論文化置換的根源與研究價值

孫蕾

摘 要：關于遺產電影的爭論性持續不休，方法論不一、觀點不一。然而，究其根源，關于遺產電影的本質屬性即被稱為“異質空間”一詞，將成為遺產電影的根源所在。所謂異質空間，主要強調的是它的差異融合性，或者說異曲同工性。虛擬也好，現實也罷，在英國遺產電影中都得到了充分的運用，從而讓不同階層、不同背景的觀眾都能夠找到自身的共鳴點，從中獲得了觀影的樂趣。

關鍵詞：

中圖分類號：I046；I206.6 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0098-01

一、文化置換的根源

“異質空間”這一概念的提出，原本是由福柯站在建筑研究的角度而提出的，他認為當今社會的人們就如同生活在一張網中，這個時代，是在空間的位置中獲得。這種獲得其實就是位置上的改變，這種空間性也被稱為“異托邦”，也就是異質空間的意思。異質空間屬于現實化的烏托邦，在這個烏托邦中一切可完美，一切可殘缺。我們的空間因為異質空間的存在而被劃分為不同的區域，這種區域性的出現不僅有可能完美無缺，也有可能混亂不堪。

正是因為有了福柯的異質空間論才有了英國遺產電影的多元化視角，也正是因為有了福柯的異質空間論，才有了當今電影市場上的多樣化。電影的世界中，異質空間與社會空間的結合以及符號學的文本闡述，它們三者之間的融合才促成了電影發展的新高度。簡言之，異質空間論就是將多維度變為可能性，讓多維度的存在具有充分的合理性，而恰好是這多維度的存在才使得英國遺產電影獲得了多方的解讀，并引發了持續不斷的爭議，這也是順勢發展的結果。

英國遺產電影曾被希格森所評判，在他看來，英國遺產電影更像是利用了人民的懷舊情結與歷史文化史實，并將這些元素占據在一個高語境文化維度中，從而制作出視覺精美的遺產影片。影片中所出現的英國式田園風光的大量展現，不僅受到貴族階級的喜歡，也同樣受到平民近曾的喜歡，而這一切在這些影片中被作為主要宣傳要素而存在。例如在影片《看得見風景的房間》中，影片的高潮點被安排在了戶外的田園美景中，而后發生的故事，也全部發生在綠草茵茵的田園式風光中，讓人心曠神怡的同時，在視覺上至少也獲得了極大的滿足。所有的這一切并非真實的存在于當時的英國貴族生活中，一切都是在完美主義心理驅使下編排、發生。其實，這就是英國遺產電影的特點所在，通過華美的服飾、奢華的場景營造出歷史感，再配以舒緩的長鏡頭，從而給觀眾強烈的視覺沖擊力及震撼力，讓他們為其中的服飾或場景而迷醉。而由遺產電影所引發的旅游熱更是給英國政府帶來了可觀的收益。然而，我們不能忽略掉，在英國遺產電影中，它的成功要得益于異質空間的構造。在這些影片中，女性作為主角進行展示的同時，也暗藏了她們心中的另一層寂寞。影片更多的是從女性的視覺對外界的一切進行展示。

二、研究價值

與此同時，在英國遺產影片中，將原本高高在上的英國王室生活融入了平民空間。作為脫離常人的貴族王室，在影片中被置入到平民化空間，在這一異質空間中，王室的缺點可以展現，并且充分表達出了作為英國的王室成員他們向往過平民生活的渴求。這種渴求性通過影片被真摯的再現，也將平民空間自然的引入。而王室與平民生活并置的異質空間成為遺產電影表達的主題性而經久不衰。

三、英國遺產電影中的異質空間呈現

將傳統典禮與英國中產階級現代民族空間融合在一起，也是遺產電影中出現的類型之一。以影片《四個婚禮和一個葬禮》為例。在該片中，富有傳統的民俗風情貫穿影片的始末，無論是影片中的婚禮還是葬禮，都為觀眾營造出了近乎完美的“遺產空間”，之所以稱它為“遺產空間”，主要在于影片中所涉及的這部分場景幾乎于其中的戲劇情節并無多大的關系。而只是作為其中的傳統符號而已。但即便如此，我們仍舊能夠感覺到異質空間的存在，從女主角頗具現代感的另類服飾中我們可以看出。此外，影片中的男主角總是在婚禮舉行前兒睡過頭的荒唐行徑，同樣向我們暗示出了異質空間幻象性的存在。

四、結語

當代著名哲學家阿蘭·巴迪歐說過，電影就如同是哲學。從深遠意義上說，英國遺產電影本身就帶有強烈的歷史意識與責任意識，而能夠充分表達這份意識的就是它的異質空間屬性，英國遺產電影正是依靠著這種屬性來展示著它獨特的魅力并改寫著英國電影的產業文化及各種商業文化，它承載著英國人的夢想和超越時空束縛的期許。英國遺產電影不僅給了英國人精神慰籍，也給了無數觀眾觀影的喜悅。可以說，它的意義性遠超于它的商業性。

參考文獻：

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