試論動畫劇本的結構

崔玲玲（吉林動畫學院）

清代的劇作家李漁說：“結構第一”，足見結構的重要性。動畫劇本結構基本上可分為兩大類型：線性敘事結構與非線性敘事結構。

結構是對劇本情節的組織和安排。什么是劇本的結構？劇本結構作為劇作的組織方式和內、外部構成，劇作者根據創作的動畫劇本內容的選擇、形象塑造和表達主題內涵的需要，對一系列人物和事件運用電影思維方式，將提煉過的生活素材，進行劇作結構在輕重主次上的合理布局和安排，使其在符合一般生活規律的基礎上，達到藝術構思的完整性和獨創性。動畫劇本基本會遵循普通影視劇本的結構規律。

動畫劇本的結構方式可以采用不一般化的結構方式，這一改變符合動畫電影劇本創作的現狀。結構是動畫電影的框架，就像人體的骨架一樣重要，對動畫電影表現主題刻畫人物起著關鍵作用。動畫劇本寫作中對結構設計的要求很高，目前動畫劇本的結構令人眼花繚亂，色彩紛呈。所以我們有必要研究動畫劇本的結構設置技巧。

一、非線性敘事結構

提到結構時，一般都會先提到傳統式的結構，即線性敘事結構、因果關系式結構、戲劇式結構。然而，動畫電影是一門想入非非的藝術，它具有高度的假定性，它在時空上具有極大的自由性，同一個故事或不同故事可以在不同時間點并置，動畫電影的這些特點使得非線性敘事結構廣泛的應用在動畫劇本的設置中。

某些動畫片采用的傳統戲劇式結構方式在很多時候會讓觀眾產生一種剛看開頭就猜到了結尾的感覺，但更多的時候會覺得過程無聊而漫長。而動畫劇本嘗試著一改傳統動畫片的結構方式，使觀眾對影片有了新的期待，從中獲得快樂、新鮮感和刺激。目前許多動畫劇本或多或少地采用了多樣的結構。

動畫劇本的非因果結構，即敘事中沒有統一的中心，由零散的鏡頭片段組成，敘事時空不斷轉換，主要有開放式結局、組合段敘事、非情節敘事等。如動畫片《山水情》、《父與女》、《牧笛》、《夢幻街少女》、《龍貓》等都是采用的非線性敘事結構方式。此種結構能讓觀眾感覺新鮮，生動之外，也可以讓觀眾有所思考。非線性結構方式在動畫劇本（尤其是學院派動畫片）中運用得較多，因此本文先重點分析一下非線性敘事結構方式。

（一）非完整化的敘事結構

把非完整化的敘事結構運用到動畫劇本中，成為動畫劇本中的結構方式，是一種大膽的嘗試。它的獨特方式，不僅能夠營造出緊張的氣氛，吸引觀眾的主動參與，而且能夠舍棄掉傳統電影敘事方式的順暢與連貫，使動畫片呈現出程度的斷裂。如在國內外多次獲得大獎的定格動畫片《禮物》（本文作者創作的動畫片），創作者大膽地采取了非完整化敘事結構，把人物心理活動與現實動作結合起來，讓現實生活中的老年人物與過去生活的片斷有機地整合在片中，跳躍性地剪輯在片中，真實地把七夕節中一對老夫妻的感情生動地展現在觀眾眼前，更加珍惜親情。在法國動畫短片《完全沒有》中也運用了非完整化敘事結構，影片對人類為了自身生存而涂炭其他生靈的做法進行了嚴厲的批判。我們從哪里來，生命將怎樣相處，一位和善睿智的慈父在飄渺的天外愛撫的注視著他一手創造的生命的快樂，美好的片段與生靈涂炭的片段有機的整合在一起，影片結尾被箭擊中而倒下的慈父，代表了作者的悲鳴和憤怒。

（二）不同時空交叉式結構

不依據故事發生的時間與空間來展現故事，而是把人物的心理活動，作為編織故事的主線索，把生活中人物的過去時，現在時甚或未來時……都懸掛在這條繩索上。日本動畫片《攻殼機動隊》就是不同時空交叉式結構的典型案例，影片將回憶、幻覺等心理活動與現實組接在一起，真實與虛擬技術的合體，科幻與哲學相互融合，將古老與未來的時空交叉組合，形成獨特的敘述格式，獲得了真假難辨虛實難分的藝術效果。

總而言之，動畫劇本在時間長度要求下，必須在盡可能短暫的時間內進行藝術處理和加工。在這期間，創作者要注意不同時空交叉式結構的調整，使人物在不同的時空與情節中能夠收放自如，推動敘事合理發展，促成峰谷交替的節奏旋律。

（三）散文式結構方式

散文式結構方式的最大特征是形散而神聚。像楊春執導的動畫片《美麗的森林》是散文式結構的動畫片,屬于“意識流”。《美麗的森林》讓中國傳統工筆畫在動畫中大放異彩，有詩一樣的氣質、古樸精致的畫面創造了人間仙境，讓人完全陶醉在工筆花鳥畫創造的森林之間。在《美麗森林》的結尾，鳥的驚叫聲和畫面被槍擊中后的痕跡，讓觀眾體會到影片深刻的內涵。由保加利亞導演尼亞·杜納夫創作的動畫片《重歸蘇蓮托》也是散文式結構的動畫作品。一位吉他手已經沒有更多的小夜曲可以演奏，一曲意大利民歌《重歸蘇蓮托》是否能將他帶到他想去的地方。影片引用了兩個古老的有關浪漫的符號，一個是意大利的民歌，另一個是戲劇中羅密歐與朱麗葉用過的梯子，由此推出的卻是一個冷酷的現實結局。創作者在責問我們是否珍惜過在生活中失去的許多美好的東西。

（四）心理結構式

心理結構式的動畫片在學院派實驗短片中應用的比較多,由曾毅剛導演的水墨優秀動畫短片《小雞想飛》，按照心理結構方式，把一只想飛的小雞的心理過程表現得淋漓盡致。

除了上述常用的非線性敘事結構方式外，動畫劇本還有其他一些非線性結構的類型，如循環往復式結構、小說式結構、套層結構等，就不一一闡述了。

但近年來的影院動畫作品仍是以傳統劇作結構為主，即通常按照時間順序來表現和發展情節，此種結構方式常見并運用起來比較簡單，是線性結構，往往表現的是因果關系。

二、線性敘事結構

線性敘事結構即把一系列互相關聯的事情、情節和事件按事物自身的規律發展，最后導致一個戲劇性的結局。線性敘事結構也被稱為傳統式結構、戲劇性結構、因果式結構等。

（一）忽略頭尾的敘事結構

這是動畫劇本中采用傳統式結構設置較為多見的一種方式。相比傳統電影，觀眾觀看動畫電影的審美心理也更加“簡約”。然而動畫劇本仍是普通電影劇本的一種特例，它也必須遵從普通影視劇本的創作規律。用各種不同的方式來告訴觀眾比較清晰的故事，但是動畫劇本的結構肯定要有些變化，才能適應當代動畫影片的需要，像努力被減短的開端和結尾，就是為了在有限的篇幅內最大限度地展現出故事中最華彩的主要內容。絕對不能照搬古人所總結的“鳳頭、豬肚、豹尾”式的結構。盡量做到：頭尾短，中間滿。“頭尾短”即開頭與結尾非常簡練、或驚險或激烈，十分吸引觀眾的眼球。結尾往往發人深省、或意味深長或結束在懸念中或結束在哲理思考中，結尾如美麗的“豹尾”，讓觀眾回味無窮。“中間滿”是加大影片主要情節和主要矛盾的張力，突出動畫劇本震撼人心的部分，加強劇本的感染力。

（二）常見的戲劇式結構方式

動畫片常見的戲劇式結構方式，也被稱作是傳統式結構、線性結構、因果式結構。它由“開端、發展、高潮、結局”四部分組成。開端部分以“鳳頭”為最好，開頭要簡短、漂亮，不要進戲太慢，不要“戲脖子”太長。開頭就好比是餃子的皮兒，不可太厚，而應該是皮薄（開端短）、餡大（內容飽滿、充實）、邊兒窄（結尾短）。這種傳統的戲劇式結構，多半應用在《飛機總動員》、《泰山》、《大鬧天宮》、《懸崖上的金魚姬》等影院動畫片中。

（三）線性結構的類型

縱觀各國動畫劇本，尤其是我國的動畫劇本，大多屬于線性結構，主要是以下四種類型： 1、人物動作型結構； 2、因果發展型結構； 3、獨立板塊型結構；4、跨年代型結構。偶爾也會出現例外。在有的動畫劇本中，這四種線性結構類型有時也會交叉使用或交替使用。

下面就這四種類型分別論述如下：

1、人物動作型結構

人物動作是受人物要完成的任務和目的所決定的。一般來說外在動作是肢體（被迫或主動）動作，內在動作是人物所思，所感或所夢。如：伶俐的女孩想當世界體操冠軍，于是她開始拜名師，封閉式訓練，放棄戀愛，然后參加比賽等等。“被動的動作”是：福從天降或飛來橫禍，一切不由自己主宰，只能被動地全力應對。前者（主動的動作），例如榮獲多項大獎的動畫短片《父與女》，就是典型的人物動作型結構的動畫作品。一位年輕的父親，告別了年幼的女兒，駕船離開了故鄉，女兒堅持著到海邊來迎接遠去的父親，她在慢慢長大，帶著男友前往等父親、與丈夫和兩個幼小的孩子一直冒著風雨前來等父親、漸漸老去縮在一條干涸沙灘上的破裂木船中等待父親，最后父女終于在另一個世界相見。這部動畫片用人物的一系列行動串聯講述了這對父女之間等待的故事，歌頌了永恒的親情。

《勇敢的騎士》這部動畫片也是采用的人物動作型結構，講述了一位勇士突破千難萬險解救一位陷入困境的少女的故事。一位穿著鎧甲的勇士，冒著暴風驟雨，在漆黑的夜晚打敗噴火的巨獸，揮劍進入山洞，闖過重重機關終于來到關押少女的懸崖邊。就在敵人把刀架在少女脖子旁向對面穿著鎧甲的勇士示威的時候，勇士已經悄悄地從鎧甲里鉆出來，從懸崖的另一側鋌而走險來到敵人的后面，出其不意擊敗了綁架少女的敵人。然而被救少女卻激動的直奔向站立的鎧甲，高興的擁抱鎧甲，而忽略了身后真正救她的勇士，結果少女由于沖勁太大抱著鎧甲墜入懸崖而死。這部影片通過勇士的一系列主動的行動把影片推向了高潮，提醒我們思考關于英雄及其認同感的命題。

2、因果發展型結構

常常是由于某種原因引發出一種或幾種結果，而這個結果恰恰又引發了下一個沖突或事件。主人公的行動有動因，也有結果，觀眾雖然也關心人物的命運，但這類劇本更多地是靠結果的多種可能性來吸引觀眾的眼球。另外人物關系的設置也比較錯綜復雜，也常常包含著矛盾沖突的因果聯系，人脈的社會聯系等。事件與沖突的因果關系與人物因果關系的錯綜復雜巧妙地結合在一起，可謂戲料充足，引人入勝。例如獲得多項大獎的藝術短片《平衡》，影片的場景只有一個懸浮在空中的光滑的“平板”，人物只有三個，還有一個道具箱子。 三個人物每個人都站在平板的一角，箱子成為三個人爭奪的焦點。三個人和箱子各自在平板的一角，才能保持平衡，任何一個想要得到箱子的人，都有可能因為移動身體搶奪箱子，而失去平衡，最后從平板上掉入萬丈深淵而死。三個人物之間的關系是緊密相連又是互相競爭的，矛盾沖突是對箱子的爭奪，是為了欲望而粉身碎骨，還是為了安全而保持平衡。這部影片是典型的“因果發展型”結構設置，哲學性的主題引人深思回味無窮。

3、獨立板塊型結構

由李志勇執導的功夫兔系列第二部《兔子哪里跑》是典型的獨立板塊型結構。影片主要設有三、四個小單元故事，其實它的每一個部分都是線性結構的，綜合在一起表現主人公的性格、命運。

4、跨年代型結構

這種線性結構類型的動畫劇本數量是微乎其微的，因為動畫劇本的篇幅有限，如果描寫主要人物的一生，或者寫一段重要的歷史，就會來不及。因此即或是有，也是片斷式的、板塊式的或組合拼接式的展現出人物的一生。我們把這種結構叫做“跨年代型結構”。定格動畫片《柏樹山上的風》，采用的就是跨年代型結構，其結構是縱向的、線性的。展現了一個牧師從年輕到年老，最后離開人世的種種經歷。動畫影片《種樹人》為法國導演費德里科·貝克贏得了無數的獎項和榮譽，這部影片也是采用跨年代型結構，講述了一位孜孜不倦的種樹人艱難耕植的歷程。在影片華彩的結尾，植樹人辛苦的耕植為整個村莊披上了美麗的錦衣，帶給了大家歡樂與幸福，這時的植樹人已經由一個年輕小伙變成了耄耋老者。老者特寫與百草鏡頭疊化處，作者所追求的人類與環境美妙融合的畫面終于出現了，帶給觀眾美好的回味。

三、結語

研究動畫劇本的結構可以彌補我們在動畫劇本創作中的劇情空洞或情節索然無味的不足，更巧妙地為今后的動畫劇本創作，收到意想不到的藝術效果。因為只有了解了動畫劇本結構的多種設置方式，才能刻畫出更加生動的人物形象和波折的情節。加之其與懸念、沖突、細節的配合，才可以創作出更精彩的動畫作品。只有運用好結構的形式才可以使影片具有張力更吸引人，并且可以提高我們作品對生活和現實的再體會、再認識，讓我們的動畫作品更加深刻。

總之，探究動畫劇本的結構類型及結構設置技巧，是想對創作動畫劇本給以更多的幫助，明確結構對于動畫劇本來說具有十分重要的作用，促進動畫劇本在結構方面更上一層樓，有長足的全面發展，為使動畫劇本創作更加色彩紛呈、更加朝氣蓬勃貢獻一份力量。