清雅雋勁筆一枝

文︱邢秀

孫加俊自幼喜歡書法，在這方面也確實(shí)有天賦，上學(xué)時(shí)一手好鋼筆字經(jīng)常被老師夸贊。中專畢業(yè)后分配到企業(yè)工作，因?yàn)樽謱懙煤茫瑥S里不僅讓他搞技術(shù)還兼搞宣傳。后來為了有更充足的時(shí)間實(shí)現(xiàn)自己的書法夢，他便毅然辭職，自己辦起了書法培訓(xùn)班，一方面養(yǎng)家糊口，更主要的是想專心致志地研習(xí)書法。在書壇辛勤耕耘二十年來，他遍臨歷代楷帖，重點(diǎn)是唐楷，先臨歐顏，后落實(shí)到褚體上，投入大量心血，褚遂良的《大字陰符經(jīng)》《倪寬贊》《雁塔圣教序》諸帖他都臨習(xí)過千遍以上，連相近的《龍藏寺碑》也作過精心研習(xí)。如此一絲不茍，苦探窮追，從而使他的書法深得褚體之精髓。

書法獨(dú)特的審美意識(shí)的形成，與道家文化中滲透的中和之美密不可分。這在劉熙載的《藝概》中早有論述：“高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可以為書。”而孫加俊的作品，著重強(qiáng)調(diào)這種剛與柔的和諧統(tǒng)一，重視以形寫神，并具備氣靜端莊的形質(zhì)，實(shí)為不易。

先觀孫加俊的楷書，取褚字筆勢中寬綽虛靈之氣，又結(jié)合歐字之險(xiǎn)峻。點(diǎn)畫中，撇捺開張，線條對(duì)比強(qiáng)烈，纖巧卻不乏厚樸，疏密相應(yīng)又巧于變化。行筆之間暗連牽絲，俯仰呼應(yīng)，各具形態(tài)，氣息暢達(dá)，生動(dòng)傳神，頗具古韻。

楷書雖重“藏頭護(hù)尾”，而實(shí)是為了令點(diǎn)畫渾圓淳厚，使筆力含而不露。蔡邕在《九勢》中指出“藏頭護(hù)尾，力在字中，令筆心常在點(diǎn)畫中行”“點(diǎn)畫勢盡，力收之”。孫加俊的楷書，如用一句話來形容就是：溫而不媚，力蘊(yùn)其間。習(xí)褚歐者，多易細(xì)處露骨，實(shí)處現(xiàn)肉，此是行筆者氣脈不通之致。《書論》有言：“筆法尚圓，過圓則弱而無骨，體裁尚方，過方則剛而無韻。”可見這其中的方圓相濟(jì)，令書家在運(yùn)筆中難于得心應(yīng)手。但從他的精到的點(diǎn)畫中，我們能感受到這種彈性的力感，一股書卷氣躍然紙上。孫加俊的作品，大多以中鋒行筆，作品勁鍵疏朗，秀美圓潤，線條節(jié)奏感強(qiáng)。在結(jié)字方面，總體平正端莊，疏密合度，自然明暢。在此基礎(chǔ)上，又極盡變化，顯得活潑有趣味。

李白《將進(jìn)酒》

再觀孫加俊的行書，從中也能看出他扎實(shí)的基本功。“真書難于飄揚(yáng)，而行草書難于嚴(yán)謹(jǐn)。”孫加俊“寫行如真”，作品法度嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫靈動(dòng)而不呆滯，字與字，行與行之間也能和諧不失度，巧于變化，使整體無論從章法，還是線條都能顯現(xiàn)美的法則。他從不一味求正，也不一味求奇，而是你中有我，我中有你，隨機(jī)應(yīng)變，天真爛漫。他在教學(xué)生習(xí)字時(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，強(qiáng)調(diào)平直依法，實(shí)則反映出他穩(wěn)中求變的追求書法意趣的態(tài)度。他的行書作品字字分明，主筆突出，余筆如眾星拱月，從疏朗滋潤中見風(fēng)姿神韻。

孫加俊的書法作品不論是楷書還是行書，我們都能夠感受到他對(duì)書法不凡的領(lǐng)悟力，以及他的作品中所散發(fā)的那種不拘世俗，直追古意的清凈之氣，這一方面依賴于他熟練的筆法技巧，另一方面，也在于他恬談自如的心境和追求俊雅的審美情趣。在這種氣質(zhì)的引領(lǐng)下，他的書法道路定會(huì)不斷散發(fā)光彩，而他作品中那種力與柔美必能更好地得以展現(xiàn)。