二胡演奏中的左手技法探討

□孫銘旋 山東大學（威海）藝術學院

是否能將二胡演奏好，左右手配合是關鍵。隨著二胡作品表現內容的豐富以及技術難度的提升，合理規范二胡左手技法更是重要。

一、左手基礎手型與虎口握把

在二胡演奏中，規范化的手型是完美演奏的基礎。首先，為了能夠放松，千斤的高度要適當，左臂放在琴筒上，到小指第二關節的高度為宜，可較好地發揮二胡的音色，同時寬度也應因人而異，以食指能貼著線輕松穿過為宜。其次，在放松的基礎上，小臂和大臂呈現約45度的夾角，虎口以自然松弛的手型持琴，手腕與手臂平直，拇指不可摳住琴桿，否則會成為換把等技巧的阻力。一般按弦手型是放松握桿，食指小指呈反方向伸展，在一些快速按音或高音區可適當呈“半握式”選擇用指尖按弦。注意不要出現手腕上翹的現象，會使中指及無名指呈向下斜狀姿勢按弦，使聲音發澀，不僅改變了對琴桿的支撐作用，且快速換音時腕關節不停動不利于音準的把控。基礎正確的手型對初學者是重要的必修課，不正確的手型則是演奏者在演奏過程中常出現的一系列左手問題的根源。

二、按音力度與抬指高度

在演奏過程中，二胡按音的觸弦點應該在哪里？有人認為偏指尖，有人認為用指肚。由于每個人自身條件的不同，可根據自己的情況進行適當地調節。手指較細的人可適當偏向指肚，以保證聲音的雄厚，手指有肌肉的可用指尖，不影響音色同時用力方便，但無論怎樣，一定要保持手指在按弦時指尖與內、外弦的接觸點一致。手指觸弦時如果按得太緊會破壞掉聲音的音色，會給左手的換把、揉弦等左手技術的發展帶來困難；如果按得太松會使聲音發虛。演奏者應多次嘗試對比后，力求用能獲得純凈聲音的最小限度力度來按弦，以保證演奏出好聽的聲音來。

敲擊音在二胡演奏中也是必不可少的，尤其在快速運指的過程中，左手手指在琴弦上處于一個跑動的狀態。就像人走路一樣，如果抬不起腳或走路左右腳不均衡都會影響這個過程。在按音的過程中，如果手指不能到達一定高度并且有力度地進行敲擊，會使演奏呈現一種混沌的狀態。例如，在練習《野蜂飛舞》時，要尤其注意手指間的交替運動，控制好平衡感，特別注意指關節的靈活性，做到抬指敏捷、高度到位，使聲音有彈性。但如果過分用力敲擊琴弦，有可能對琴弦形成僵硬的壓力，從而影響了二胡的音色。

三、二胡演奏的換把問題

換把是二胡演奏中常用的一種演奏手段，即虎口沿琴桿的不同把位有規律地滑動按音，從而擴大演奏音域。在左手換把的過程中，靈活性和準確性成為重要環節。由于樂曲的風格等不同，換把大致可分為同指換把（換把前后同一手指）、異指換把（不同指換把）、跳指換把（音程距離較大的換把）等。同指換把要在小臂帶動下進行，注意肩的放松，以避免換把僵硬或不準確。在換把過程中，左手手型保持不變，呈現出連貫性的特征，在換把過程中注意和樂曲的結合。異指換把時中間換把的手指可進行“搭橋”，如一指上行（低音換高音）換下把位二指時，可在下把位時用一指搭橋，然后二指按音；再比如下把位二指換上把位一指時，同樣二指可進行過渡，從而提升音的準確性。跳指換把往往需要采用瞬間大動作換把方式，虎口注意松弛。練習過程中需要注意以下兩點：一是虎口換把要盡力放松，上臂主動帶動手指的運動，呈現出連貫性和節奏性的特征；二是在換把時保證二胡的穩定性，以避免演奏中二胡左右晃動影響左手換把技巧的運用。左手換把在二胡演奏中占據著十分重要的地位，換把技巧的運用需要具有靈活的特點，我們需要長時間專業的訓練，才能逐漸提高自身左手換把的運用能力。

四、二胡演奏的揉弦問題

二胡的音色接近人聲，善于表現歌唱性的旋律，能夠充分表現出樂曲的思想情感，揉弦技巧更是二胡演奏藝術的重要組成部分。揉弦的具體動作是手指在弦上做出屈伸的上下揉動，有規則的滾動，從而突出音樂悠長、柔和的特點，充分體現出二胡演奏的藝術。左手揉弦技巧有多種不同形式的揉弦，如滾揉、壓揉、滑揉等。揉弦過程中，左手揉弦要呈現松弛的狀態，左手揉弦技巧需要左臂、手腕和手掌之間帶動手指屈伸運動，注意不要手指太過主動。若手臂過于緊張或手指太過主動，揉弦聲音會過于死板或僵硬，缺乏藝術感染力。在揉弦過程中，要注意各種揉弦的結合。例如，在多數現代曲子中，都是以“滾揉”為主，“壓揉”為輔，在一些需要濃郁音色的傳統曲目中應“壓揉”為主，“滑揉”為輔。怎樣選擇應根據具體音樂作品的風格和對樂曲的理解來選擇。

總而言之，左手技巧在二胡演奏中占據重要的地位，正確掌握二胡演奏技巧不是一朝一夕的事情，演奏者需要通過長期規范的練習，提高自身運用能力，使每個手指得到充分的訓練，才能提高自己的演奏水平，做到放松，更好地詮釋音樂作品。