淺談貝利尼藝術歌曲的特點及演唱二度創作體會

廣奕彤

摘 要：意大利藝術歌曲是人類歷史上一筆寶貴的財富，如何利用好這些優秀的歌曲，讓意大利美聲唱法洋為中用，并延伸到中國歌曲的演唱及民族唱法和通俗唱法中去，發展我國的民族歌唱藝術，都是非常有指導意義的。

關鍵詞：：音樂賞析；藝術；歌曲

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0113-01

一、藝術歌曲概述

藝術歌曲（Lied）原為德國民間聲樂曲，是介于民歌與藝術化抒情調之間的作品。藝術歌曲并不是民歌、流行歌曲，或歌劇中的抒情調。它是以簡單的曲式，把心靈所感受到的表現在一個優美的旋律上。這是一種足以與歌劇或教堂音樂平分秋色的聲樂題材。隨著藝術歌曲的興起，也出現了以音樂會演唱為生的自由職業歌唱家和不同于歌劇演唱的演唱風格。十九世紀藝術歌曲在奧地利和德國興起時，作曲家們費盡心血把詩詞以音樂表現出來，使音樂和歌詞之間的關系盡量密切，合而為一。這種歌曲經葛路克、莫扎特、海頓、貝多芬，尤其是舒伯特和舒曼等，達到完善的境界。后來經布拉姆斯、李斯特、沃爾夫、馬勒、理查·斯特勞斯等努力，又產生新的風格，以致它的伴奏已非單純的伴奏，而達至注譯歌詞的地步。

二、意大利藝術歌曲在聲樂教學中的重要性

意大利美聲唱法是現代科學和藝術共同發展的產物，它不僅對美聲唱法而且對民族唱法和通俗唱法演唱技術的提高也是必不可少的。事實上，國內許多受觀眾喜愛的民族歌唱家和通俗歌手都是從美聲唱法開始練習歌唱的。意大利藝術歌曲是人類歷史上一筆寶貴的財富，而意大利藝術歌曲又是意大利美聲唱法的主要載體，如何利用好這些優秀的歌曲，讓意大利美聲唱法洋為中用，并延伸到中國歌曲的演唱及民族唱法和通俗唱法中去，首先就要有一個認認真真、踏踏實實地學習和消化過程，然后才是創新。

對于初學者來說，建立良好的歌唱習慣，培養正確的歌唱姿勢，是學習唱歌的第一步。因為不良的姿勢對發聲、呼吸和情感的表達都會有很大的影響。演唱意大利古典藝術歌曲時并不要求身體有大輻度的運動，它絕對不允許學生有一些如：伸出脖子、下巴緊張、身體重心不良等弊病。因為這些不良習慣會直接導致如：聲音喊叫，呼吸不暢，各部器官僵硬等現象。而且意大利藝術歌曲對歌唱者的口形、舌尖的安放，舌根的放松都有明確的要求。所以說如果在演唱藝術歌曲時各器官不能保持正確的狀態，也就必將影響歌唱的音質、歌唱的藝術感染力，就更談不上完美的歌唱藝術了。因此，通過意大利藝術歌曲的訓練對學生建立良好的歌唱姿勢和正確的發聲也有不可估量的作用。

三、貝利尼藝術歌曲的特點

1.藝術歌曲與歌劇相關聯的特點。貝利尼藝術歌曲的創作在一定程度上影響了歌劇的創作，為歌劇創作做了準備。如藝術歌曲《去吧，幸運的玫瑰花》中開始時的主題和歌劇《諾爾瑪》序曲中第48-54小節有著驚人的相似。貝利尼將藝術歌曲的主題只是稍作節奏的修改并翻高八度就放置在歌劇的創作中。

在歌劇序曲中出現藝術歌曲痕跡，在藝術歌曲中滲透著戲劇性。這些歌曲無需具備敘事性，如《蝴蝶》一曲，創造性的以“蝴蝶”作為主角。貝利尼通常選擇遺失或渴望的愛為主題——《諾爾瑪》、《夢游女》等，鑄就其音樂旋律線內在感傷的情緒。我們要了解貝利尼藝術歌曲的詩詞背景，區分每句詩的情緒，透過單純表面悲哀的旋律線，體會每首歌曲內在更為復雜的情感，應注重作曲家的速度標記并盡量嚴格的遵守，注意原文發音的清晰。例如《盡情歡樂》的速度標記為行板，《可憐我，美麗的偶像》的速度標記是激動地快板，在速度處理上就必須加以區分情緒的變化。準確把握角色特點，注重戲劇性。

2.藝術歌曲呈現出短小精煉的特點。這一特點主要是呈現在1825年后，這一時期的代表作主要有《我為你憂傷，高貴的女神》，全曲速度較快，具有很強的流動性。前奏先在f小調上吟頌，最后結束在屬和弦上，構成疑問性前奏，為旋律的進入做好鋪墊，人聲在分解和弦的襯托下抒情而出，讓人回味無窮。

3.藝術歌曲的抒情、靈活、圓滑、連貫特點。他的一些小詠嘆調的音域很寬，歌唱者必須從很低的音唱到很高的音，花腔技巧又要靈活、自然、輕巧。另外，音樂的發展常常建立在一個短小的動機之上，并由此不斷發展，這些就必然要求歌者唱出的旋律線條連貫、悠長，音質抒情、圓潤。用優美的、技巧嫻熟的聲音來演唱整首歌曲是最基礎的條件。如《倘若我不能》（Almen se non plssio），整個音樂聲樂線條呈現連貫、華麗、輕盈的波浪形，音域從小學一組的e到小字二組的a，強弱相間，用以更好地表達角色內心某種脆弱、憂愁的情感。

4.樂句速度、力度、節奏自由化特點。在有分寸而略帶憂傷的情感變化主導下，漸強與漸快、漸弱與漸慢、漸弱與滑音（或連音變唱）聯系，演唱中有了更明顯的漸慢、漸快，有了音的伸縮、音的拖曳重音在分句中變得更重要了。

四、結語

貝利尼的藝術歌曲創作以其獨創性的音樂語言與個性化的藝術特色繼承和發揚了意大利音樂藝術的傳統，開辟了意大利音樂藝術的新天地，在他短暫而輝煌的藝術生命中創作了許多短小精悍的藝術歌曲，使之成為職業演唱家獨唱音樂會上經久不衰的曲目。

參考文獻：

[1]洪江.從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的藝術特點[D].北京：首都師范大學，2004.

[2]約瑟夫·班諾維茨.意大利藝術歌曲在聲樂教學中的重要性[J].蘇州教育學院學報，2000（12）.endprint