雅量涵高遠(yuǎn)，詩書見古今

劉照丁

“雅量涵高遠(yuǎn)，詩書見古今”是張銅彥先生用魏楷創(chuàng)作的一件書法作品。作品點(diǎn)畫清晰雄渾、使轉(zhuǎn)剛勁古樸富有質(zhì)感，藏頭護(hù)尾，拙中藏秀，充滿神韻。內(nèi)容是一副集句聯(lián)，上聯(lián)出自唐杜甫《移居公安敬贈(zèng)衛(wèi)大郎鈞》，下聯(lián)原為“清言見古今”，出自唐儲(chǔ)光羲《題虬上人房》，意為有了寬宏的氣度就能意氣高遠(yuǎn)，有深刻思想哲理的箴言才能察見古今。后人把“清言”改為“詩書”，表示從詩書中察見，倒也十分貼切。常言說，字如其人，熟悉張銅彥的人都知道，這幅作品的形與質(zhì)正是他人品與書品的寫照。

雅量不是天生的，它源于豐富的知識(shí)，源于對生活的參悟，源于人生的閱歷，源于詩書的教化。張銅彥的雅量從認(rèn)識(shí)書藝起就開始積累，在這期間，他把書藝融進(jìn)自己的生命，是書藝讓他增長了見識(shí)，使他懂得了生活的滋味，給了他豐富的人生。

這位農(nóng)民的兒子14歲因書畫專長被特招入伍后，被分配到負(fù)責(zé)軍事標(biāo)圖的部門，工作與愛好相得益彰使他成了小有名氣的“書法家”。之后，他主動(dòng)放棄機(jī)關(guān)的工作生活環(huán)境，到邊陲沙漠把一個(gè)落后團(tuán)隊(duì)帶成了所在部隊(duì)的標(biāo)桿，他與所在部隊(duì)多次立功、受獎(jiǎng)。1992年因書畫特長被國務(wù)院軍轉(zhuǎn)辦特批轉(zhuǎn)業(yè)至中國人民銀行，他從零開始，很快勝任了崗位工作，從美術(shù)編輯直到擔(dān)任中國人民銀行黨委宣傳部副部長職務(wù)。同時(shí)，他發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，積極參與籌備成立中國金融書法家協(xié)會(huì)，并當(dāng)選主席。正當(dāng)他仕途與事業(yè)一帆風(fēng)順的時(shí)候，2004年他竟然不顧領(lǐng)導(dǎo)和朋友的勸阻，主動(dòng)進(jìn)行了第二次人生選擇——辭去司局級領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)提前正式退休。有人問他原因，他說要專心致力于金融書協(xié)的發(fā)展與自身書法藝術(shù)的提高。果然，2008年金融書協(xié)在他的帶領(lǐng)下被中國書協(xié)吸收為團(tuán)體會(huì)員，成為書法界的一支重要力量，他本人也被增補(bǔ)為中國書協(xié)理事。就在金融書協(xié)事業(yè)興旺的關(guān)鍵時(shí)刻，2015年他再次急流勇退主動(dòng)提出辭去金融書協(xié)主席和金融文聯(lián)副主席的請求。至此，他完成了人生關(guān)鍵的三次選擇，實(shí)現(xiàn)了他潛心藝術(shù)的人生理想。在有的人不擇手段追名逐利的今天，他以寬宏的氣度展現(xiàn)了一個(gè)新時(shí)代文人的雅量。

張銅彥的雅量還體現(xiàn)在他對藝術(shù)的追求和作品里。“凝神靜慮，端己正容。秉筆思生，臨池志逸”。這是歐陽修《三十六法》對書藝提出的要求，張銅彥對書藝的追求簡直到了“癡”的程度。他轉(zhuǎn)益多師走的是一條漫長而曲折的道路。在四十多年的書藝追求中，他從楷書起步，臨習(xí)了篆、隸、楷、行、草多種書體、多種碑帖，臨過王羲之、鄭道昭、李邕、顏真卿、蘇軾、趙孟、吳昌碩、伊秉綬等名家碑帖，崇拜過沙孟海、劉炳森等名師，在廣泛吸收的基礎(chǔ)上，經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐，揚(yáng)長避短，終于選定了隸書、行楷和魏碑作為主攻書體，隨后選定伊秉綬風(fēng)格作為隸書主線，并將篆書、顏體、漢碑、行楷等筆意糅入其中；顏體行楷以《自書告身》為主渠道，將《勤禮碑》和趙孟《三門記》《膽巴碑》《妙嚴(yán)寺》等行楷筆意進(jìn)行融合；魏楷則選定《鄭文公碑》為主線，將鄭道昭不同時(shí)期的風(fēng)格與《崔敬邕墓志》《刁遵墓志》《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》和趙孟行楷等筆意相互糅合，追求厚重古樸、雄渾剛勁、雅俗共賞的書風(fēng)。

今天，張銅彥書法作品的雅量已得到業(yè)界廣泛的認(rèn)同。中國書協(xié)副主席毛國典說：“張銅彥多年以來潛心學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，并在伊秉綬風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入漢碑筆法，形成了厚重、雄強(qiáng)、寬博、華貴的個(gè)人風(fēng)格，在書法界獨(dú)樹一幟。”著名書法家張旭光認(rèn)為：“張銅彥時(shí)時(shí)刻刻都在思考集百家之長，時(shí)時(shí)刻刻都在進(jìn)行不同字體、不同風(fēng)格之間的融合，他的大字隸書“云鶴游天，群鴻戲海”以伊秉綬為基礎(chǔ)，參入張遷碑的方筆，凸現(xiàn)出凝厚健麗、樸茂開張、大氣磅礴的境界。他的顏楷用功最早，又融入了《鄭文公碑》，推動(dòng)大字魏楷走向高俊。”書法評論家孟云飛則這樣評價(jià)張銅彥：他是在顏、趙兩座楷書高峰的基礎(chǔ)上，參以其他書體，才產(chǎn)生了偉大的中國創(chuàng)造，此誠如孫過庭所言的“凜之以風(fēng)神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以嫻雅。”在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，誕生了適合時(shí)代的“混血兒”——“三分趙貌，七分顏光”的行楷書法。

張銅彥的雅量來自于對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬仰，來自于對書法事業(yè)的忠誠。“蓮出綠波有君子德，蘭生幽谷為眾人香”，張銅彥的雅量還在積累中。endprint