北部灣地區民間采茶劇舞臺設計研究

鐘恒成++余居樹++郗梅彤

摘 要：北部灣地區在以前是嶺南客家人的聚居地，直到今天還有很多客家人居住。采茶劇就是嶺南客家先民所創造出的一種獨居特色的嶺南傳統藝術，它飽含著豐富的內涵，并一直流傳至今。伴隨著采茶劇的日趨發展，從舊時流傳下來的的舞臺設計理已經不能滿足現代采茶劇演繹再創作的需要，很多以前因技術原因而得不到實現的設想在現代也不再是問題，所以其的舞臺設計也被也開始很多專業人士所注意并進行研究，當今的采茶劇和以前的采茶劇相比，不管是空間設置、舞臺燈光還是北背景色彩都了極大的不同。本文從北部灣地區民間采茶劇入手，對去舞臺設計做出了深入探討，希望能更好的促進北部灣采茶劇未來的發展。

關鍵詞：采茶劇；舞臺設計；舞臺美術

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0158-02

一、引言

采茶劇是流傳于嶺南的一種戲劇藝術形式，經過百年的發展已經趨于健全，但是現如今這種古老的民間藝術正面臨著發展和傳承上的考驗。采茶劇舞臺設計作為采茶劇演出前所必須進行的工作，是采茶劇演出是否成功的關鍵要素之一，但民間采茶劇往往在這方面準備不夠專業。本文希望通過介紹和探討采茶劇、以及它的舞臺設計，來促進民間采茶劇的發展。

二、北部灣地區采茶劇介紹

（一）地區采茶劇的藝術特點

北部灣地區民間的采茶劇多以客家方言演唱，不管是在人物安排、劇情設計還是語言使用上都有著較為風趣的喜劇性特點，淳樸幽默，飽含著對生活的熱愛。采茶劇在不同地域就使用不同的方言，這是其和別的劇種區別最大之處。其最大優點是能兼容各個地區的方言，所以它能在我國范圍內廣泛流傳。它的編寫經常會加上當地俚語，讓觀者感到十分親切，也提升了劇場效果。采茶劇語言生動，唱詞清新，有竹笛、二胡、八音、琵琶、鑼鼓等進行伴奏，讓曲調更加婉轉，具有獨特的嶺南風格。在詞曲的使用上，它有著比較固定的形式，適合各類人物、環境。抒發情感的曲調一應俱全。旋律流暢高亢。節奏活潑明快，曲調優美質樸。載歌載舞的表演帶有濃郁的鄉土氣息，能很好的展現出勞動人民的樂觀開朗的特點。伴隨嶺南采茶劇的日趨發展，其舞臺設計理念也在不斷更新，逐步呈現出更加多元化的態勢。另外，北部灣的采茶劇，不管是布景、道具還是服飾上，都能感受到濃郁的嶺南風情。

（二）北部灣地區采茶劇的生態環境

在當前，北部灣地區民間的采茶劇團因為受到商業浪潮的影響已經十分孱弱，和不少的地方戲類似，北部灣地區民間采茶劇演劇團體大多效益不高，采茶劇舞臺傳承也是大問題，，可以說這一劇種在北部灣的演出的生態環境已經非常惡劣，分布區域較小，觀眾越來越少，劇班也在大量倒閉。不管從戲班團體的數量、登臺的次數、演員和觀眾等，無論怎樣評價，北部灣采茶劇都，面臨著難以發展和傳承的危機。怎樣對北部灣采茶劇的傳承和保護予以保障是所有采茶劇班所要面臨的難題。采茶劇如何獲得發展，要靠與時俱進的商業運作，也靠廣大戲曲工作者的不斷努力，讓采茶劇的內容更加豐富，使其成為受更多人喜愛的劇種。當然包括采茶劇在內的很多劇種現在都面臨著類似的危機，這樣的危機在外國文化發展中也有，但同樣按照外國經驗來講，待我國更加富強之際，人們就一定會認識到傳統文化之美，但在當前采茶劇危機之時，確實需要有力量幫扶一把，切不能待到中國成為世界第一強國時再關注和保護采茶劇，那時的采茶劇，恐怕已經奄奄一息，無力回天了。

（三）北部灣地區采茶劇的基本特性

北部灣采茶劇當屬戲劇的一類，它有著一般的戲劇所具備的基本特性，所以應對采茶劇所獨有的戲劇特性加以剖析。第一，北部灣地區的采茶劇屬于一種綜合性戲劇藝術。它要有一定大小的演出環境、契合劇中內容舞臺造型，而且要可以把它和采茶劇的表演做出相關性結合。戲劇在發展的比較成熟之后，就會逐漸產生出對舞臺設計、導演和編劇等等需要，這樣戲劇就可以被納入到綜合藝術一類了。在北部灣地區的采茶劇中，導演和舞臺設計等的工作應屬于二度創作，編劇則為首創者，舞臺上演出的演員和臺下觀看的觀眾則是三度創作者。

三、舞臺美術設計與采茶戲藝術特性的關系

（一）舞臺布景

在當代，舞臺布景大多分為兩大類，也就是“鏡框式”和“伸出式”。北部灣地區的民間采茶劇同樣作為一種戲劇，當然也大多會采用這兩種布景模式。不管是采茶劇最開始的通過對平面進行繪制來完成布景的方式，還是在當前較為先進和方便的、通過電腦萊斯實現舞臺布景三維設計的方式，都主要是對天幕、沿幕、側幕等幾大方面的透視法的編繪做出一些精巧的使用和布置。另外，采茶劇的舞臺設計者也要對將要表演的劇本有深刻的研究，例如對采茶劇演員在表演劇本內容時的整體感情基調、表情、心態等要做到心中有數，這樣才能更好的完成舞臺的布景工作，將一臺精彩的采茶劇展現給觀眾。

（二）演出道具

北部灣地區的采茶劇所使用的演出道具包括大道具、小道具，還有演員在演出時要進行隨身攜帶的道具。道具在采茶劇中可以有效的襯托演員，讓采茶劇的演出內容更加飽滿，所以要重視道具在北部灣地區采茶劇中所能發揮的重要用途。在制作隨身道具的時候，應該基于所使用（或是能推動劇情發展）此道具人物的性格、職業和年齡來進行綜合考慮；在制作大、小道具的時候，要全面的考慮到采茶劇劇情的發生背景、時間、地點等要素。

（三）服飾和化妝

服飾和化妝這兩點要素是互相輔益的。他它們的目的都是為使得觀眾在觀賞采茶劇的時候，能更加方便了解劇情所發生的時間和地點，當然對于北部灣地區民間的采茶戲而言，它們還有一個作用就是能讓北部灣地區所具有的地域特點、風土鄉俗、特色文化加以展現。采茶劇演員的演出服飾和妝容應能與所演繹角色的性格特點相符合，最好能有助于突出人物形象的個性。

（四）燈光和音效

北部灣地區的采茶劇除了少數特定的布景之外，大多都需要進行燈光照明，燈光除了提升舞臺亮度這種最基本的用途之外，也可以通過適當的調節來襯托劇情，渲染氛圍，讓采茶劇的表演給觀眾以更多的代入感。燈光師除去要對燈光的強弱、顏色、位置和照射角度進行設計和預演，同時也需要對劇情有所了解，因為隨著采茶劇的劇情的不斷變化，燈光師要有足夠快的反應速度，對燈光進行隨時調整，讓采茶劇的演繹變得更為豐滿。

（五）舞臺材料

因為民間采茶劇所表演的內容，演出的環境較為復雜，所以所使用的舞臺材料也是各式各樣。在對材料進行選擇的時候，主要是要研究材料的塑形和其性能，而且，值得注意的是，材料的選取要隨機應變，不可拘泥于定式思維，要打破常規，想到并接受各種可能性，銳意創新，一切旨在采茶劇的舞臺效果更好，讓觀眾耳目一新，獲得更佳的視覺體驗。

四、結語

北部灣地區的的采茶劇是北部灣最典型的民間劇種，它的發展和演變已經有數百年的歷史，如果從北部灣地區民族采茶劇的歷史上來看，這種有著頑強生命力的采茶劇最開始的表演形式是有些類似歌舞，這樣的形式也給北部灣地區的采茶劇提供比較豐富的的表演的模式套路，導演能夠進行的創作內容也更加多，能讓舞臺的氣氛更加輕松和活躍。

伴隨采茶劇發展的愈發健全，采茶劇現如今已經是北部灣地區民間表演中較為健全的一個地方劇種，北部灣地區采茶劇在國內的戲劇之中也算是較為富有新意的戲劇，不過伴隨社會經濟的日趨發展，北部灣地區采茶劇在當前還面臨著很大的危機，尤其是受商業經濟運作的影響很大，民間團體的演出甚至難以維持生計，在演員方面，在當前采茶劇舞臺上非常缺少年輕的演員，采茶劇傳承恐成問題。舞臺設計是采茶劇舞臺表演最直觀的“門面”，筆者希望通過本文對采茶劇舞臺設計進行介紹和探討，能為采茶劇的發展和傳承盡一份力，也希望無論是地方文化部門還是廣大戲曲工作者，都不要放棄這一極具藝術性和觀賞性的戲劇，共同努力，將它傳承下去。

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