區(qū)。作為連州攝影博物館的聯(lián)合館長，連州國際攝影年展總監(jiān)段煜婷與法國尼埃普斯攝影博物館前館長弗朗索·薩瓦爾（Fran？ois Cheval）以連州國際攝影年展十余年的積累為基礎，致力于打造一座集展覽、收藏、研究和教育于一體的博物館。館長弗朗索·薩瓦爾說：“連州年展一直以來的愿景是向社會大眾提供一個教育的窗口，讓公眾全面了解當代攝影的最新動向，并讓藝術(shù)家們有機會認識到攝影媒介的多元化和普遍性。如今這一愿景將連同這間全新的博物館來一起繼承，并得以進一步深化。”

作為連州攝影博物館的開館展，莊輝的《無幽之地》、張海兒的《女》、阿爾伯特·沃森（Albert Watson）的《雅努斯的雙面》（The Two Faces of Janus）、巴普蒂斯特·哈比雄（Baptiste Rabichon）的《本來應有玫瑰》（There Should Have Been Roses）不僅是對本屆攝影年展主題的呼應，同時也是對當代攝影藝術(shù)思考與考量的結(jié)果展現(xiàn)。

薩瓦爾認為，這四名藝術(shù)家的作品有的偏重數(shù)碼技術(shù)，有的偏重傳統(tǒng)風格。他們都非常的前衛(wèi)、喜歡探索，使用最新的藝術(shù)手段進行創(chuàng)新。他們的作品中有很多幻象，乍一看是現(xiàn)實，仔細看又不是現(xiàn)實，讓我們思考現(xiàn)實是什么。他們向我們揭示一個真理——圖像就是謊言，它向我們編織了一個色彩拼接的謊言。

不斷進行新嘗試

連州國際攝影年展歷經(jīng)十余載的積淀與發(fā)展，每走一步都是奠定在不斷創(chuàng)新與嘗試的基礎上。今年起，連州國際攝影年展開始舉辦國際獨立攝影書展，由獨立攝影出版人言由策劃，邀請十余家獨立攝影書出版或傳播機構(gòu)參與。在展覽現(xiàn)場，我們可以看到赤赤舍、T&M Projects、DECK、攝影之聲、MACK、Libraryman等來自法國、日本、瑞典、英國、新加坡、韓國、中國、中國香港及臺灣地區(qū)的出版機構(gòu)，它們均活躍于世界攝影書出版和傳播的最前端，從另一種維度代表著當代攝影一個發(fā)展方向。

展覽現(xiàn)場還帶來以“獨立攝影書”為主題的講座與對談，觀者不僅可以購買攝影書，還可以與攝影書從業(yè)者共同分享并討論他們獨特的觀點和經(jīng)驗。

每年連州攝影年展“刺點攝影獎”也備受人們關(guān)注。經(jīng)過弗朗索·薩瓦爾，荷蘭鹿特丹攝影博物館展覽總監(jiān)瑪麗克·維格爾（Marieke Wiegel），東京都寫真美術(shù)館首席策展人笠原美智子（Kasahara Michiko），攝影批評家、學者、策展人鮑昆，上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長、策展人、藝術(shù)批評家王南溟，臺灣影像評論家、學者郭力昕以及連州國際攝影年展總監(jiān)段煜婷七位評委的評選，香港藝術(shù)家唐景鋒最終憑借作品《顏姐》獲得了本屆“刺點攝影獎”。而本屆“評委會特別獎”則由日本藝術(shù)家加賀谷雅道憑借作品《放射線像》獲得。

根據(jù)主辦方介紹，2018 年的連州國際攝影年展獎項將在“刺點攝影獎”與“評委特別獎”的基礎上，增加雅倫格文化藝術(shù)基金會獎。雅倫格文化藝術(shù)基金會創(chuàng)立于 2013 年，位于意大利威尼斯，旨在推動中國當代藝術(shù)在威尼斯等國際平臺和傳播與推廣，該獎項的設立將有利于更好地推動連州國際攝影年展在國際上的傳播。endprint