談小提琴的泛音演奏

焦叢玲

摘 要：小提琴是一種與人聲最像的樂器，該樂器的特點(diǎn)為：演奏技巧復(fù)雜、音響效果絢麗及能夠凈化人的心靈。泛音產(chǎn)生的音響較小，且對(duì)音準(zhǔn)提出的要求較高，為較好的演奏泛音，演奏者需充分了解小提琴泛音的發(fā)聲原理及演奏方法。

關(guān)鍵詞：小提琴；泛音演奏；基本原理

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0114-01

在小提琴演奏中泛音起著至關(guān)重要的作用，相較于按音演奏，泛音演奏具有虛幻、空靈、縹緲的音響效果，能讓人耳目一新的感覺，并在極大程度上拓展了小提琴的音域范圍，讓小提琴演奏出大多樂器不能演奏出的華麗高音，使得小提琴更加具有表現(xiàn)力。眾多的作曲家將泛音運(yùn)用到作品中，從而創(chuàng)造出恬靜、優(yōu)美的意境。然而，有的人在小提琴的演奏中不能較好的演奏出動(dòng)聽的泛音旋律，這主要是因?yàn)槠鋵?duì)泛音的基本原理不了解；因此，演奏者為能夠演奏出優(yōu)美的、動(dòng)聽的泛音旋律，必須熟悉并運(yùn)用泛音演奏的基本原理。

一、小提琴泛音的發(fā)聲原理

（一）自然泛音

通過振動(dòng)物體而產(chǎn)生音，在對(duì)振動(dòng)次數(shù)進(jìn)行記錄，從而計(jì)算高度，即指每秒內(nèi)振動(dòng)的次數(shù)越多，則頻率越大，音越高。由振動(dòng)體的整體振動(dòng)與每個(gè)部分的諧振復(fù)合而成，其各自的頻率不同，基頻指整體的循環(huán)振動(dòng)，也稱基音；同時(shí)，各部分的振動(dòng)則稱之為分頻，即分音，將這些分音自低向高進(jìn)行排序，稱為第一分音、第二分音、第三分音等，統(tǒng)稱泛音。通常在小提琴的各條弦上常用的泛音為第二、三、四泛音。其中第二泛音只有一個(gè)泛音節(jié)點(diǎn)，因此只可以發(fā)出一個(gè)泛音；第三分音有兩個(gè)泛音節(jié)點(diǎn)，因此能夠發(fā)出三個(gè)泛音；第四泛音有三個(gè)泛音節(jié)點(diǎn)，能夠發(fā)出三個(gè)泛音。從小提琴弦長(zhǎng)的比值角度出發(fā)，將全弦長(zhǎng)的二分之一、三分之一、四分之一、六分之一、六分之五、四分之三、三分之二節(jié)點(diǎn)處的泛音作為純律通用與五度相生律的泛音，將小提琴全弦長(zhǎng)的五分之四、五分之三、五分之二、五分之一節(jié)點(diǎn)處的泛音作為純律泛音①。

（二）人工泛音

人工泛音指以左手指按弦縮短琴弦弦長(zhǎng)，再以左手小指或無名指浮按輕觸被縮短弦長(zhǎng)之復(fù)合振動(dòng)之倍音節(jié)點(diǎn)，從而演奏出泛音。人工泛音的目的在于對(duì)自認(rèn)泛音存在的不足加以補(bǔ)充，使演奏者能夠在低把位演奏出高音。然而，相較于自然泛音，人工泛音并不受自然泛音音位的限制，演奏者可在任何的樂音基礎(chǔ)上進(jìn)行人工泛音的演奏。人工雙泛音走位比較高深的技巧之一，指一個(gè)1、4指的人工泛音加上一個(gè)2或3指演奏的自然泛音，兩者同時(shí)發(fā)音。演奏者在演奏人工雙泛音時(shí)手指應(yīng)對(duì)泛音節(jié)點(diǎn)加以準(zhǔn)確把控，若弓子的壓力不同，將是其中一個(gè)泛音應(yīng)高發(fā)生改變，若演奏者出現(xiàn)錯(cuò)誤的和不平均的運(yùn)弓壓力，將導(dǎo)致音拉不準(zhǔn)。

二、小提琴的泛音演奏方法

（一）自然泛音的演奏方法

由于自然泛音的節(jié)點(diǎn)位置比較容易找到，演奏者只需通過手指虛按用于琴弦之上，即可從容發(fā)出泛音。因此，在小提琴演奏中，自然泛音的演奏比較簡(jiǎn)單，大部分演奏者都能夠較好的完成自然泛音的演奏。然而，就是由于自然泛音比較容易掌握，有的演奏家在練習(xí)過程中往往會(huì)忽視自然泛音，時(shí)間一長(zhǎng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)演奏者在演奏過程中極易發(fā)生問題。在自然泛音演奏中，演奏者是否能夠準(zhǔn)確的找出泛音節(jié)點(diǎn)直接決定著聲音質(zhì)量的高低，若演奏者找出的節(jié)點(diǎn)位置出現(xiàn)偏差，將導(dǎo)致其演奏的泛音不能夠發(fā)出清澈透亮的音響效果。

同時(shí)，演奏者要演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的泛音，其右手必須做到完美的配合，注意運(yùn)弓過程中的力度不能過輕，也不可過猛，這要求小提琴演奏者具有一定的演奏基礎(chǔ)，其左手與右手能夠比較熟練的配合起來；對(duì)于柔和泛音的演奏，演奏者應(yīng)做到右手輕拉，左手虛按；對(duì)于短促或強(qiáng)烈的泛音演奏，演奏者應(yīng)做到右手快速運(yùn)弓，并注意不可用力過輕。此外，在自然泛音的演奏中，演奏者應(yīng)注意把控好弦與弓的接觸面與接觸點(diǎn)，這是因?yàn)橄遗c弓的接觸面與接觸點(diǎn)直接決定著是否能夠演奏出明亮清澈的泛音，小提琴的特點(diǎn)是表現(xiàn)力比較豐富，演奏者需通過控制好右手，從而自如的對(duì)音色、音高、音強(qiáng)進(jìn)行控制②。

（二）人工泛音的演奏方法

對(duì)于人工泛音的演奏，演奏者應(yīng)用食指切弦，在琴弦上用無名指或小拇指進(jìn)行虛按，對(duì)弦的長(zhǎng)度加以重新改變，從而讓基因發(fā)生變化；通常人的手指有限，在琴弦上虛按時(shí)，只能在五分之一、四分之一、三分之一出的泛音節(jié)點(diǎn)上進(jìn)行，同時(shí)，在小提琴演奏中，人工泛音的音越高則演奏的難度越大，也不能夠取得較好的演奏效果；因此，演奏者在演奏人工泛音時(shí)，盡量不可超過第四把位，一般在D弦與G弦的第五把位上使用人工泛音③。

三、結(jié)語

總而言之，泛音作為特殊的技法，能夠給人們帶來與眾不同的感覺，其作用是其他技法無法替代的。泛音特殊的音響效果，能夠營(yíng)造良好的氛圍，能夠?qū)菲鞯母嘈阅苓M(jìn)行挖掘，進(jìn)一步的對(duì)小提琴的音域進(jìn)行拓展，避免高把位無法演奏的情況，進(jìn)一步使音樂的表現(xiàn)力得以增強(qiáng)。小提琴演奏者要演奏出優(yōu)美動(dòng)聽、明亮清澈的泛音，必須充分的掌握泛音的發(fā)音原理與演奏方法。

注釋：

①王芊雨.小提琴中泛音的物理探究[J].魅力中國(guó)，2016（40）：14.

②劉薇.小提琴演奏中的左手顫指技巧[J].滁州學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（04）：92-96.

③李想.論四種小提琴左手的基本技巧[J].大眾文藝，2015（15）：150.endprint