新四軍華中抗日根據地群眾歌詠活動的歷史回顧

崔曉嵐

（鹽城師范學院音樂學院，江蘇 鹽城 224002）

從1931年9·18事變到1945年8月日本法西斯宣布無條件投降，我國抗日戰爭取得全面勝利的十四年間，在這艱苦卓絕的歲月里產生的群眾性抗日救亡歌詠活動，始終是團結各階層民眾，振奮斗志、增強必勝信念最為直接有效的宣傳手段。在那文盲充拆且缺少宣傳工具的年代，人們的愛國之情，完全依靠歌聲口耳相傳。在上海、北平、武漢等城市，愛國音樂家和革命青年走上街頭，走進工廠、學校，深入到兵營、戰時傷病醫院和難民營教唱抗日救亡歌曲，用戰斗的歌聲宣傳團結抗日，保家衛國。他們在工人、店員、學生、職員及各界人士中成立歌詠訓練班，組織起一支支群眾歌詠隊，高唱《義勇軍進行曲》《旗正飄飄》《沖鋒號》等抗日歌曲，極大的激發了全國人民的愛國熱情，起到了團結民眾、鼓舞士氣的作用。12·9運動后，救亡歌詠團體的性質逐步成為接受進步思想、進步文化，進行各種社會活動的進步團體。1937年上海淪陷前夕，何士德、孟波等組織抗敵后援會，上海歌詠界國內宣傳團從上海步行到浙江、安徽、江西等地宣傳抗日救亡，用歌聲和戲劇宣傳愛國思想，受到群眾的極大歡迎。

1940年夏，何士德隨陳毅所率的新四軍渡過長江來到蘇北，孟波隨劉少奇帶領的中共中央中原局從大別山區轉移到蘇北鹽城，開創華中抗日根據地。何士德和孟波等把在上海開展救亡歌詠活動的工作經驗帶到了華中抗日根據地，在他們的推動下，根據地展開了聲勢浩大的群眾性抗日救亡歌詠活動。為根據地的鞏固壯大和經濟發展，為提高農民的文化水平和認知能力發揮了重要作用。

一、成立蘇北歌詠協會，有組織地推進群眾文藝工作

為推動群眾性文化藝術活動的開展，加強黨對群眾文藝工作在思想和業務工作方面的指導作用，使文藝真正成為團結同志打擊敵人的有力武器。1941年春劉少奇、陳毅同志要求根據地黨政領導把文化建設提到與敵武裝斗爭相等的地位，這是放眼建國后新文化發展需要的重大戰略舉措。1941年4月在鹽城召開了蘇北文化協會代表大會，新四軍政委劉少奇、軍長陳毅親臨大會，對文協今后的工作安排做了重要講話；同時在何士德、章枚、孟波等同志的積極推動下，成立了“蘇北歌詠協會”，一百多名來自蘇北各縣及新四軍的歌詠活動積極分子參加了成立大會，選舉何士德為歌詠協會主席。會議就協會的工作任務、性質、組織原則等問題進行商討，地方政府通過歌詠協會這一有效的組織形式，有目的地推動了根據地群眾性音樂文化活動的開展。

二、充分發動群眾，掀起歌詠活動的高潮

在根據地黨委的領導下，在歌詠協會的支持幫助下，華中根據地所屬各縣、區、鄉、各中、小學以各種形式組成的歌詠隊或文工隊如雨后春筍般涌現出來。宣傳部門利用根據地的報紙、黑板報等宣傳形式對文化工作的進展大張旗鼓地進行宣傳報道。

據資料統計，從1941年到抗戰勝利結束的幾年間，僅鹽阜根據地所屬的九個縣（阜寧縣、阜東縣、鹽城縣、鹽東縣、建陽縣、射陽縣、濱海縣、淮安縣、漣水縣）均先后成立了縣文工團，鄉鎮成立業余歌詠隊或業余劇團，全區有六百八十五個農村業余劇團，演出獨唱、合唱、秧歌、話劇、歌劇、地方戲等。各劇團團員總數達一萬零八百余人，他們既是宣傳隊的演員，又是農民或學生，打仗起來，他們都是民兵，支前送彈藥，送糧食抬擔架等。劇團根據戰爭形勢的需要自編劇本六百余個，演出二千余場。觀眾達十六萬余人。在新四軍二師淮南根據地，12個縣政權工、農、青、婦、兒組織團體17萬余人，小學700余所，地方武裝2000余人都參加歌詠活動。

三、培養年輕作曲家，創作新的革命歌曲推動歌詠活動的發展

為更好地推動根據地群眾歌詠活動的常態發展，需培養更多的年輕詞曲作者，創作更多新的歌曲作品，充實歌詠活動的內容，提高群眾的演唱興趣。著名作曲家何士德、賀綠汀、章枚等以華中魯藝音樂系的教學為抓手，為軍隊和地方的音樂骨干開辦創作培訓班，鼓勵學員大膽創作。幾位老師給學員傳授自己的創作經驗，用自己的作品給學生進行實際案例分析，使他們的創作水平在較短的時間內有了明顯的提高。為新四軍所屬各師培養了一大批優秀的音樂創作人員，如沈亞威、曉河、呂其明等等，這些學員在建國后都成為我國重要的軍旅作曲家。戰斗在新四軍隊伍的作曲家先后創作了大量的以宣傳抗戰為宗旨的革命歌曲，在根據地人民中廣泛傳唱，現有記錄存留的就有500多首。有利用群眾歌詠的形式來宣傳共產黨在抗戰期間的方針政策的，如《優待抗屬歌》《我們本是一家人》等；有宣傳新四軍的輝煌戰斗成果的，如《打個勝仗笑哈哈》《戰斗英雄朱長明》等；有號召青年群眾讀書識字做新一代農民的，如《我們是年輕的一代》《冬學好》等；還有表彰勞動模范，要求根據地軍民努力生產，繁榮經濟改善生活的，如《搖紗歌》《生產備荒》等等。

抗戰期間，新四軍領導的活躍在華中抗日根據地，以抗日救亡鞏固人民政權為宗旨的群眾歌詠活動，是發揮革命歌曲強烈戰斗性作用的最有效形式，為建國后的革命歌曲創作和群眾性革命歌曲演唱奠定了堅實的基礎。根據地的群眾救亡歌詠活動不僅為我們留下了承載著我國歷史苦難進程的寶貴的革命歌曲史料，同時也是我國現代音樂史上的不可或缺的重要樂章?！?/p>

[參考文獻]

[1]曉河,胡士平.冒著敵人的炮火前進的新四軍音樂活動[J].人民音樂,2000,10.

[2]顧耿中.華中抗日根據地音樂戲劇活動概述[J].鹽城師范學院學報,2015,5.