動(dòng)畫(huà)角色肢體語(yǔ)言與運(yùn)動(dòng)規(guī)律思考

張文鑫++王玉琳

摘 要：肢體語(yǔ)言具備兩大類(lèi)型特征，一種是人們?nèi)粘Ｉ钪械闹w語(yǔ)言，一種是專(zhuān)門(mén)用于表演中的肢體語(yǔ)言。本文則是在重點(diǎn)闡釋后者的基礎(chǔ)上，將其融入在動(dòng)畫(huà)角色的制作中國(guó)，集中闡述了動(dòng)畫(huà)角色肢體語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，并從中找出一些值得我們思考的問(wèn)題和意見(jiàn)，希望問(wèn)動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)的專(zhuān)業(yè)表演提供一定的建議。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)制作；角色肢體語(yǔ)言；運(yùn)動(dòng)規(guī)律探究

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0132-01

一、引言

肢體語(yǔ)言是具備交流性和描述性的，它是有聲語(yǔ)言和形色語(yǔ)言的補(bǔ)充，并且可以對(duì)這二者加以說(shuō)明。動(dòng)畫(huà)角色指的是動(dòng)畫(huà)角色的一種美術(shù)設(shè)計(jì)，也就是給角色塑造一種可視化的形象。動(dòng)畫(huà)角色中的肢體語(yǔ)言就囊括了肢體的造型、肢體的動(dòng)作以及對(duì)色彩的一些構(gòu)圖等，以上幾種因素的變化將會(huì)給人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等帶來(lái)極大的享受和震撼，人們通過(guò)這一系列的安排設(shè)計(jì)便可以理解人物塑造的意圖和動(dòng)畫(huà)片的意義所在。

二、動(dòng)畫(huà)角色肢體語(yǔ)言與運(yùn)動(dòng)規(guī)律

（一）動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的幾點(diǎn)要素

在電影藝術(shù)制作中，影像、聲音、語(yǔ)言是最為主要的元素，那么，同樣，要研究動(dòng)畫(huà)片的物體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，就需要將以下這些因素考慮在內(nèi)：預(yù)備和預(yù)感、動(dòng)作要強(qiáng)調(diào)夸張、要有速度以及力度、動(dòng)作要有連帶感、注意延續(xù)和停頓、把握好時(shí)間以及節(jié)奏的概念，此外地，這些因素之間還要維持好相互間的作用關(guān)系，因?yàn)樗麄儾⒉皇枪铝⒋嬖诘蘑佟?/p>

動(dòng)畫(huà)片中會(huì)提及四個(gè)層級(jí)的運(yùn)動(dòng)，他們分別是：活動(dòng)、行動(dòng)、動(dòng)畫(huà)、以及表演。這四個(gè)層級(jí)的運(yùn)動(dòng)的作用都是依次遞增的，其中，表演是最高級(jí)的動(dòng)畫(huà)動(dòng)作。動(dòng)畫(huà)片中的一些角色都是由動(dòng)畫(huà)師來(lái)操控指導(dǎo)的。動(dòng)畫(huà)師操控著每一個(gè)演員，要求他們演出所需要角色富含的情感和內(nèi)心世界。因此，這對(duì)動(dòng)畫(huà)的人有一個(gè)很高的要求，那就是全身心融入。

（二）肢體語(yǔ)言的元素

肢體語(yǔ)言在上文已經(jīng)有所提及，這里不再贅述。肢體語(yǔ)言的構(gòu)成元素涉及到身體的每一個(gè)部位，包括人的面部表情（眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、眉毛等）、肢體動(dòng)作（包括手臂、手、腿、腳、四肢等等）、情緒情感的表達(dá)（高興、喜悅、悲傷、難過(guò)、絕望、期待、興奮、鼓勵(lì)等），諸如此類(lèi)。

三、動(dòng)畫(huà)角色肢體語(yǔ)言與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的思考

（一）肢體語(yǔ)言在運(yùn)動(dòng)變現(xiàn)中可添加角色情感張弛力的部分

動(dòng)畫(huà)作為一種十分古老的藝術(shù)形式，在很多年前就已經(jīng)走進(jìn)了人們的藝術(shù)視野，例如中國(guó)的著作《墨經(jīng)》中就有一種小孔成像的記載，南宋時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了走馬燈②。

角色情感的張弛力需要內(nèi)心情感的支撐，如果飾演一個(gè)角色，內(nèi)心的情感沒(méi)有和作品融為一體，則很難實(shí)現(xiàn)人物的再生，并使之得到觀眾的喜愛(ài)。在這個(gè)過(guò)程中，可以制造體驗(yàn)和刺激，充分發(fā)揮面部表情的作用，極盡夸張化的塑造，可以加強(qiáng)人物渲染力度，將其的生命和靈魂再次完整地呈現(xiàn)出來(lái)。其中，在肢體語(yǔ)言的表達(dá)過(guò)程中，每一個(gè)角色的夸張變形都會(huì)和其產(chǎn)生一定的關(guān)系，這也是動(dòng)畫(huà)表演中常見(jiàn)的一種運(yùn)動(dòng)造型手段，比如我們常見(jiàn)的《獅子王》《葫蘆娃》《大頭兒子小頭爸爸》等動(dòng)畫(huà)片中便普遍涉及到了這樣的表演方式。在動(dòng)畫(huà)片中，喜劇元素也是與肢體語(yǔ)言密不可分的，甚至占據(jù)了較大的比重，幽默與喜感是人們始終都不排斥甚至樂(lè)于接受的戲份，如《貓和老鼠》。

（二）注意控制動(dòng)畫(huà)的速度，并且把握好動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏感

著名的藝術(shù)家沃爾特·迪士尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，要想營(yíng)造出虛幻，就必須對(duì)現(xiàn)實(shí)充分把握。那么，這個(gè)把握就離不開(kāi)對(duì)速度和節(jié)奏的掌控。首先必須明白，動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏感是最為基本的動(dòng)畫(huà)原理，依據(jù)動(dòng)畫(huà)師不同手段的處理，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。因此，要想控制節(jié)奏感，就必須對(duì)每一個(gè)事物內(nèi)在的本質(zhì)和運(yùn)動(dòng)方式有所熟悉。其中要注意的是，動(dòng)畫(huà)角色的肢體語(yǔ)言所要表達(dá)的方向是否是正確的；角色的肢體語(yǔ)言還有面部表情之間的組合以及表達(dá)的情感是否正確；動(dòng)畫(huà)片中帶有人物的那些面部表情呈現(xiàn)出的效果是否與當(dāng)時(shí)所處的動(dòng)作情境相符合；以及動(dòng)作與動(dòng)作之間的相互關(guān)聯(lián)程度以及彼此間的關(guān)系是否被清晰地加以表達(dá)等③。

（三）注重角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律中表演技巧的掌握

“畫(huà)出來(lái)的運(yùn)動(dòng)”，這是對(duì)動(dòng)畫(huà)的最本真闡釋?zhuān)龠\(yùn)用動(dòng)畫(huà)技術(shù)將其加工成為視覺(jué)符號(hào)，因此，角色的形象在整部動(dòng)畫(huà)影片中占據(jù)著十分重要的地位。角色的心、口、手、眼、身、氣等都要加以準(zhǔn)確闡釋?zhuān)@六種說(shuō)法分別指的是：心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作、手勢(shì)動(dòng)作、面部表情、身體動(dòng)作，以及氣息的正確運(yùn)用。這將是演員掌握角色技巧所不可缺少的元素。只有將這些元素加以混合運(yùn)用，充分發(fā)揮其作用，才能充分展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色所需要人物精神和人物的靈魂世界。

四、結(jié)語(yǔ)

熟悉動(dòng)畫(huà)角色的肢體語(yǔ)言表達(dá)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，掌握表演的方式方法，這就相當(dāng)于抓住了動(dòng)畫(huà)原畫(huà)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的初衷，進(jìn)而融入角色當(dāng)中。國(guó)家在目前對(duì)動(dòng)畫(huà)的重視程度越來(lái)越高，動(dòng)畫(huà)基地的建設(shè)就是一個(gè)佐證。希望未來(lái)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展會(huì)邁上一個(gè)新臺(tái)階。

注釋?zhuān)?/p>

①陳思辰.論三維動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中角色表情和肢體語(yǔ)言的藝術(shù)特性[J].傳媒與教育，2016（01）：142-144.

②劉昆.動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中動(dòng)物角色造型設(shè)計(jì)的擬人化研究[D].武漢：武漢理工大學(xué)，2013.

③張玉梅.動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與動(dòng)作設(shè)計(jì)[J].教育藝術(shù)，2012（09）：54.endprint