新奧爾良爵士樂風(fēng)格到路易斯·阿姆斯特朗的個性化演奏的研究

韓 溪

（貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

新奧爾良爵士音樂風(fēng)格是如何發(fā)展并對阿姆斯特朗個性化演奏產(chǎn)生影響的，這是本文進(jìn)行探討的關(guān)鍵所在。本文從三個部分來探討一下新奧爾良爵士樂風(fēng)格到路易斯·阿姆斯特朗的個性化演奏，并分析一下阿姆斯特朗的個性化演奏是如何名垂歷史的。

一、新奧爾良爵士樂風(fēng)格概述

所謂的新奧爾良音樂風(fēng)格其實從爵士樂開始產(chǎn)生的時期就已經(jīng)有了。這主要表現(xiàn)在這種音樂風(fēng)格的演奏形式、音樂內(nèi)容以及在樂器的編制上。但是新奧爾良爵士音樂作為20世紀(jì)20年代的流行爵士音樂風(fēng)格，還是有它獨特之處，主要表現(xiàn)在：

（一）新奧爾良地域特色

雖然在同時期也有其他地方萌發(fā)了爵士音樂風(fēng)格，像芝加哥、紐約，但都不及新奧爾良這個地方所孕育出的爵士樂影響大[1]。正如爵士樂評論家丹·摩根斯特恩所說，“新奧爾良：這一神話的發(fā)源地。你不同意嗎？你有比這更優(yōu)美的神話嗎？你有路易斯·阿姆斯特朗嗎？”新奧爾良這座包容的城市，讓爵士音樂得以發(fā)展和壯大，進(jìn)而形成獨具特色的新奧爾良風(fēng)格爵士樂。

（二）口頭吟唱的傳統(tǒng)

這種所謂的口頭吟唱的傳統(tǒng)就是美國黑人的一種表演技巧，他們把口頭吟唱作為基礎(chǔ)的表演形式。我們可以從路易斯·阿姆斯特朗錄制的唱片中聽到這種新奧爾良爵士音樂獨特的個人演奏時的風(fēng)格，他先是演唱旋律，然后在演奏旋律，句法是相同的，即把樂器作為人聲的延伸。這種口頭吟唱的傳統(tǒng)還進(jìn)一步的在迪克西蘭樂隊中交互影響，使得新奧爾爵士音樂風(fēng)格具有不同的音樂功能。

（三）樂器編制的獨特

新奧良樂隊的編制在爵士音樂史上都是值得銘記與借鑒的。通常情況下，新奧爾良樂隊的單簧管扮演著雙重的角色；他們使用大號作為低音樂器；長號在和弦中演奏最重要的音，并且在樂隊的演奏形式上也有慣用的結(jié)構(gòu)。

（四）國王的演奏稱號

在新奧爾良爵士樂時期，“國王”這個封號是最為特別的了，這種稱號是對爵士音樂家的尊稱。如小號演奏家弗雷德·凱帕德、喬·奧利弗，當(dāng)然也包括了接下來我們要提到的路易斯·阿姆斯特朗。這些“國王”的稱號使得這一時期的爵士音樂家受到了極大的推崇與尊重，使得爵士音樂慢慢地走向更為廣闊的舞臺。

以上就是新奧爾良爵士樂的獨特風(fēng)格與特別的編制，它的風(fēng)格特色直接影響了阿姆斯特朗的個性化的演奏。

二、個性化演奏

爵士音樂的個性化演奏，乃至古典音樂的個性化演奏都是值得探討的話題。個性化演奏是指一個演奏家在大的歷史音樂風(fēng)格下自我個性的表達(dá)，一個演奏家的個性化演奏是離不開當(dāng)時所處時代的音樂風(fēng)格的影響的，以及演奏家本人對音樂的理解和個人的成長環(huán)境及教育等。下面筆者就簡要的介紹一下個性化的演奏。

（一）舞臺對于個性化演奏的塑造

舞臺可以說是表演者的一個平臺，藝術(shù)鮮明并帶有極強(qiáng)感染力的演出能夠使觀眾深受感染[2]。個性鮮明的舞臺設(shè)計能夠抓住觀眾的眼球，為演奏者提供好的襯托，并且可以烘托出演奏者的個性魅力，使得演奏者的個性化演奏更加彰顯。

（二）演奏者對于個性化的追求

個性演奏是演奏者都會追求的東西，它代表著個人的藝術(shù)水平[3]。這種個性化的演奏追求可以在兩個方面體現(xiàn)：第一，獨特的個人魅力，即演奏者個人的演奏特色，演奏者在表演中自然地且不加掩飾的流露出自己的演奏特色與獨特的音色處理。第二，對于樂曲個性化處理會加入傳統(tǒng)民族的特色，以爵士樂為例，大部分樂曲是來源于黑人傳統(tǒng)的民間音樂元素，經(jīng)過個人對于音樂的理解進(jìn)而加工再創(chuàng)造。

三、路易斯·阿姆斯特朗個性化演奏

在第一節(jié)中提到了新奧爾良爵士樂的一個特色，即對水平高的爵士演奏家給予“國王”的稱號，路易斯·阿姆斯特朗也是其中的一位。之所以當(dāng)人們談?wù)撈鹦聤W爾良爵士樂，乃至爵士樂時都會提及他，是因為他在新奧爾良爵士樂時期，依靠個人獨到的藝術(shù)見解與演奏風(fēng)格而形成了獨一無二的藝術(shù)風(fēng)格。他的個性化演奏主要有以下幾個方面：第一，小號在吹奏時展現(xiàn)出少見的明亮而又溫暖的音色，區(qū)別與當(dāng)時嘹亮炸裂的小號音色。第二，在新奧爾良爵士樂的樂隊編制的影響下而形成的團(tuán)隊意識也是他演奏的獨特表現(xiàn)形式之一。他不是單打獨奏而是組建樂隊，使得自己更容易獲得演奏機(jī)會，開拓市場知名度。第三，他個人天生的娛樂性和對于爵士樂演奏的即興性，他反對爵士的精英化路線，更多的面向底層的人民，他獨有的幽默和對爵士樂即興的表達(dá)都是他獨特的個性化風(fēng)格。

四、結(jié)語

從新奧爾良爵士樂時期到阿姆斯特朗的個性化演奏是一個大環(huán)境下個性得到彰顯的表現(xiàn)。他的風(fēng)格是來源于新奧爾良時期，他的天分和良好的樂感是在那里得到孕育。但是，阿姆斯特朗超越了前者，他的個性化演奏影響了幾代爵士小號手，他的即興手法也影響了爵士樂后面的發(fā)展。大的音樂環(huán)境下所產(chǎn)生個性化風(fēng)格才是值得我們?nèi)プ屑?xì)探求的，從新奧爾良爵士樂到阿姆斯特朗的個性化演奏便是如此。■

[參考文獻(xiàn)]

[1]杰羅·梅吉爾 著,任達(dá)敏,梁方敏 譯.爵士樂[M].北京：人民音樂出版社,2010.

[2]田暉.室內(nèi)樂演奏的技巧性與個性化塑造探究[J].文藝生活,2012,11：125.

[3]段海燕.談個性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用[J].當(dāng)代音樂,2016,11：44-45+48.