新時(shí)期背景下法國英雄主義電影特征探析

呂新陽

【摘 要】一向以愛情片著稱的法國電影產(chǎn)業(yè)，近年來在不斷受到好萊塢電影及歐美其他流派的觀念影響后，轉(zhuǎn)而向動(dòng)作類型方向不斷邁進(jìn)。作為“颶風(fēng)”系列的第三部作品，《颶風(fēng)營救3》在上映期間，不僅在全球市場(chǎng)輕松攬入了近10億元人民幣的票房，而且在觀眾中也收獲了如潮般的好評(píng)，并引發(fā)了很多討論。該片以緊跟時(shí)代的題材選擇、張弛有度的故事節(jié)奏、游刃有余的表現(xiàn)手法，將經(jīng)典的法式“英雄主義”動(dòng)作片特質(zhì)呈現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】法國；英雄主義；《颶風(fēng)營救3》；表現(xiàn)手法；淋漓盡致

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0069-01

一、緊隨時(shí)代的題材選擇

近年來，越來越多的法國電影涌入中國市場(chǎng)，其中以“愛情”與“動(dòng)作”兩大題材廣受觀眾歡迎，二者中又以動(dòng)作題材電影更為“受寵”。諸如《里昂黑幫》（法國，2011）、《別惹我》（歐羅巴影業(yè)公司，2013）、《暴力街區(qū)》（法國，2014）、《超體》（歐羅巴影業(yè)公司，2014）、《玩命速遞：重啟之戰(zhàn)》（歐羅巴影業(yè)公司，2015）等都是近年來水準(zhǔn)優(yōu)良、特色鮮明的法國“個(gè)人英雄主義”式動(dòng)作電影。

讓·米特里在其著作《電影符號(hào)學(xué)置疑》（1987）中對(duì)于“個(gè)人英雄主義電影”的含義進(jìn)行了深入闡釋。他認(rèn)為，在英雄主義電影中，主角往往比普通人遭受著更殘酷的折磨和無情的考驗(yàn)，但是他們?cè)诮?jīng)歷不同困難和重大危機(jī)時(shí)，不會(huì)就此屈服，而是盡全力抗?fàn)帯＿@就是英雄主義電影與其他類型電影，或與普通動(dòng)作類型電影之間的區(qū)別。

《颶風(fēng)營救3》講述的內(nèi)容是，一位前國家反恐部門的老特工在妻子被人設(shè)計(jì)殺害、女兒和自己又置于危難再無退路時(shí)，拾起工作時(shí)的特殊手段，歷經(jīng)重重困難，最終查清真相，為自己洗刷了冤屈。

在國際反恐形勢(shì)愈發(fā)嚴(yán)竣的今天，全球各地都進(jìn)行著維安工作。因此，“國家安全”“反恐”“伸張正義”等諸如此類的詞匯，都是當(dāng)下社會(huì)討論的熱點(diǎn)。因此，這樣緊跟時(shí)代的故事主題從一開始就吸引了觀眾的注意力，也能更好提高影片的話題性。

二、細(xì)膩而寫實(shí)化的情感元素表達(dá)

與傳統(tǒng)英雄主義電影相比，新時(shí)期下的法國動(dòng)作類型電影，其創(chuàng)作理念與表現(xiàn)手法都明顯受到好萊塢動(dòng)作電影的影響，同時(shí)又樹立起不同于好萊塢的、“個(gè)人英雄主義”的、具有鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格。法國人將本民族特有的細(xì)膩情感融入到電影作品中，同時(shí)又注重于偏寫實(shí)化的表現(xiàn)手法。

以往的法國電影，之所以以愛情片著稱，是因?yàn)榉▏藢?duì)于情感表達(dá)認(rèn)識(shí)的深入，能夠準(zhǔn)確把握好其在影片中表現(xiàn)的方式與尺度。細(xì)膩的“情感體驗(yàn)”是其重要標(biāo)志之一。而在動(dòng)作片中，法國電影人也將情感元素放置其中。比如在《颶風(fēng)營救3》中，盡管故事是以一位前國家情報(bào)局的退役特工查清殺妻兇手、為自己洗刷冤屈為主線，影片大部分內(nèi)容是以槍戰(zhàn)、打斗等動(dòng)作場(chǎng)面為主，但是，導(dǎo)演在故事的主線之外，還添加了許多“特工老爸”與親生女兒互動(dòng)的情感元素。從剛開始妻子被殺，父親安慰驚愕失措的女兒，到影片中部，父親被迫與女兒分離，兩人想盡辦法偷偷見面并相互安慰鼓勵(lì)，再到影片最后，在真兇被繩之以法后，父女重新相聚，兩人回憶著這些經(jīng)歷，慢慢釋懷。在整部電影中，導(dǎo)演用深厚扎實(shí)的功底，把父女間真摯的親情刻畫得細(xì)膩而富有層次感，讓觀眾覺得恰到好處、表達(dá)真實(shí)。

近期《暴力街區(qū)》中的兄妹之情、《超體》中的“超時(shí)空愛戀”等元素，以及許多同類型法國英雄主義電影，都包含了情感表達(dá)越來越細(xì)膩化和寫實(shí)化的特點(diǎn)。與此同時(shí)，這也是新時(shí)期法國動(dòng)作電影的發(fā)展趨勢(shì)。

三、張弛有度的節(jié)奏控制

2000年之前，法國電影還是以節(jié)奏緩慢為主要特點(diǎn)，大多數(shù)動(dòng)作電影也是如此。代表作有20世紀(jì)90年代中期的《這個(gè)殺手不太冷》（1994）等。該片盡管作為一部殺手題材的動(dòng)作電影，也屬于個(gè)人英雄主義，但依然以大段落的舒緩音樂，以及慢節(jié)奏的鏡頭處理，讓整部影片顯得節(jié)奏緩慢，不太像是一部槍戰(zhàn)動(dòng)作片，反倒平添了幾分愛情片的浪漫色彩。該片的節(jié)奏感也反映出當(dāng)時(shí)法國電影的普遍特點(diǎn)。

反觀《颶風(fēng)營救3》，以及“颶風(fēng)營救”系列的其他兩部作品，都有一個(gè)顯著特點(diǎn)，即向動(dòng)作類型電影的快節(jié)奏靠攏，并且開始注重不同段落間快慢節(jié)奏的相互協(xié)調(diào)，這也是新時(shí)期法國英雄主義電影的又一重要特征。

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