塔蒂尼《g小調(diào)奏鳴曲（魔鬼的顫音）》賞析

李歡歡

摘要：塔蒂尼（GiuseppeTartini，1692—1770），意大利小提琴家、作曲家、音樂(lè)理論家。曾在帕多瓦任圣安東尼大教堂管弦樂(lè)團(tuán)首席小提琴師，后創(chuàng)辦音樂(lè)學(xué)校，教授小提琴和作曲，并從事創(chuàng)作。作有小提琴協(xié)奏曲約150部，奏鳴曲約100部等，其中以《科萊里主題變奏曲》、《g小調(diào)奏鳴曲》（OP. 1—10）和這首《g小調(diào)奏鳴曲（魔鬼的顫音）》（Op. 6—2）最為著名。

關(guān)鍵詞：塔蒂尼；小提琴；《G小調(diào)奏鳴曲》

關(guān)于“魔鬼的顫音”的來(lái)歷，有一個(gè)流傳很廣的傳說(shuō)：塔蒂尼非常想學(xué)到世界上最神奇的小提琴演奏技巧，因此，日有所思夜有所夢(mèng)，一天夜里，他夢(mèng)見(jiàn)自己把靈魂出賣(mài)給魔鬼，以換取奇妙的演奏方法，魔鬼讓他聽(tīng)了一段世界上最美妙的顫音，他驚醒后，感動(dòng)之余，立即追憶記錄下來(lái)，就是這部作品。另一說(shuō)法是因?yàn)楸厩\(yùn)用了高難度顫音技巧，時(shí)人認(rèn)為只有“魔鬼”才能演奏，故稱之為“魔鬼的顫音”。它一經(jīng)演出，便以其非凡的魔力征服了觀眾。

塔蒂尼是巴洛克時(shí)代的作曲家，那時(shí)的“奏鳴曲”是指一件獨(dú)奏樂(lè)器加鋼琴伴奏的多樂(lè)章的作品，還沒(méi)有規(guī)范的結(jié)構(gòu)形式，所以這首小提琴奏鳴曲不是奏鳴套曲的寫(xiě)法，結(jié)構(gòu)較為自由。全曲分3個(gè)樂(lè)章，因?yàn)樗遣婚g斷連續(xù)演奏的，所以，也有人不把它劃分樂(lè)章，稱作3個(gè)部分。此曲的3個(gè)樂(lè)章在結(jié)構(gòu)上有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是先呈示出一個(gè)完整的部分（或段落），然后對(duì)其進(jìn)行變化反復(fù)（或引申性發(fā)展）。

第一樂(lè)章：深情的極慢板，g小調(diào)，12/8節(jié)拍，二部曲式。

此曲的慢板旋律不再是依據(jù)單純的動(dòng)機(jī)為材料寫(xiě)成的，而是具有完整的旋律樂(lè)句和段落：

這段音樂(lè)的節(jié)奏是復(fù)合性的，采用12/8節(jié)拍，既有四拍子具有的均勻和穩(wěn)重感，又具有三拍子音樂(lè)的彈性和悠揚(yáng)感。旋律多情纏綿，具有強(qiáng)烈的佳郎風(fēng)格特性——給人親切和敏感的往往是哀傷的、微含著淚水和急切的表情——這一特點(diǎn)在起初僅僅四小節(jié)的音調(diào)里就表達(dá)的很完美、動(dòng)人。

塔蒂尼運(yùn)用雙音重音（第10小節(jié)），給這個(gè)徐緩行進(jìn)的廣板以極大的動(dòng)力，在它們的襯托下，使得這個(gè)小廣板顯得既多情又具有緊迫急切的表情色彩。

二部曲式的第二段轉(zhuǎn)入c小調(diào)上進(jìn)入，首先把樂(lè)曲開(kāi)始的3個(gè)音作為動(dòng)機(jī)分裂出來(lái)，進(jìn)行延伸、發(fā)展，后半部分經(jīng)過(guò)西西里舞曲節(jié)奏動(dòng)機(jī)引回主調(diào)（g小調(diào)）和雙音重音旋律，變化再現(xiàn)了前段的后半部分，終止于g小調(diào)主和弦。此后，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入典型巴洛克風(fēng)格的快板部分。

第二樂(lè)章：快板，g小調(diào)，二部曲式。

開(kāi)始大膽的動(dòng)機(jī)跳躍，以十六分音符的運(yùn)動(dòng)將樂(lè)曲推至高潮。有人把第一樂(lè)章稱為入夢(mèng)，此樂(lè)章則為噩夢(mèng)登場(chǎng)。

二部曲式第一部分，首先是用強(qiáng)音奏出的引子：性格強(qiáng)烈得如“號(hào)角”一般，如果中間大篇幅的十六分音符寫(xiě)成的對(duì)句、問(wèn)答、模進(jìn)伸展像是一座華麗的巴洛克式的宮殿的話，那么這個(gè)用強(qiáng)音奏出的引子音調(diào)（快板中它分別在大、小調(diào)上各出現(xiàn)了一次）猶如兩根高大挺直的石柱支撐著這華麗的殿堂。

快板的旋律音調(diào)十分流利、輕快。音樂(lè)中流動(dòng)著激情，引人入勝，好像作者是不假思索地流露出來(lái)的。在快速流動(dòng)的十六分音符中裝飾著“顫音”，這是很難掌握的技巧，這種手法表達(dá)出來(lái)的情緒像火花一樣光亮耀眼，增添了旋律的魅力。

二部曲式的第二部分，還是從號(hào)角般的引子開(kāi)始，但轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，基本保持了第一部分的演奏方式，稍加展開(kāi)，后半部分轉(zhuǎn)回g小調(diào)。

第三樂(lè)章：莊板轉(zhuǎn)很快的快板，4/4—2/4交替節(jié)拍，g小調(diào)，三部曲式。

三部曲式的首部：引子為莊板，沉重、莊嚴(yán)，情感極為濃重：

這7個(gè)小節(jié)的音樂(lè)和其前后的快板是兩種截然不同的風(fēng)格，呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比，保持著古典主義在曲式上審美的平衡要求。接下來(lái)，很快的快板以連續(xù)上弓跳躍的進(jìn)入，打破了莊重的情緒：這一極快板段落的前半部分還是以流動(dòng)的十六分音符為主，間或雙音及和弦的演奏，后半部分出現(xiàn)了持續(xù)的顫音（所謂的“魔鬼的顫音”開(kāi)始了）：這里小提琴演奏兩個(gè)旋律，一是高聲部持續(xù)顫音演奏的長(zhǎng)音組成的線條；另一個(gè)是低聲部以八分音符為主的旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)至d小調(diào)，結(jié)束在屬七和弦上。

三部曲式的中部：首部的移調(diào)重復(fù)，仍然以莊板開(kāi)始，移至d小調(diào)，后半部分轉(zhuǎn)回g小調(diào)，依然是終止于屬七和弦。

三部曲式的再現(xiàn)部：莊板回到g小調(diào)，但旋律有些改變；極快板部分，與首部開(kāi)始處基本相同（加入一個(gè)主持續(xù)），但很快就出現(xiàn)了顫音，后半部分的顫音運(yùn)用更為華麗，是在兩個(gè)聲部同時(shí)出現(xiàn)，能夠清晰流暢地演奏這一段落，絕非易事，由此引出樂(lè)曲的華彩，這里的技巧運(yùn)用更是異彩紛呈，令人目不暇接。

尾聲是徐緩的柔板，4/4節(jié)拍，基本承襲了莊板的性格，使樂(lè)曲在嚴(yán)肅、莊重的氣氛中結(jié)束。

總之，意大利的小提琴演奏在塔蒂尼時(shí)代已經(jīng)把前人的技術(shù)積累做了必要的整理和規(guī)范，這首奏鳴曲流利的快板中閃爍著華麗的、歌唱般的顫音，并且仍可聽(tīng)到富有動(dòng)力的旋律音調(diào)，同樣是顫音手法，在這首樂(lè)曲中卻發(fā)揮著獨(dú)特的表現(xiàn)性能。在樂(lè)曲的結(jié)尾，光彩奪目的顫音是提琴史上罕見(jiàn)的，這個(gè)華彩樂(lè)段并不是為了炫耀技巧，它的情緒飽滿，是全曲真正的高潮。總之，在小提琴藝術(shù)史上，這首奏鳴曲無(wú)論從技巧還是在音樂(lè)表現(xiàn)上講，都稱得上是意大利古典樂(lè)派的高峰。endprint