淺論藝術檔案

文/王 娟

所謂藝術檔案，就是記錄、記載藝術發展的歷程的檔案。這個歷程既包括一個時代的整體的藝術，又可以專指某一個具體的藝術門類，同時還包括各種藝術流派的區別及對藝術家個人行為的記錄。簡而言之，藝術檔案就是有關藝術活動的檔案，包括藝術家個體的和群體的活動，包括藝術創作活動的記錄、藝術理論的發展記錄和藝術教育的記錄等。很顯然藝術檔案是國家檔案的一個組成部分。

一、藝術檔案的作用

現當代藝術的發展離不開藝術檔案的建設，關于藝術檔案的作用筆者認為有以下幾點：

第一，對藝術家的科學分析和認識。我們談一個藝術家成功與否，經常站在欣賞角度或者針對他的某一具體的作品而進行評論，這顯然是不夠的。藝術家的成長過程、創作歷程、藝術代表作、展示情況、展示的成果及藝術家對社會在科研、教育方面的影響，他的學生、團隊、藝術流派、他生前及身后的流派建設及影響都應該有所考慮，而這些正是一個藝術家完整的檔案內容。

第二，對藝術院校和科研單位的定位。院校和科研單位建立的緣起，藝術流派的地方性及在全國范圍乃至在世界范圍的影響，藝術研究院所和院校最主要的藝術家構成以及在各個階段的影響都是藝術檔案的重要內容，這些可以使藝術院校和科研單位有更明確的定位。

藝術檔案是記錄、記載藝術發展歷程的檔案，包括藝術家個體的和群體的活動、藝術創作活動、藝術理論的發展記錄和藝術教育的記錄等。藝術檔案是檔案工作的重要組成部分，對藝術史的總結和新時代的藝術發展有著特殊的價值和作用。藝術檔案的建立可以從“個體出發”和“全體統攬”兩個方面開展

第三，促進藝術門類之間的相互影響和協調發展，例如音樂和美術之間，美術和戲曲之間，戲曲和其他藝術之間。也可以包括這些藝術內部各科的互相協調發展。例如美術范疇內國畫、油畫、版畫之間的協調發展，設計和造型內部的協調發展。音樂內部美聲與民樂、原生態、器樂等之間的相互影響。

綜上所述，這些檔案的建立無一不關系到這些藝術門類的存在和發展。各個藝術門類、各個藝術單位、各位藝術家無論是藝術總結還是探討他們的未來發展和影響，都離不開藝術檔案的重要作用。

二、藝術檔案的建立

藝術檔案的建立，筆者認為可以從兩個方面進行，一是從個體出發，二是從全體統攬。

（一）從個體出發

以民間音樂界的瞎子阿炳為例，他所活動的環境包括時代環境，即從國民黨統治的舊中國尤其是包括日寇侵占時期直到新中國成立初期。他所生活的地理環境，即以無錫為中心的長江下游太湖流域。他所生活的社會環境，社會下層、苦力、僧道、流氓無產者等。他所生存的藝術環境，主要是江南民族音樂和江南的宗教音樂、民間戲曲曲藝音樂。他個人的成長經歷，棄兒、小道童、乞丐，民間底層音樂活動演奏家。他的藝術歷程，學習、演奏，自我創作新曲，新曲的肯定及傳播在遇到民樂專家以后對阿炳貢獻的肯定和進一步發揚，阿炳的悲慘離世以及他的藝術的發揚光大。這樣以文字的形式輔以曲譜以及錄音資料，社會對他的反映的理論研究資料，以及重要演出場合的系統資料，就組成了阿炳的個人藝術檔案。

再以中國水墨畫家石魯為例，他生活的時代環境是跨越了解放前和解放后包括文化大革命這幾個歷史階段。地理環境主要是四川地區、陜北地區和關中地區。藝術環境即他受到過的一般美術教育、版畫學習和創作、中國水墨畫的學習和創作，最后形成的長安畫派的藝術群體。他的成長歷程，從一個舊社會的學生到共產黨領導下的革命文藝工作者，到后來的現代中國畫大師。他的代表性作品和展示的影響，以他為核心的長安畫派的影響，石魯先生身后的研究和影響，這就組成了石魯的藝術檔案。

作為藝術院校以西安美術學院為例同樣是這樣，即學院的環境，時間環境、地理環境、藝術環境，基本歷程，從誕生之日起學院的發展及現狀，學院的藝術教育體系，即國畫、油畫、版畫、雕塑教育、設計，在學院活動過的主要藝術家、藝術理論家和藝術教育家。學院范圍內所進行的主要藝術活動（學術研討會、作品展）等。西安美術學院的教育成果包括人才、作品、畫派（例如黃土畫派）。以上就是西安美術學院的藝術檔案的內容。其他的藝術單位，包括音樂、戲曲、舞蹈等也可以仿自上述的類別和內容。

（二）從團體統攬

對于藝術團體檔案的建立，以西安美術學院為例。檔案本身可以組成校史，但是檔案的建立不等于是校史文物陳列。對于藝術群體的檔案要注意其與一般檔案及藝術檔案的區別。一般檔案遵從人事、行政、黨務等檔案管理的規律，藝術檔案要遵從藝術團體建立和發展的規律。在校史館里反映校史的文物是非常重要的，但是藝術檔案不要求校史文物成為檔案，要注意到校史研究和校史檔案的建立彼此有交叉之處，兩者所關注的重點應當是有區別的。在這里要注意優秀的藝術家個人檔案的建立和藝術科研院所集體檔案建立的關系，這類似于一棵大樹和樹上果實的關系，在建立這兩者的檔案關系時可能會出現一些工作上的矛盾。例如，西安美術學院的藝術檔案中，一定會有劉文西先生作為藝術家個人的檔案，同樣在他的故鄉浙江省和陜西省現當代藝術家檔案中又會出現他的個人檔案。不僅是美術家，音樂家、戲曲家都會出現類似問題。于是，作為藝術檔案的建立者要分清主干樹木和其他樹林的關系。筆者認為，劉文西先生最完整的檔案應當保存在他一生從事藝術活動和藝術教育活動的單位西安美術學院。而浙江、陜西等地的藝術名人檔案，應當從西安美術學院分享出去。當在浙江、陜西、北京等地發現劉文西先生新的檔案內容時應當先充實在西安美術學院的檔案中。

關于建立藝術檔案的論述，目前所見的并不是很多，在世界上也沒有一個非常成熟的意見，但是我們認識到不管對于藝術成就的總結，對藝術教育及藝術發展，還是對一個藝術家及其成果的尊重，建立藝術檔案都是一件刻不容緩的事情。從中國到世界藝術家的傳記、專門紀念館已經為數不少，但是藝術家的專門檔案館、藝術機構的專門檔案館目前數量還不是很大。有一些藝術家的檔案只是附屬于他的紀念館之內，這樣就造成了藝術檔案建立的不足，造成了藝術檔案的進一步缺失。