黃璐 用與生俱來(lái)的松弛消解沉重

鄧郁

“以前好像是想了很久、覺(jué)得很難得到的東西，現(xiàn)在好像都慢慢主動(dòng)向我靠過(guò)來(lái)了。就這么慢慢過(guò)好每一天就行”

2017年，黃璐至少接了5部長(zhǎng)片、一部短片，都是女主角，還去了七八個(gè)電影節(jié)、紀(jì)錄片影展做嘉賓和評(píng)委，參加了北電導(dǎo)演系研究生的考試。疲勞、無(wú)神這類演員的職業(yè)病，都與她無(wú)緣。“我是個(gè)旅行家，旅行時(shí)順便拍個(gè)電影。開(kāi)玩笑哈，對(duì)電影我還是蠻認(rèn)真的。”把工作戲謔到這份上，連她自己都樂(lè)了。“只不過(guò)，很多東西不是我刻意安排好的，有時(shí)候就順其自然。”

順其自然的結(jié)果是，從10年前第一次擔(dān)綱女主角的電影《盲山》開(kāi)始，越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)片、獨(dú)立電影導(dǎo)演與她合作，她不介意形象，表演自然靈動(dòng)，性格親和，又有國(guó)際化的視野，這些特質(zhì)漸漸和她的名字一起在圈子里不脛而走。

然而，在國(guó)內(nèi)，黃璐始終是個(gè)“未見(jiàn)其名，不知演技”的神秘路人——直到《演員的誕生》。頭一場(chǎng)播完，網(wǎng)友驚呼：愣沒(méi)看出來(lái)，臺(tái)上那個(gè)村婦（李紅琴）是名演員！黃璐覺(jué)得，那是當(dāng)年《盲山》的積累——之前攢下來(lái)的東西都沒(méi)有浪費(fèi)。這么多年，不管哪個(gè)角色，她從來(lái)不會(huì)想太多：化上妝，穿上那身衣服，把自己帶到那個(gè)情景里，就知道怎么演了。

從李紅琴到雁兒，網(wǎng)友循跡而上，認(rèn)出了《盲山》里的白雪梅和《推拿》中的小蠻，還有人搜到《云的模樣》和《中國(guó)姑娘》，發(fā)現(xiàn)不同角色之間的差異，和角色與黃璐本人的差異，一樣開(kāi)闊。

她清楚自己的局限。今年參演的眾多角色里，她頭一次演了警察。“打斗不算太難，但要說(shuō)出大段的公安術(shù)語(yǔ)，這個(gè)我還是有點(diǎn)緊張。按照學(xué)院里的那套標(biāo)準(zhǔn)，我的臺(tái)詞不太過(guò)關(guān)哈。”

但她沒(méi)有包袱。電影《之子于歸》的導(dǎo)演楊弋樞說(shuō)，松弛是黃璐最大的特點(diǎn)。演員李鴻其驚嘆，黃璐居然能在片場(chǎng)睡著，那是他羨而不得的一種狀態(tài)。

黃璐在北電的師長(zhǎng)、《演員的誕生》舞臺(tái)上的同場(chǎng)嘉賓周一圍記得，大學(xué)頭兩年，黃璐“整個(gè)人都怯怯的，一直要往后躲”。他點(diǎn)過(guò)她兩次名，她都是“嚇得慌了”的那種。

剛?cè)胄＃X(jué)得同學(xué)們不喜歡她，可能不愿意跟自己排小品，又很害怕會(huì)拖累大家：出晨功，有一個(gè)人遲到，第二天全班就得集體受罰，提早出功。她于是整宿睡不著，生怕遲到影響全班。后來(lái)發(fā)展到連衛(wèi)生巾用完了也不敢出門買。

過(guò)了很多年再問(wèn)大家，同學(xué)都說(shuō)“沒(méi)有不喜歡你啊，只是覺(jué)得你不太跟大家交流”。

好在總要外出拍片。從導(dǎo)演林黎勝、章家瑞、章明、蔡尚君到藝術(shù)家楊福東，一個(gè)個(gè)有了合作機(jī)會(huì)，再到入圍戛納的《盲山》……她說(shuō)不清從哪天開(kāi)始，不再害怕挨導(dǎo)演的罵，“原來(lái)怎么演都可以。”青春期的憂郁和自閉，在外拍實(shí)踐里，自然消弭。

如今回憶起來(lái)，那更像是黃璐一段走彎了的人生小徑。在三十多年的主路上，這個(gè)成都女子一直是鬼馬、潑辣，甚至傻萌的代名詞。

童年時(shí)想養(yǎng)狗，父親不讓，小黃璐便養(yǎng)了頭荷蘭豬。家人說(shuō)太丑，她只好養(yǎng)了一只蒼蠅：把它放在小玻璃罐里，上面蒙了一層紙，戳了好多小洞，還在里面放了一塊糖。

她在《少年閏土》里讀到捕鳥的情節(jié)，心生一計(jì)。每天吃完飯，父母把剩飯剩菜放在一個(gè)鏤空的罩子里，她就把罩子當(dāng)捕鳥的器具，在陽(yáng)臺(tái)上牽根線，用筷子支起來(lái)。自己躲在角落，看有沒(méi)有鳥過(guò)來(lái)。“我爸就說(shuō)，你那速度，熊都跑了還捕鳥。”

《皮皮魯和魯西西》里有個(gè)309暗室，還有罐頭小人兒。她也如法炮制，躲在自家衣柜里，念念有詞，覺(jué)得柜子里也會(huì)出現(xiàn)一個(gè)暗室。想象力勃發(fā)的黃璐未曾想到，有一天自己能夠動(dòng)用肢體和語(yǔ)言，在鏡頭下盡情施展對(duì)世界的想象和看法。

電影《之子于歸》的導(dǎo)演楊弋樞說(shuō)，松弛是黃璐最大的特點(diǎn)，“而且她能非常好地調(diào)節(jié)工作與生活的關(guān)系。”在制片人鯨書眼里，黃璐身上的天真，就像“從來(lái)沒(méi)被傷害過(guò)”。但她并非輕盈到只有享樂(lè)主義，只是用與生俱來(lái)的松弛消解了緊張和沉重。

梁歡在脫口秀和訪談里問(wèn)她，什么（電影）獎(jiǎng)最難拿？她答，“金雞和百花，那是我無(wú)法跨越的。”

又問(wèn)她國(guó)外和國(guó)內(nèi)劇組的區(qū)別。她說(shuō)印象很深的一點(diǎn)是，在國(guó)外不管有錢沒(méi)錢的劇組，都會(huì)給場(chǎng)工、演職員一把凳子，“給你起碼的尊嚴(yán)。”好在這幾年國(guó)內(nèi)也進(jìn)步了，她補(bǔ)充道。

這一年，女兒Ava兩歲，已經(jīng)和姥姥姥爺一道，跟著黃璐去了無(wú)數(shù)外景地。拍攝電影《一只黃鳥》時(shí)，有一場(chǎng)很長(zhǎng)的對(duì)白戲，她跟男主講自己的孩子。每次講，黃璐就拿出女兒的照片看一下，更能體會(huì)戲中那個(gè)為了愛(ài)不顧一切的母親角色。

前不久，去影院重看10年前拍攝的《盲山》，她忽然明白，為何被拐進(jìn)大山里的城鎮(zhèn)女性，做了母親后會(huì)放棄獲救的機(jī)會(huì)。

黃璐說(shuō)，活到現(xiàn)在，覺(jué)得世界越來(lái)越簡(jiǎn)單美好。“剛剛嘗到電影帶來(lái)的甜頭的時(shí)候，我會(huì)怕失去。現(xiàn)在反而不怕了。每一部（片子）都是我的努力得來(lái)的，就算失去也可以慢慢找回來(lái)。而那些以前好像是想了很久、覺(jué)得很難得到的東西，現(xiàn)在好像都慢慢主動(dòng)向我靠過(guò)來(lái)了。就這么慢慢過(guò)好每一天就行。”

黃璐主演的影片分別入圍過(guò)戛納、威尼斯和柏林三大電影節(jié)，與她合作過(guò)的導(dǎo)演來(lái)自內(nèi)地、臺(tái)灣、東南亞和歐美多地，這源于她良好的職業(yè)素養(yǎng)和日益開(kāi)放開(kāi)闊的視野，更來(lái)自于她既可堅(jiān)毅亦可細(xì)膩的表演。在擅長(zhǎng)的藝術(shù)片里，她傳遞出表面風(fēng)平浪靜、實(shí)則暗流涌動(dòng)的張力，而在為她帶來(lái)最初聲望的《盲山》和反響熱烈的《演員的誕生》舞臺(tái)上，她則表現(xiàn)出紀(jì)實(shí)和劇情電影里最難能可貴、又最打動(dòng)人心的真實(shí)。聚光燈外，她率性，活潑，舉重若輕，她用自己的悅動(dòng)與快樂(lè)詮釋出，“生活本是一幅比電影更美好的畫卷。”

編輯 翁倩 rwzkstar@163.comendprint