讀王奇志的畫

□ 唐亦政

奇志駕馭線條的能力超強，讀他的畫，無不被他筆下那些老辣健美的線條所震撼。奇志的線條里，總是透著一股強烈的金石味道，這種味道是很多畫家畢生所追求的，但最終能出味道的不見得很多，而奇志的畫已經(jīng)有了較濃的這種味道。那么奇志是用何種妙法熬制出這種味道的呢？我認為奧妙有二：一是長年的金石篆刻、書法的勤奮訓練，可以說底子是打結(jié)實了；二是對家山高峰的日久仰望，吸納了夠多的靈氣精華。這高峰我說的是齊白石。奇志作為白石老人的小老鄉(xiāng)，又是齊白石紀念館的書畫家，自然受白石老人的藝術(shù)熏陶頗深。表面看，奇志的畫風與白石翁風馬牛不相及，但在骨子里，奇志是有著白石老人的精神氣質(zhì)的。

談奇志的畫，就不能不談他的構(gòu)圖，或說畫面結(jié)構(gòu)，這是奇志畫作的重心所在。奇志的畫，在某種意義上說，有些莊周夢蝶的味道，是主觀的，是唯心的，是虛無的，氤氳著一層神秘色彩。當然，這些都是建立在現(xiàn)實觀照的基礎(chǔ)之上的。在奇志的畫筆下，現(xiàn)實的物象被巧妙地化了，幻想與現(xiàn)實模糊了界線，恍若夢境。在奇志那里，習常突現(xiàn)為異常，異常又演變成習常。

王奇志 誤作仙源樹里看 49×180cm 紙本設(shè)色 2015年

王奇志 驛路梨花 180×196cm 紙本設(shè)色 2016年

善于暗示，是奇志繪畫語言的一大特色，這就給讀者的理解提供了無限種可能。做到這點，奇志的辦法其實也很簡單，那就是舉一反三，他的構(gòu)圖似乎都是假設(shè)性的，并不提供結(jié)論。比如，奇志的畫面中往往有兩只笨拙的鳥，它不是一種具體的什么鳥，沒有對應的學名或俗稱，你把它理解成什么鳥都行，甚至不是鳥，而是你曾經(jīng)的游戲伙伴，或是你將會遇到的知己……都行!還有他畫的那些花卉，什么花？——不確定，你可以隨意命名。在奇志筆下，一朵花同時是另一些花，是所有的花。這就像我們傍晚看西天的火燒云，你可以認為那是云彩，也可以認為那是群山，是樓宇，是千軍萬馬……奇志的畫面，一些標志性的獨特符號，構(gòu)成了一種個性鮮明且豐富多樣的畫面語言。奇志就像一位魔術(shù)師，那些變幻莫測的交叉枝干，在詭異的山石背景下，構(gòu)成了一座座神秘的迷宮。奇志在他的宮殿里設(shè)置一些有趣的謎語，讀者饒有興致的解答這些謎語，在迷宮里探尋、沉迷、留連……

近來，奇志還嘗試著將花鳥畫和山水畫合體，這聽起來似乎有些驚悚，然而看起來著實驚艷。孤陋寡聞的我還沒見過其他畫家如此玩過。每讀奇志的畫，我就聯(lián)想起博爾赫斯的小說，那夢境般的圓形廢墟，寓言一樣的皇宮，時空錯亂的曲徑花園……我明白了，這篇文字為什么要用這個標題。是的，奇志的每一幅畫都是一座迷人的花園，叉口紛雜，曲徑交織，進入其境，心醉神迷。

奇志的畫，還有一點很值得玩味，那就是畫面的留白。中國畫是很講究留白的，我更喜歡飛白一詞，具有靈動感。飛白是與中國詩歌有很大關(guān)系的，尤其是《詩經(jīng)》的滋養(yǎng)，才使得中國所有的藝術(shù)，包括繪畫，有了距離美，有了幻象感，有了空靈意趣。飛白是另一幅畫，這幅畫的質(zhì)量，決定著一個畫家手筆的高低。奇志畫面的飛白，看似很不經(jīng)意，甚至是隨心所欲，卻余味無窮。奇志畫面那些枝枝椏椏間的飛白，你甚至會覺得它比健美舞動的枝椏更美。舉一個例子吧，他入選第十二屆全國美展的大畫《夢里葵園》，畫面較滿，留白甚少，但就是那少量的留白竟令人眼前一亮，仿佛有幾只白色的鳥在畫面任性飛翔，配上滿幅舞動的葵花，有美不勝收之感。■