書法家張小平 傳承與超越
——張小平先生書法藝術(shù)

◆楊斌（湖南 益陽）

去年九月份，張小平先生突然造訪我位于益陽佳寧娜黑茶街的懷濤齋畫廊。我們就書畫方面的話題聊得非常投緣之時(shí)，張先生突然專注地看著我夫妻倆說：“我是你們?nèi)嗄昵疤m溪五七中學(xué)的同班同學(xué)！”我和妻子聽后面面相覷，我調(diào)動(dòng)所有的記憶，逐漸回憶起了一些模糊的殘片——那個(gè)不茍言笑、不善交際的張小平。交談冷場(chǎng)五分鐘后，我和妻子會(huì)心地一笑，不約而同地道：“是的，是的！”

經(jīng)過三十多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，張小平先生老成了許多，頭發(fā)也掉了不少，雙鬢都飛白了，臉上也有了歲月雕琢的滄桑。三十多年，人生一輩子的三分之一多，彼此都老去了容顏，小平的牌氣秉性似乎并沒有什么改變，依舊是個(gè)最不起眼的人，講話靦腆，做事小心，說話細(xì)聲細(xì)語，依舊是個(gè)容易讓人淡忘的人。是小平的書法藝術(shù)的出類撥萃，才讓我們闊別三十多年的同學(xué)重新走到了一起。小平學(xué)楷，從上世紀(jì)八十年代就開始了，啟蒙老師是他的爺爺和父親，爺爺早年畢業(yè)于岳麓書院，后投筆從戎畢業(yè)于黃埔軍校，戎馬生涯半載春秋。小平從歐陽詢的楷書入手，一筆一畫，臨池不輟。老爺子們都是要求十分嚴(yán)格的人，既有漢學(xué)功底又有書法底蘊(yùn)，在老爺子們的言傳身教之下，小平打下了良好的書法基礎(chǔ)。

浸淫歐楷多年以后，小平出帖入碑，轉(zhuǎn)攻魏碑《龍門二十品》，魏書上承漢隸下開唐楛，有隸楷二體的神韻。小平綜合兩種經(jīng)典楷書的筆意，推出了自己非歐非魏的楷體書法，既有歐體楷書點(diǎn)畫勁挺、筆力凝聚、欹側(cè)險(xiǎn)峻、嚴(yán)謹(jǐn)工整，又有魏體楛書沉著厚重、氣勢(shì)雄渾的特點(diǎn)。作品統(tǒng)一中蘊(yùn)含變化，風(fēng)格多變中結(jié)體端莊，給書家和欣賞者提供了更大的發(fā)揮和想象空間，尤值得稱道。

觀小平的小楷，小楷和大楷之間竟然有天壤之別。小楷從王羲之《黃庭經(jīng)》和《樂毅論》入手，旁涉鐘太傅。一路寫來，洋洋灑灑，整齊劃一，呈正大氣象。如果說小平的楷書，其本吻合小平的脾氣秉性的話，那么小平的行草書與他的個(gè)性就相去甚遠(yuǎn)了。

小平行草初學(xué)米芾，后追子貞，對(duì)子貞行草書用功之勤、淪陷之深，我無法用語言表述。

小平在我畫廊現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作行草書，擇長(zhǎng)鋒羊毫，用墨較重類似焦墨，追求“澀味”，融北碑和帖學(xué)于一體從形體、筆法上著力，得老辣蒼勁之趣。用筆飛動(dòng)騰躍起伏跌宕，點(diǎn)畫方圓交錯(cuò)，線條粗細(xì)相間，注重整體章法布白，講究字字之間、行行之間的關(guān)系，成書疏密錯(cuò)綜有序，天然質(zhì)樸。

小平和出生湖湘的何子貞先生的家世頗有相似之處，都是家學(xué)淵源之輩。小平的行草，超越自己的秉性，完成經(jīng)典書法上的逆襲，雖說令人驚詫，倒也合情合理。

小平的書藝，能夠有今天如此高的造詣，顛覆了我記憶中的小平謹(jǐn)小慎微的形象。

我為有小平這樣的同學(xué)發(fā)自內(nèi)心的高興，并為之驕傲，為之自豪！

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