淺談代表性性格舞與古典芭蕾的關(guān)系

薛永剛 張 丹

（西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院，陜西 西安 710111）

一、古典芭蕾與代表性性格舞的闡釋

（一）古典芭蕾

1.古典芭蕾的產(chǎn)生及現(xiàn)狀

古典芭蕾是人類藝術(shù)史上的重要分支，古典芭蕾的舞姿優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，具有非常高的審美價值。古典芭蕾的起源時間在14世紀，幾個世紀的藝術(shù)沉淀和文化要素的積累使得古典芭蕾具有非常獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)魅力，能夠給人心靈的陶冶。一般來說古典芭蕾是指14世紀到19世紀初期的芭蕾舞蹈藝術(shù)形式。芭蕾最早是作為一種群眾性的娛樂表演舞蹈進入人們的生活中。

14世紀初的意大利正處于文藝復(fù)興時期，當(dāng)時的芭蕾以歐洲民間舞蹈為基礎(chǔ)，借鑒了不同地域的舞蹈藝術(shù)元素，并將舞蹈配樂、舞臺美術(shù)、啞劇表演等融入其中，以表現(xiàn)一定情節(jié)、講述一段故事為主題的舞蹈形式。

古典芭蕾發(fā)展至今已經(jīng)有600多年的歷史，這期間經(jīng)歷了人類社會變遷和文化審美變遷，沉淀了極富文化氣息的舞蹈元素，尤其是結(jié)合歐洲宮廷浪漫主義和華麗高雅的表現(xiàn)形式，使得古典芭蕾以歐洲民間舞蹈為基礎(chǔ)，創(chuàng)新出更引人致勝的審美情趣。

2.古典芭蕾的特征

（1）古典芭蕾的動作速度特征

古典芭蕾的動作特征十分鮮明，在慢速舞蹈和快速舞蹈的變換中表現(xiàn)出舞蹈角色的美感。古典芭蕾吸取了意大利古典舞蹈的藝術(shù)品位，在舞者的旋轉(zhuǎn)和跳躍中展現(xiàn)身體和音樂的完美融合，給人以動態(tài)和靜態(tài)相容的藝術(shù)體驗。

（2）古典芭蕾的動作要素特征

古典芭蕾動作的基本要素是“開”“繃”“直”“立”，而在基本動作要素的穿插和轉(zhuǎn)換過程中構(gòu)成了古典芭蕾的舞蹈動作，并將舞蹈配樂、舞臺美術(shù)與之融合，最大限度的豐富古典芭蕾的藝術(shù)表現(xiàn)形式，突顯貴族氣質(zhì)，提升舞者氣質(zhì)。

（3）古典芭蕾的動作形態(tài)特征

第一，動作呈離心式，是指把身體某個部位作為中心點向外延展而形成的動作形態(tài)；第二，整體重心較高。它也是古典芭蕾動作形態(tài)的特征之一；第三，強調(diào)四肢的協(xié)調(diào)配合。古典芭蕾十分注重四肢的協(xié)調(diào)配合，特別是指尖與腳尖的配合，相互協(xié)調(diào)、相互配合，使古典芭蕾的線條感十分明朗。

（二）代表性性格舞

1.代表性性格舞的產(chǎn)生及現(xiàn)狀

代表性性格舞起源于17世紀的歐洲宮廷，當(dāng)時代表性性格舞多以演戲歌舞類的表演形式出現(xiàn)，凝結(jié)了歐洲宮廷文化的精髓。在日后的發(fā)展過程中代表性性格舞更推崇個性化、人格化、形象化的舞蹈藝術(shù)元素，同時充分融合了民間舞蹈文化，使得這種舞蹈更具有西方舞蹈文化的特點。當(dāng)前，代表性性格舞不僅是西方芭蕾舞蹈的重要組成部分，也是世界舞蹈文化的重要組成部分。

代表性性格舞在不同地域呈現(xiàn)出不同的類型和特色，所詮釋的藝術(shù)元素也有一定差異。在俄羅斯、西班牙和波蘭等國，芭蕾舞經(jīng)過各國文化和藝術(shù)的深度加工和整理，使其成為能夠代表國家舞蹈文化特色的藝術(shù)形式，具有很強的地域特色和民族特色。代表性性格舞不僅強調(diào)舞蹈對象性格的塑造和烘托，用作變換不同的角色性格，同時也通過或優(yōu)美或靈動的舞蹈情節(jié)推動劇情的發(fā)展。例如在《天鵝湖》中，通過利用代表性性格舞來表現(xiàn)不同角色的性格，能夠展現(xiàn)不同舞蹈角色的內(nèi)心活動和沖突矛盾，使得劇情更具矛盾化和立體化，更好地展現(xiàn)性格舞在故事情節(jié)匯總中的主線作用。

2.代表性性格舞的特征

代表性性格舞承載著數(shù)百年民間文化和藝術(shù)要素。由于代表性舞蹈經(jīng)常出現(xiàn)在舞臺表演劇目中，使得代表性性格舞的表現(xiàn)方式與其他舞蹈具有顯著的差異。代表性性格舞來源于民間，具有很強的地域特征和民族審美特征，在表現(xiàn)方式上也更直接和生動，如西班牙舞蹈、波蘭舞蹈等都涵蓋著當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈的藝術(shù)成分，給人以不同的審美體驗。

其一，代表性性格舞以民族特色為基礎(chǔ)。

代表性性格舞中涵蓋的民族特色、民間藝術(shù)和地域藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)風(fēng)格中最為重要的一個特性，是由本民族的社會狀況、風(fēng)俗習(xí)慣等多種因素決定的，體現(xiàn)出了本民族的審美需要。例如，俄羅斯受多元文化的影響，其芭蕾舞也是代表性性格舞的重要組成部分。俄羅斯民間舞蹈種類豐富，哥薩克舞和卡得利勒舞等，都是俄羅斯極具代表性的地方民間舞蹈。

其二、代表性性格舞以風(fēng)俗特色為內(nèi)容

代表性性格舞的藝術(shù)魅力離不開當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，在舞蹈表現(xiàn)中融入了眾多的地域文化要素。例如在波蘭芭蕾舞中，經(jīng)常是男女舞蹈藝術(shù)家共同出現(xiàn)，舞蹈以女子為主，以男子為輔，舞蹈者的服飾和裝扮多以當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和審美品相為依據(jù)，如男子佩戴圓帽、女子佩戴絲巾，體現(xiàn)出不同舞蹈角色的特色。舞蹈經(jīng)常以傳統(tǒng)樂師曲目伴奏，舞蹈者以生動化、生活化的舞蹈動作向觀眾展示出當(dāng)?shù)鬲毦咭桓竦牡胤斤L(fēng)情畫面。

二、代表性性格舞與古典芭蕾的關(guān)系

（一）性格舞訓(xùn)練與芭蕾基訓(xùn)之間的聯(lián)系

舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和創(chuàng)作力隨著人類文化發(fā)展而逐步豐富和發(fā)展，由于性格舞和芭蕾舞的藝術(shù)定位存在一定的差異性，在舞蹈的基訓(xùn)要點和基訓(xùn)形式上同樣具有明顯的差異。性格舞中大部分的舞蹈元素和舞蹈動作都是從古典芭蕾舞蹈劇的基礎(chǔ)上改編和演化而成的，這也是性格舞與芭蕾之間形成緊密聯(lián)系的一個重要因素。例如在芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中的慢舞動作，舞者動作通常優(yōu)雅、緩慢、溫柔，并且舞者的舞步控制得當(dāng)，展現(xiàn)出輕盈、浪漫的舞姿。這種舞蹈動作與性格舞基訓(xùn)有著平衡的聯(lián)系，同樣是運用抽象性和概念性的審美藝術(shù)表現(xiàn)形式來展現(xiàn)出特定的舞蹈劇情和人物性格。

（二）性格舞與古典芭蕾舞劇之間的聯(lián)系

古典芭蕾和性格舞不僅在發(fā)展初期具有一定的聯(lián)系，在當(dāng)前舞蹈劇中仍有緊密的聯(lián)系。一方面，古典芭蕾和性格舞都是對民間舞蹈元素的藝術(shù)加工和再創(chuàng)作，性格舞中的一部分動作元素是在古典芭蕾舞蹈動作的基礎(chǔ)上改編而成的，而古典芭蕾舞的藝術(shù)起源與性格舞同出一處，因而在表現(xiàn)形式上具有一定的貫通和融合。性格舞是古典芭蕾舞劇的題材來源之一，融合了民間舞蹈的特征和表現(xiàn)形式，在古典芭蕾舞中有著非常重要的作用，并且能夠以舞蹈動作進行變換，以特定的舞蹈姿勢來描述舞蹈劇情，對于渲染舞劇氛圍發(fā)揮著巧妙的作用；另一方面，隨著歷史的發(fā)展，舞蹈藝術(shù)也隨著人類文化發(fā)展而逐步豐富和發(fā)展，由于性格舞和芭蕾舞的藝術(shù)定位存在一定的差異性，在舞蹈表現(xiàn)形式上同樣具有非常明顯的差異性。性格舞中的動作并不能夠在芭蕾舞劇中得到充分的體現(xiàn)，這種特點正是驗證了舞蹈藝術(shù)之間的共性貫通和個性差異，不同的舞蹈才能呈現(xiàn)出豐富、別致的藝術(shù)形式。古典芭蕾緊跟時代的節(jié)奏，并使性格舞在芭蕾藝術(shù)中日趨成熟，看到了性格舞最終在舞臺呈現(xiàn)等各個環(huán)節(jié)的歷史走向。

三、代表性性格舞在古典芭蕾中的作用和意義

（一）作用

芭蕾舞中沉淀的歷史文化和不同地域人們的審美價值觀，以獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式存在于舞蹈世界之林中，無論是浪漫輕柔的動作還是典雅華麗的快舞表現(xiàn)形式，都能夠給觀賞者以藝術(shù)享受盛宴。而性格舞是古典芭蕾舞劇的題材來源之一，融合了民間舞蹈的特征和表現(xiàn)形式，在古典芭蕾舞中有著非常重要的作用，并且能夠以舞蹈動作進行變換，以特定的舞姿來描述舞蹈劇情，對于渲染舞劇氛圍發(fā)揮著巧妙的作用。代表性性格舞不僅描繪古典舞劇的人物特征，也具有不同的地域特征，并伴隨著時代的發(fā)展不斷注入新的活力。因此，性格舞在古典芭蕾文化的藝術(shù)發(fā)展中起到至關(guān)重要的作用，對于增強古典芭蕾的舞臺表達力具有十分重要的價值。這種價值不單單是舞蹈內(nèi)容的豐富和娛樂功能的提升，更體現(xiàn)出在煥發(fā)藝術(shù)魅力方面的價值。

（二）意義

性格舞除了是古典芭蕾的一個重要組成部分，同時對于舞蹈人物的形象塑造、推動舞蹈劇情發(fā)展等方面都具有獨特的藝術(shù)魅力，成為推動芭蕾藝術(shù)發(fā)展的一個重要環(huán)節(jié)，代表性性格舞蹈的設(shè)計和發(fā)展成為芭蕾藝術(shù)創(chuàng)新的一個試驗地帶。與此同時，充分融合了代表性性格舞的風(fēng)格使得芭蕾藝術(shù)長遠流傳，贏得了不同地域、不同國家對于這種藝術(shù)魅力的認知和喜愛。同時也使與芭蕾傳統(tǒng)精神相吸收、相升華的民間舞蹈，緊隨事態(tài)發(fā)展，呈現(xiàn)出日臻成熟的藝術(shù)體系。

在我國芭蕾舞蹈的創(chuàng)作和表現(xiàn)中，更多的中國舞蹈工作者通過各種渠道接觸西方芭蕾舞，尤其是在新中國成立后，中國原創(chuàng)芭蕾舞融合了國內(nèi)文化元素和民間舞蹈元素，將體現(xiàn)中國人民性格特征和精神面貌的舞蹈元素融入到芭蕾舞劇中，呈現(xiàn)出具有中國“民族特征”的芭蕾藝術(shù)，在芭蕾舞蹈設(shè)計中改變了“貴族芭蕾”的定義。

四、結(jié)語

芭蕾藝術(shù)雖然產(chǎn)生于西方，但其影響力卻是世界范圍的，它不僅是西方的古老文明藝術(shù)，更是全人類的舞蹈藝術(shù)財富。它的獨特美學(xué)思想和強大的兼容性影響、推動著世界文化的發(fā)展。代表性性格舞作為芭蕾舞的重要元素，不同地域呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表達形式，正是來自不同地域的性格舞元素融入到芭蕾舞中，使得古典芭蕾舞煥發(fā)了新的生命力。