一個(gè)徘徊者的雙面人生

邴政

【摘 要】話劇《請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》以現(xiàn)代都市情感生活為主線，刻畫了一系列性格鮮明的人物形象，其中男主人公馬通的人物形象非常豐滿鮮活，帶有類型化的特點(diǎn)。馬通這個(gè)人物形象處于家庭和第三者之間，時(shí)刻遭受道德的沖擊和譴責(zé)。為了周旋于妻子和情人之間，馬通扮演著“雙面人”。本文通過對(duì)馬通的藝術(shù)形象進(jìn)行深入剖析，歸納人物形象的藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)而深刻揭示話劇作品的創(chuàng)作主題。

【關(guān)鍵詞】馬通；雙面人生；人物形象分析

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0019-01

話劇《請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》聚焦現(xiàn)代都市情感題材，通過一系列劇情發(fā)展和矛盾沖突，將現(xiàn)代人在家庭、倫理、道德、愛情等方面發(fā)生的情感糾葛集中展現(xiàn)在觀眾面前。這部作品的人物數(shù)量相對(duì)較少，其中男主人公馬通的人物形象非常鮮明、生動(dòng)、豐滿。作者通過一系列的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將這位在家庭和情人之間左右徘徊、時(shí)刻接受道德拷問和洗禮的“雙面人”形象直觀生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

一、馬通人物性格主要特點(diǎn)

（一）馬通的性格中帶有較強(qiáng)的懦弱感。馬通周旋于妻子和情人之間，總是試圖通過花言巧語轉(zhuǎn)化矛盾。當(dāng)情人逼他離婚時(shí)，他搬出了馬克思和恩格斯的例子，說：“恩格斯終生都沒有結(jié)婚。馬克思到了40歲的時(shí)候終于說，結(jié)婚是最愚蠢的事情。”他不愿意直接面對(duì)矛盾和困惑，總是通過轉(zhuǎn)移話題等方式消極回避矛盾沖突。當(dāng)他的情人與妻子將面對(duì)面發(fā)生沖突時(shí)，他讓情人躲在沙發(fā)后面，并說：“你要是不躲起來，今天的事兒就大了。”面對(duì)他一系列懦弱之舉，他的情人評(píng)價(jià)他“簡直不像一個(gè)男人”，對(duì)他失望之極。

（二）馬通心存對(duì)妻子的愛意和愧疚。在馬通與情人約會(huì)之時(shí)，他內(nèi)心深處滿懷著對(duì)妻子的愧疚之情。當(dāng)他看到妻子下夜班歸來之時(shí)，會(huì)滿懷愛意地噓寒問暖。當(dāng)他聽說妻子懷孕了，喜悅之情溢于言表。他對(duì)妻子的愛是真摯而熱烈的，正因?yàn)槿绱耍谟龅角槿吮撑蚜似拮拥膼矍闀r(shí)，他才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的愧疚之感，才能飽受道德的譴責(zé)。

（三）馬通在扮演“雙面人”的過程中內(nèi)心充滿痛苦和煎熬。馬通在妻子與情人之間扮演著“雙面人”，內(nèi)心充滿了矛盾和煎熬。他雖然能夠在情人身上獲得短暫的快樂，但過后是長期的痛苦和煎熬。他要在情人和妻子之間反復(fù)周旋，扮演好情人和好丈夫的形象，角色之間的強(qiáng)烈錯(cuò)位對(duì)于馬通來說是異常痛苦的，稍有不慎就會(huì)陷入萬劫不復(fù)的境地。面對(duì)道德、倫理、親情、愛情的輪番拷問和沖擊，馬通的內(nèi)心嚴(yán)重扭曲，這種嚴(yán)重的煎熬感和焦慮感始終伴隨著他的雙面人生。

二、馬通人物形象的藝術(shù)塑造方式

（一）語言塑造。語言是話劇表演最為重要的方式和途徑。在本劇中，馬通的語言內(nèi)容十分豐富，信息量很大，充分展現(xiàn)了他的內(nèi)心世界和人物性格特點(diǎn)。在語言的運(yùn)用過程中，他用一系列花言巧語哄騙情人，討得她的歡心。在面對(duì)妻子時(shí)，他也能夠送去一些溫暖的話語。語言是馬通扮演“雙面人”的有效道具，也確實(shí)為他提供了巨大的幫助。在馬通大量語言的背后，折射出其性格和內(nèi)心深處存在的巨大問題和缺陷。無論是油嘴滑舌還是“真情流露”，其所掩蓋的都是馬通性格深處的懦弱。應(yīng)當(dāng)說，馬通的話語非常貼近他的人物性格和劇情發(fā)展需要，在塑造人物方面起到了至關(guān)重要的作用。

（二）動(dòng)作塑造。在劇中，馬通還有一系列動(dòng)作。這些動(dòng)作或夸張，或平穩(wěn)，或靈活，或呆滯，都是圍繞人物內(nèi)心世界的豐富感情和變化而進(jìn)行的，真正實(shí)現(xiàn)了“有感而發(fā)”。馬通的動(dòng)作對(duì)于塑造人物形象、豐富人物性格具有非常重要的作用，他的一舉一動(dòng)展現(xiàn)了作為一個(gè)“雙面人”的所思所想和內(nèi)心豐富的情感體驗(yàn)。

（三）表情塑造。在劇情發(fā)展過程中，馬通的面部表情十分豐富。他或興奮，或驚訝，或沮喪，或郁悶，他的面部表情都在為其扮演的“雙面人”服務(wù)。換句話說，這一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的表情都是他的一張張臉譜，勾勒出他內(nèi)心情感的變化，通過表情塑造將人物的心理狀態(tài)塑造出來。

三、馬通人物形象帶給觀眾的啟示意義

（一）以更高的責(zé)任感對(duì)待家庭。馬通在遇到情人陶樂斯之前，也與其他女性保持著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，這種行為嚴(yán)重破壞了家庭幸福，他對(duì)待婚姻的態(tài)度是高度不嚴(yán)肅、不負(fù)責(zé)的。雖然他可以從與情人的相處中獲得短暫的快樂，但是他的人生是痛苦的、煎熬的，短暫快樂的背后是內(nèi)心無盡的痛苦和折磨。如果繼續(xù)扮演“雙面人”，他的人生注定是失敗的。好在他及時(shí)認(rèn)清了這個(gè)問題，以更加理智的態(tài)度對(duì)待了婚姻和家庭。他的經(jīng)歷啟示所有的觀眾，在婚姻之中除了夫妻之間的感情，還有法律和道德的約束，在處理婚姻問題時(shí)要保持高度謹(jǐn)慎的態(tài)度，這樣才能獲得真正的幸福和內(nèi)心的安寧。

（二）學(xué)會(huì)抵御來自社會(huì)的誘惑。對(duì)于現(xiàn)代人來說，誘惑是無處不在的。主人公馬通由于沒有能夠抵御住誘惑，從而開始了扮演“雙面人”的痛苦生活。他的經(jīng)歷昭示我們，必須要守住道德和情感的底線，自覺抵御各種誘惑，才能獲得真正的幸福。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫布軍.怎樣才能塑造好舞臺(tái)人物角色完美的藝術(shù)形象[J].時(shí)代報(bào)告，2015（5）.endprint