一場驚心動魄的奪堡戰(zhàn)斗

侯國玉

【摘 要】《奪堡記》是梅里美出色的短篇小說，敘述了拿破侖時期法國軍隊發(fā)起的一場攻奪俄軍堡壘的慘烈戰(zhàn)斗。小說表現(xiàn)了鮮明的特點(diǎn)，它以法軍奪取堡壘為核心事件來組織情節(jié)，剪裁得當(dāng)；通過語言和行動表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒的變化，心理描寫細(xì)膩逼真；以簡潔筆法勾勒人物形象，塑造英勇無畏的軍人形象，充滿英雄主義和愛國情懷；作者避免直白表露情感，體現(xiàn)出冷峻含蓄的敘事風(fēng)格。它可以讓我們一窺梅里美短篇小說的獨(dú)特風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】梅里美；《奪堡記》；賞析

中圖分類號：I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0207-02

在梅里美的創(chuàng)作中，描寫戰(zhàn)斗場面的作品屈指可數(shù)。除了反映農(nóng)民起義的歷史劇《雅克團(tuán)》和不同教派之間大屠殺的長篇?dú)v史小說《查理九世時代軼事》外，也僅是其短篇小說《奪堡記》（又譯《攻占炮臺》）了?！秺Z堡記》在1829年發(fā)表于《巴黎雜志》，敘述了拿破侖統(tǒng)治時期法國軍隊艱難攻克俄軍舍維利諾堡壘（炮臺）的一次戰(zhàn)斗。這篇小說雖僅4000字，卻是梅里美非常出色的作品，體現(xiàn)出梅里美短篇小說的簡潔含蓄之美，給讀者留下深刻而強(qiáng)烈的印象。

一、緊湊的故事情節(jié)

《奪堡記》在展開故事情節(jié)時既惜墨如金，又剪裁得當(dāng)，表現(xiàn)出高度的敘事技巧。小說以一名剛到前線參戰(zhàn)的中尉（“我”）的視角，描寫了一次法軍對俄軍堡壘的突襲戰(zhàn)。圍繞這場戰(zhàn)斗，采用單線條的敘事模式，通過“我”看到的、聽到的、感受到的一切來組織情節(jié)。小說可以分成戰(zhàn)斗前夕的氣氛烘托和慘絕人寰的奪堡經(jīng)過兩個部分。在第一部分中，小說營造出濃厚的戰(zhàn)斗前的死亡氣氛，渲染戰(zhàn)斗的殘酷性，預(yù)示著戰(zhàn)斗的慘烈。9月4日晚“我”剛來前線報道，就聽上尉說：“我的中尉昨天被打死了……”言下之意，“我”到這里來是頂他的缺；“有一陣子，黑洞洞的堡壘映襯在亮堂堂的月輪上，就象火山爆發(fā)時錐形的噴火口。”讓人有一種陰森恐怖之感；身邊的老兵說這是預(yù)兆，要攻下堡壘，將付出巨大的傷亡，這讓“我”忐忑不安，在睡夢中“某種不祥的念頭卻時時更加強(qiáng)烈地閃現(xiàn)，一次次地把我驚醒”。這些都是從“我”的切身感受出發(fā)，營造出一種山雨欲來、烽煙滿樓的緊迫感。

第二部分寫“我方”軍隊進(jìn)攻和奪取堡壘的過程，突出了戰(zhàn)斗場面的慘烈和血腥，映襯了“我方”將士的勇猛頑強(qiáng)和犧牲精神。這個過程寫得跌宕起伏，松緊有度。開始進(jìn)攻時敵我雙方互相炮擊，由于“我”所在的隊伍隱蔽在山坡后面，敵方的炮火攻擊效果不好，絲毫沒有讓“我”害怕，敵方改用開花彈后，我們有了一些傷亡，半小時后敵方炮火明顯減弱，“我方”三個中隊開始進(jìn)攻，士兵們狂喊亂叫，而敵方則沉寂下來，讓人不安；待“我方”士兵來到堡壘跟前時，猛然發(fā)現(xiàn)敵方士兵正將槍口和炮口瞄準(zhǔn)我們，一陣槍響，“我方”士兵傷亡慘重，片刻的驚恐僵持后，上校帶領(lǐng)剩下的士兵攻占了堡壘，“煙霧疏朗一些時，我看見堡壘的地面上到處是鮮血和死尸，一堆堆尸體把大炮也埋得嚴(yán)嚴(yán)實實?！?/p>

作者以“我”的視角和感受來組織情節(jié)，把上校和上尉作為軍人代表進(jìn)行塑造，細(xì)致描寫奪取堡壘的過程。有人說：“梅里美的作品具有高度精練的優(yōu)點(diǎn)，在不長的篇幅中濃縮著豐富的生活內(nèi)容和復(fù)雜的矛盾。他善于抓住事件的關(guān)鍵和主要方面，緊湊地展開，簡繁得當(dāng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！盵1]這體現(xiàn)了梅里美小說的一大特點(diǎn)。

二、細(xì)膩逼真的心理描寫

梅里美善于揣摩人物的心理活動，并結(jié)合人物的身份、環(huán)境、心境，細(xì)膩描摹出來，心理描寫成為塑造人物形象的重要手段。作者對中尉（“我”）的內(nèi)心世界刻畫得惟妙惟肖。作為一個受過正規(guī)訓(xùn)練的軍官和新兵，初上前線，心理變化是很微妙的。剛來前線報到，就受到上尉的輕視，“我”幾乎要反唇相譏，反擊他的無理；聽了老兵關(guān)于月亮的不祥預(yù)兆，使“我”忐忑不安，久久不能入眠，即使后來勉強(qiáng)入睡，也不時被噩夢驚醒。尤其是一想到自己一旦負(fù)傷，雖說身處十萬之眾，卻感到孤立無援，孑然一身，內(nèi)心不免升起惆悵和疑慮；當(dāng)然，在眾人面前，“我”還是要保持高傲的態(tài)度，顯示“我”的勇敢，擔(dān)心他們把“我”當(dāng)成膽小鬼。在上尉跟前，“我”故意一次又一次地摸摸小胡子，竭力做出一副若無其事的樣子，顯得沉著冷靜，無所畏懼。

小說中最為精彩的心理描寫部分，是“我方”隊伍進(jìn)攻到碉堡跟前時，“我”所看到的景象在內(nèi)心引起的恐懼與絕望，“透過青藍(lán)色的煙霧，只見坍毀過半的掩體后面，俄國士兵舉著槍，一動也不動，象泥塑一般。直到今天我還仿佛看到每個士兵都用左眼死死盯住我們，右眼遮在舉起的槍后。在離我們幾尺遠(yuǎn)的一個炮眼后面，一個人手執(zhí)引火槍，立在一尊大炮旁。我全身發(fā)抖，相信自己最后的時刻就在眼前?！泵鎸λ郎?，“我”手足無措，仿佛凝固在那里，全然失去了任何行動的意識。好在“我”僥幸躲過鬼門關(guān)，“我閉上眼睛，就聽到一聲巨響，令人心驚膽裂，接著便是一片叫嚷和呻吟。我睜開雙眼，很驚奇自己居然還活在世上?！钡勘鴤儧]有這么幸運(yùn)，他們死傷遍地，上尉也中彈而亡，整個中隊只剩下我和其他六個人。

片刻的驚恐僵持之后，上校舉起戰(zhàn)刀率先攀上護(hù)墻，僥幸活著的士兵緊緊跟隨，“我”也夾在其中沖進(jìn)碉堡，和敵軍廝殺肉搏，后來就聽到“勝利啦”的歡呼聲。對于這些細(xì)節(jié)，“我?guī)缀跤洸黄饋砹恕?。這一部分把一個剛上戰(zhàn)場的新兵微妙的心理體驗細(xì)膩真切地展示出來。從面對敵軍槍口產(chǎn)生的恐懼乃至絕望體驗，劫后余生的慶幸，中隊傷亡慘重的場面讓“我”震驚，到最后在上校帶領(lǐng)下不顧一切沖殺，如墜霧里與敵人搏斗，等等，在短時間內(nèi)經(jīng)歷了幾重變化，描寫得非常真實生動。

三、英勇頑強(qiáng)的軍人形象

梅里美創(chuàng)作這篇小說的時候，是在1929年。那時的法國還是波旁王朝復(fù)辟時期，離拿破侖退位已有15個年頭。帝國的榮光早已不在，英雄主義已經(jīng)消逝。當(dāng)權(quán)者尋歡作樂，不思進(jìn)取，法國社會在波旁王朝的統(tǒng)治下陷入平庸。有感于此，梅里美以拿破侖在位時期的一次對俄軍堡壘的攻奪戰(zhàn)為題材，塑造了英勇頑強(qiáng)的軍人形象，抒發(fā)了濃厚的愛國情懷，表達(dá)出對英雄主義的向往與呼喚。

小說從“我”的視角塑造了兩位軍人的形象，雖然著墨不多，卻令人印象深刻。其中一位是上校。他在文中出場四次，每次出場作者對他的描寫都只有一兩句話。第一次是小說開始時“我”在一天晚間趕到前線向他報到，他態(tài)度生硬，擺起官架子，完全不把“我”放在眼里，待看過B將軍的推薦書后他對“我”的態(tài)度變得和善起來，顯示了此人世故圓滑，深諳為官之道；第二次是在進(jìn)攻之前，上校偶然遇到了“我”，主動與“我”寒暄，表示出對我的關(guān)心，有長者之風(fēng)；第三次是在中隊遭受重創(chuàng)時，他一馬當(dāng)先，第一個沖上堡壘與敵人廝殺，率領(lǐng)士兵奪下堡壘，表現(xiàn)出他的勇猛頑強(qiáng)；第四次是在戰(zhàn)斗結(jié)束后，他身負(fù)重傷，奄奄一息，仍然牽掛戰(zhàn)事，任命中隊新的指揮官，指導(dǎo)修建防御工事，表現(xiàn)出他的信念和責(zé)任感。

通過寥寥幾筆，作者就完成了對他的性格塑造，一個沉著干練、有勇有謀的帝國軍官形象栩栩如生地刻畫了出來。

另一位是上尉。與上校相比，雖然也是不多的幾筆，但他的形象要更清晰一些?！八莻€膚色灰褐的高個子，板著面孔，惹人討厭。沙啞的嗓音和他那類乎巨人般的個頭恰成奇異的對照。據(jù)說是在一次戰(zhàn)斗中一顆子彈擊穿了他的喉頭，才給他留下這副怪嗓門?！彼鲬?zhàn)勇猛，靠軍功升任上尉軍銜。他給“我”的第一印象并不好，瞧不起“我”這個軍校里剛出來的新兵，對“我”的能力和膽量持懷疑態(tài)度，顯示出他的謹(jǐn)慎。在進(jìn)攻的命令下達(dá)時，他有意瞅了“我”一陣，要看看“我”的表現(xiàn)，尤其是“我”的帽子被敵人彈片打落，“我”毫不畏怯的表現(xiàn)贏得了他的信任。上尉從征兆中預(yù)感到他活不過今天，但是他不膽怯，依然率隊進(jìn)攻，最后死在敵人的炮彈之下。這是一個有血有肉的下層軍官的生動形象。

四、冷峻含蓄的敘事風(fēng)格

梅里美在小說里講述的是一場發(fā)生在敵我雙方之間的慘烈戰(zhàn)斗，雙方都竭力拼殺，付出了巨大的代價。面對這樣一場無情的血腥殺戮，作者持什么態(tài)度？是肯定還是否定？是贊美還是抨擊？從文字當(dāng)中我們很難猜得透。梅里美對他所描寫的一切，似乎總是表現(xiàn)得無動于衷，好像與己無關(guān)一樣，只是在向讀者客觀陳述一個血淋淋的故事。有評論家說：“他無動于衷地躲在人物后面，從不對他們的行為發(fā)表自己的意見。他很會自我控制，不允許同情和感動超越藝術(shù)節(jié)制的限度。他的原則是‘切勿過分，他的竅門是使別人激動而自己不動聲色。他用作家的冷換取讀者的熱?！盵2]由此看來，表面的冷并不代表梅里美內(nèi)心就是冷的，他用一扇大門把胸中的熱情緊緊關(guān)住，但是一些感情的細(xì)流還是從縫隙中流淌出來，讓我們可以體會感知到他的熱烈情感?！懊防锩肋@種冷峻的現(xiàn)實主義風(fēng)格，也許會被人們一再看作是缺乏感情的表現(xiàn)。但正是這種手法，非常顯著地加深了他所描寫的事物的現(xiàn)實主義力量。”[3]上校奄奄一息，仍然牽掛戰(zhàn)事顯示出的責(zé)任感與使命感；上尉英勇無畏、視死如歸的豪邁與坦然，從中傳達(dá)出的英雄主義和愛國情懷，不正是對法國波旁復(fù)辟王朝平庸現(xiàn)實的有力諷刺和鞭撻嗎？

當(dāng)然，塑造英勇無畏的軍人形象，抒發(fā)愛國情懷，呼喚英雄主義，緬懷逝去的帝國榮光，是小說的主旋律。但我們從中讀到的并不僅僅是這些，還有士兵們的憂愁、彷徨、迷茫，甚至厭戰(zhàn)情緒。那位老兵望月長嘆流露出的無奈和憂慮，與唐代詩人王昌齡的名句“撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城”傳達(dá)出的意境可謂有異曲同工之妙。

總體來看，該小說篇幅雖短，但色調(diào)復(fù)雜，內(nèi)容深刻，尤其是作者客觀而冷靜的敘事風(fēng)格，更增添了小說內(nèi)蘊(yùn)的豐富性，給讀者留下悠長的回味。

參考文獻(xiàn)：

[1]張冠堯.梅里美中短篇小說集·序[M].北京：人民文學(xué)出版社，1997，57.

[2]薛迪之.《卡門》的梅里美風(fēng)格[J]. 西北大學(xué)學(xué)報，1985，（4）：42.

[3]楊小巖.法國現(xiàn)實主義文壇的“怪才”梅里美小說學(xué)習(xí)札記[J].法國研究，1983，（3）：32.