構圖的開合原理在山水畫創作中的應用

高炳才

【摘 要】開合是中國畫所特有的繪畫形式美概念，在山水畫的創作實踐和審美活動中都被廣泛應用。通過對開合理念的了解與探究，掌握其中的一些技巧與規律，認識到創作不僅是對山水畫開合理念的應用，還有對畫面的體現與理解。

【關鍵詞】開合原理；山水畫；構圖

中圖分類號：J211 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0104-01

構圖就是在一定的空間內把個別或局部的形象組成藝術的整體。開合原理是中國傳統山水畫構圖中的重要部分，一幅畫的章法是以“開合”作為構圖布局，布下大勢。其中，“開”即是展開、開始，“合”即是收起、結尾。構圖一直是完成作品的重要步驟，而開合對于畫面完整性和營造氛圍起到了重要作用。通過本課題研究，既有利于在創作中更加重視畫面造型，又能深入了解開合在構圖中的重要性。使今后的創作在畫面完整性、畫面造型、構圖技巧等方面達到最完善。

一、開合原理的分析與研究

（一）中國繪畫史上的構圖理念

構圖就是指藝術家在一定的平面空間中，將對象進行組合和規劃，按照一定的形式美原則，處理局部與整體的關系，并以此來表現藝術家的主觀情感，使欣賞者獲得美的享受。在研究構圖的歷史長河中，構圖亦被稱為“經營位置”，經營位置并不只是簡單地把各個物象排列組合。從“臨見妙裁”到“置陳布勢”是一個由構思到實踐的過程，雖然“置陳布勢”只是“經營位置”的其中一個原則，但“置陳布勢”卻是中國畫布局中的第一原則。取勢應避免平，要造險，突出重點，實際處理過程中，繁簡、輕重、虛實都要注意。用筆則要干、濕、濃、淡互用，起、止、徐、疾并行。顧愷之曾在畫論中將構圖放在一個重要的位置，他認為：若鑒賞者面對所見的內容加以巧妙的剪裁，并以此作為基點，來探索整幅畫的構成理念，就算是通達了畫道之變。由此可得，好的構圖，情理勢統一，而能達其神變。

一幅畫的章法是以“開合”作為構圖的布局，開與合在畫面中是既矛盾又統一的關系，一幅畫中開與合是不能分開的。有一個貫徹整幅畫的開合存在的同時，還需要有若干個小開合，小開合的存在不是隨機安排的，須服從大開合的指向，其目的是豐富畫面構成。

（二）開合原理的繼承與發展

開合經過千余年的理論研究及運用，潘天壽先生在上世紀給出了全面而且系統的闡述，潘天壽對畫面構圖的造詣最突出。在其作品《鷲鷹磐石》中，畫面的下方是一塊石頭，只留有左下方一個三角形空白，禿鷲立在石塊的右上方。這樣的作品用潘先生的話說就是不均衡。因為禿鷲在石塊上立的位置和禿鷲本身的重量給欣賞者一種要將石塊壓翻的感覺。為了把快要壓翻石塊的感覺消除，在左下角的三角形空白處添加小草和苔點，并且在此處題字落款。另外，為了補救畫面，有意識地將禿鷲的左翼向畫面的左邊張開，以此來牽引禿鷲本身重量，整幅畫面的勢就轉危為安了。潘先生的作品十分講究“造險和破險”，所以在他筆下最終呈現的畫面會很有“設計感”，而這種“設計感”也許就是來自他對構圖的反復經營。

山水畫構圖中的開合理念是歷代畫家在進行深入觀察和深刻認識對象之后提煉而出的原理，并將這一原理作為畫面之靈魂，它并不是作畫步驟的先后。中國傳統美學的欣賞方式不是以固定視點來觀察和表現世界的，而是移步換景、景隨人換的。在重視傳統、傳達經典的中國畫發展的大背景下，研究和發展“開合”原理等中國繪畫藝術獨有的要素，其意義是非比尋常的。

二、對開合原理的理解與感悟

中國畫構圖中最重要的法則有虛實、開合、空白、對比四種。一幅畫的章法多是以“開合”作為構圖布局。構圖一直是完成作品的重要步驟，而開合對于畫面完整性和營造氛圍起到了重要作用，開合并不是作畫步驟的先后，它是對畫面物象趨勢或動向的分析。創作中要大膽地造勢、破勢，使畫面構圖完整且新穎，掌握好“勢”的力度，要保證最終畫面的平衡。通過本課題研究，既有利于在創作中更加重視畫面造型，又能深入了解開合在構圖中的重要性。使今后的創作在畫面完整性、畫面造型、構圖技巧等方面達到最完善。

三、結論

傳統繪畫在中華傳統文化的庇護下，呈現出一片朝氣蓬勃的景象，在山水畫創作體驗中，以山、石、樹、水、云為載體傳達自然之精神，水墨山水畫雖然沒有顏色，但依舊能給人一種夏季綠樹成蔭、山清水秀的感覺。創作充滿了不可預設性，設想和最后的結果往往會有所不同。有時候，最后的結果會給人一個大大的驚喜。深入了解山水畫的構圖，既可以加強對中國山水畫的學習和理解，又可以將開合的理念在創作中進行運用，能夠給人全新的感受。加強對開合理念的理解，既能靈活地造勢、破勢，又能使最終畫面的勢得以平衡。以此拓寬藝術發展道路，加深理解構圖開合文化之精神并予以繼承和發展，進一步弘揚中國優秀的傳統文化。

參考文獻：

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