單三部曲式結構分析

韓 雪

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150080）

單三部曲式可以看作是由有再現的單二部曲式變化而來。當有再現的單二部曲式的中間部分；擴展為樂段規模，再現樂句也擴展為樂段規模的時候，曲式結構就演變為單三部曲式。

一、單三部曲式的第一部分

第一部分為呈示段，其性質與單二部曲式的第一部分相仿，也是由單一調性的樂段或轉調樂段組成，很多樂段既可以作單二部曲式的呈示段，又可以作單三部曲式的呈示段，相對而言，單三部曲式的呈示段在曲調進行髙度上及強弱不平衡上更為突出，以此為契機，曲式及主題材料展開的空間更大。

如柴可夫斯基《四季》之《十月一一之歌》。本曲選自柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第十首，單三部曲式，第一部分及再現時均變奏一次。作品沒有直接模仿深秋的風聲、雨聲等自然音響，而是描繪了對深秋寒意的內心感受，音調悲涼、飄逸。第一部分（1～16）：A樂段為4+4的方整性結構，兩個對比性樂句。前樂句又可以分為兩個樂節，第二個樂節的音樂材料含有了對第一個樂節模進、倒影，兩個樂節的和聲終止式以下屬與屬的關系相呼應。后樂句和聲功能連續進行，一氣呵成，旋律可以分為兩個句讀，形成兩個對應的樂節。前樂節由兩個平行的樂匯組成，旋律小調級進式上升，引入三連音因素；后樂節以旋律的波浪式下行為主要特征，收束于主調的完滿終止。

二、發展中都（引申型）

單三部曲式的中部可能是第一部分主題的發展，也可能是新的主題。第一部分主題發展形成的中部叫“發展中部”，所構成的單三部曲式歸類為“單主題單三部曲式”。顧名思義，作為第：一部分主題的延續與展開，發展中部又叫“展開性中部”、“引申性中部”。這時，中部與第一部分的對比可能體現在和聲與調性布局上，也可能體現在樂思的陳述方法上。

三、對比中部（并置型）

對比中部主要見于獨立的曲式結構或聲樂體裁的作品，它以新的主題為基礎，與兩端在卞題形象上形成更強的對比性，但在素材、技術處理或音樂美學的判斷上和呈示部分、再現部仍有某種統一性。需要強調的是：正因為需要進行新的主題呈示，所以，對比中部一般是呈示性寫法。

四、再現部（簡單再現）

有再現的單三部曲式的再現部可能會出現三種不同情況：原樣再現、簡單再現與動力化再現。所謂再現，實際上是音樂經過了不同內容的間隔之后再次重復呈示的內容，這一點需要和重復的定義區分清楚。就單三部曲式而言，發展中部或對比中部就是其間隔的中間部分。

原樣再現是在再現部位置原樣重復曲式的第一部分，在音樂作品中，常常通過反復記號來標記，也可能將樂譜原樣記錄一遍。

簡單再現則是將呈示段稍加變化地加以重復，是有獨立性和相當發展的部分，是這里討論的重點。簡單再現最常見的是通過裝飾性變奏的寫法，不改變主題的基本骨架。

五、動力化再現

動力化再現是指再現第一部分時音樂要素作了劇烈改變，引入了新的樂思。動力化再現與原樣再現相對立，屬于變化重復。再現時，一般是主題材料與調性同時再現，但也會遇到主題先于調性再現等情況。動力化強度視變化因素與各因素的變化程度而定。除裝飾性變奏之外，很多因素的變化可以改變第一部分音樂的基本形象和音樂性格，可以大大加強音樂緊張度，加強再現部的動力。

六、假再現部

呈示部開始的音樂片段首先在從屬調上再現，然后再于主凋完整再現，則在從屬調上再現的部分叫做“假再現部”，或簡稱“假再現”。隨后在主調上再現的部分形成真正意義上的再現部。需要指出兩點：其一是假再現屬于單三部曲式的一級曲式結構，分析圖式應標明在相應位置；其二是假再現之后的部分仍應稱為“再現部”，不能稱作“真再現部”，否則會與曲式各部分命名相抵觸，是不準確的。

七、單三部曲式的引子、尾聲、反復

單三部曲式的引子類似于單二部曲式的引子，但比單二部曲式的引子應用得更為普遍，其長度可能是樂節、樂句規模，也可能達到樂段規模。尾聲具有對全曲總結、概括的作用，有時又能起到曲式結構平衡的效果，甚至可能形成新的高潮點。尾聲材料的選擇有多種可能性，可以選用前面任何部分的材料或織體等因素。反復可能出現在單三部曲式的不同位置。

八、邊緣曲式

隨著音樂的個性化發展，音樂的嚴格規范性模式早已經被打破。當我們對音樂作品的接觸和認識逐步深化的時候，曲式結構的不規范性就越來越明顯的顯示出來。正如楊儒懷先生在《音樂的分析與創作》一書中指出的那樣：在進行復雜曲式結構辨析時，常常會遇到非規范化曲式結構。在非規范曲式結構中，我們通常可以觀察到：前后曲式部分進行調性附和；主題材料有所變換；曲式功能進行了轉換；曲式部分有所增刪，以及出現以上某幾方面同時的綜合情況。

九、結語

盡管在音樂作品中，作曲家并不一定嚴格按照一定比例去進行創作，常常會對曲式結構的某些部分通過重復、變奏、分裂、復調化等手法進行展開，可能會有一個比一部曲式或單二部曲式大得多的尾聲，但ABA的有再現三部性原則是不變的。