我的《奔流》歲月

卞卡

《奔流》的發展有幾個階段。最早叫《翻身文藝》，后更名為《河南文藝》?！逗幽衔乃嚒忿k至1956年底，1957年1月改出《奔流》，開本由《河南文藝》的三十二開改為十六開。這是《奔流》的前身。再往前追溯，《奔流》的名稱源自魯迅。上世紀二三十年代，魯迅曾經辦過《奔流》《莽原》《熱風》等刊物，后來河南就沿用了魯迅辦過的刊物名稱辦刊。這也說明了我們河南省文聯的文學刊物，就是要繼承魯迅的傳統，發揚魯迅的精神。

我是1963年鄭州大學畢業以后分配到文聯的，當時的文聯，《奔流》編輯部是最主要的部門，兵強馬壯，負責人是徐安石，是從洛陽調來的老同志。

這一年，于黑丁由中南局宣傳部文藝處調來河南省文聯，創辦了《奔流·戲劇?？?，后過渡為《河南戲劇》，徐安石到《河南戲劇》負責，他的副手龐嘉季開始掌管《奔流》。

當時編輯部分三個組，詩歌、評論、小說散文組。編輯部有徐安石、龐嘉季、徐慎、孟應靈、朱可先、閻豫昌等。評論組有藍翎、王大海等。杜道恒、鐘庭潤，兩個人是詩歌組。我負責小說散文組。

“文革”時期，全國雜志都不做了，只留一個《解放軍文藝》。《奔流》《河南戲劇》停刊，靠國家養活的專業作家們中止創作，也中止了他們各自的所謂體驗生活，文聯的其他工作與活動也都停擺。

直到1971年冬，《奔流》更名《文藝作品選》，后又改為《河南文藝》恢復出版，原編輯部的人陸續回來。這年冬天，我又回到編輯部，回來后干的第一件事就是組織稿子，于黑丁帶隊。我們到輝縣進行集體采訪，待了十來天，回來后發了個輝縣專號。當時輝縣是非常先進的縣，農業學大寨可以跟林縣一爭高下。

1979年1月，《奔流》復刊，也就是將《河南文藝》又更名為《奔流》。

當年《奔流》一個很主要的指導思想就是培養作者，那時提的要求就是盡快培養河南作者隊伍。編輯部提出口號，寧要三流作者的一流稿子，不要一流作者的三流稿子。想要培養作者，就要給他提供平臺，而《奔流》就是培養文學新人的平臺。

你比如各類體裁怎么寫，剛開始創作的人都摸不著門路，稿子來了之后，審稿過程中覺得作者的文字功底可以，文章里面有生活，遇到這樣的作者，我們就給作者聯系。多數情況下寫信，提出很具體的意見和建議。也有些時候，編輯帶著稿子去找作者，跟作者一塊兒研究如何修改稿件。你比如溫縣有個叫鄭松青的作者，我直接到當地去找他。在溫縣住了好幾天，后來我轉到新鄉，又約他到新鄉，在招待所住著改，什么時候把作品改好能發了才行。

還有些有潛力的作者，想辦法借調到編輯部來。一方面幫助看稿，一方面加工稿子，讓他們體驗整個編輯流程，感受編輯工作的艱辛。把不成功的作品都改好，然后發表，給他們提供平臺。比如茅盾文學獎獲得者李佩甫，還有獲得過首屆魯迅文學獎優秀獎的周同賓，當年就借調到編輯部過。借調來參與編輯工作的，后來也有留下的，像夏挽群。

再一個，比較有基礎的作者，我們也組織筆會。河南的骨干作者，張宇、鄭彥英、李佩甫、孫方友等，一行二十多個人，浩浩蕩蕩到了輝縣上八里公社，在那里待了半個多月，活動經費上也得到了當地的大力支持。還記得在郟縣廣闊天地鄉采風時，孫方友跑到陜縣去了。到了陜縣，通知拿出來一看，是郟縣，跟陜縣的“陜”字剛好反了。

當時《奔流》發行量最高的時候達到20多萬份，一派繁榮??！

1983年10月的一天晚上，已是文聯掌門人的南丁打電話，叫我到他家去。我去了，他直奔主題，說黨組決定，要把當時已是《奔流》小說散文組組長的我調到《莽原》任副主編，說宣傳部都已批復了。再后來，我又到了《專業戶報》《文藝百家報》等。到了1988年1月，《散文選刊》從《奔流》分出，獨立建制，我又轉任《散文選刊》主編……一直干到退休。endprint