談《春思曲》演唱時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

黃麗麗

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

一、藝術(shù)歌曲《春思曲》簡(jiǎn)介

（一）作者簡(jiǎn)介

黃自是中國(guó)近現(xiàn)代著名的音樂(lè)教育家，也是中國(guó)三十年代最重要的作曲家之一，黃自也是中國(guó)早期音樂(lè)教育的奠基人之一。在他所創(chuàng)作的大部分聲樂(lè)作品中，精致典雅、旋律簡(jiǎn)潔流暢、結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn)是他一貫的創(chuàng)作的風(fēng)格。黃自所創(chuàng)作的聲樂(lè)作品中，藝術(shù)歌曲占了很大的一部分。他的聲樂(lè)作品都寫(xiě)得很細(xì)膩，并且極為細(xì)致且具有很強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)力。比如《春思曲》這首藝術(shù)歌曲，《春思曲》是非常經(jīng)典的一首聲樂(lè)作品，一直流傳至今，至今很多聲樂(lè)比賽、音樂(lè)會(huì)都會(huì)演唱。

（二）《春思曲》的創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵

黃自的音樂(lè)創(chuàng)作以歌曲為主，涉及面非常廣泛，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲基本上可以分為兩大類(lèi)：一類(lèi)藝術(shù)歌曲是以古代的詩(shī)詞歌賦為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作題材而創(chuàng)作的作品，如《南鄉(xiāng)子》等，而另一類(lèi)歌曲則是以《春思曲》、《雨后西湖》為代表作品的，以現(xiàn)代詩(shī)詞為題材的藝術(shù)歌曲。在所有藝術(shù)歌曲中，黃自所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中《春思曲》最為經(jīng)典，這是一首獨(dú)唱的抒情藝術(shù)歌曲，這首藝術(shù)歌曲是黃自在歐洲留學(xué)后所創(chuàng)作的一首作品。這首藝術(shù)歌曲是他將歐洲作曲理論與中國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)相結(jié)合的成果。《春思曲》與《思鄉(xiāng)》屬于黃自所創(chuàng)作的抒情獨(dú)唱藝術(shù)歌曲中的姊妹篇。演唱者在演唱這兩首藝術(shù)歌曲時(shí)要注意，刻畫(huà)出人物內(nèi)心的孤單、寂寞之感。

《春思曲》用音樂(lè)塑造出一幅畫(huà)面：在繡樓中坐著一位無(wú)心梳洗打扮的女子，她一直苦苦地思念著遠(yuǎn)方的郎君，盼望著他能早日歸來(lái)。黃自通過(guò)景物來(lái)抒發(fā)了感情，體現(xiàn)了一位多愁善感的中國(guó)弱女子的形象。作品生動(dòng)鮮明，表達(dá)故事的同時(shí)還弘揚(yáng)了中國(guó)民族文化，還體現(xiàn)出了跟以往歌曲不同的新特點(diǎn)，使歌曲更具有中國(guó)式風(fēng)格、特點(diǎn)。

二、演唱時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

優(yōu)秀的聲樂(lè)作品離不開(kāi)聲樂(lè)演員的二度創(chuàng)作，在二次創(chuàng)作的過(guò)程中能夠更好的展現(xiàn)出聲樂(lè)作品本身所具備的審美價(jià)值。因此，聲樂(lè)演唱者在演唱聲樂(lè)作品的時(shí)候，二度創(chuàng)作與演繹顯得尤為重要。聲樂(lè)演唱者的二度創(chuàng)作與演繹使紙上那些無(wú)聲的音符變成了有聲、有感情的音樂(lè)作品，從而展現(xiàn)出了聲樂(lè)作品中的藝術(shù)內(nèi)涵。因此，演唱者在演唱時(shí)要理解詞曲的基本內(nèi)涵，還要認(rèn)真的領(lǐng)會(huì)伴奏中的每個(gè)細(xì)節(jié)，這樣才能更好的詮釋出優(yōu)秀的聲樂(lè)作品。

（一）咬字、吐字

藝術(shù)歌曲《春思曲》這首歌曲對(duì)咬字、吐字的要求很高。清晰的咬字、吐字是演唱者在演唱時(shí)所要具備的基本條件。例如歌詞中出現(xiàn)的：“前”、“眠”、“淺”這幾個(gè)字，都是以“an”來(lái)結(jié)尾收韻。所以要求演唱者在演唱時(shí)，要注意歸韻，把每一個(gè)字都“咬”清楚，需要做到字頭清晰、字尾歸韻。歌曲中“恨只恨”中的恨字，需要演唱者在演唱時(shí)注意字頭清晰且加重，這樣才能夠更好的抒發(fā)出女子日日期盼郎君早日歸來(lái)的情感。

（二）呼吸的運(yùn)用

《春思曲》需要很好的氣息支持歌曲的旋律起伏較大，在演唱時(shí)要保持呼吸，使聲音連貫柔和。第一部分速度較慢，這部分歌曲音域較寬，樂(lè)句很長(zhǎng)且流動(dòng)性很大，所以要求演唱者要控制好氣息，氣息要適當(dāng)。第二部分速度較快，換氣口要明確，使發(fā)出的聲音要有彈性，而且要求演唱者在演唱的過(guò)程中，要時(shí)刻保持著氣息的流動(dòng)性和充實(shí)性，讓氣息和情感緊密地結(jié)合在一起。第三部分速度放慢，樂(lè)句較長(zhǎng)，旋律起伏較大，氣息要加以控制，以便更好的表現(xiàn)情感。如《春思曲》中“更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：‘不如歸去’。”由于歌曲樂(lè)句較長(zhǎng)，所以演唱者要保持較高的聲音位置，所以這部分的歌曲對(duì)氣息保持的要求比較高。

三、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)《春思曲》演唱時(shí)的注意事項(xiàng)進(jìn)行較全面的陳述。他的作品一部分是以中國(guó)古代詩(shī)詞為題材，還有一部分作品是以中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)詞為題材。藝術(shù)歌曲《春思曲》就是以中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)詞為題材的作品之一。他用音樂(lè)的形式使歌詞與曲調(diào)相融合，使歌曲充滿了詠嘆和起伏。黃自的藝術(shù)歌曲中大多為詩(shī)詞，我們只有深入了解歌曲才可以更好的學(xué)習(xí)這首歌，用最完美的方式演唱，也更有效服務(wù)于唱歌者更好的唱好這首歌曲，提升中國(guó)歌曲的國(guó)際影響，傳播中國(guó)藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)文化的歷史責(zé)任。希望本篇論文可以讓大家進(jìn)一步了解歌曲《春思曲》的內(nèi)在情感，以上僅是個(gè)人的演唱體會(huì)，希望能夠給予演唱者正確的借鑒與思考。■