二胡音樂發(fā)展多樣化的現(xiàn)狀分析

陳 燁

（定西師范高等專科學(xué)校，甘肅 定西 743000）

中國(guó)有著悠久的音樂歷史。二胡在這個(gè)變化快速的中國(guó)，它已經(jīng)被繼承和發(fā)展了一千多年。但在一千多年中，它的發(fā)展速度不是很快。在進(jìn)入民間音樂行列之后，二胡的地位也不高，處于相對(duì)較低的位置。二胡不能被看作是一首歌的主旋律，但是相對(duì)于其他伴奏而言，他是獨(dú)一無二的存在。沒有二胡獨(dú)奏音樂，這一首歌就會(huì)失色許多。新中國(guó)成立后，1949后的中國(guó)社會(huì)發(fā)展和諧，而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和精神的文化需求不斷提高。在許多二胡音樂的演奏者的反復(fù)鍛煉下，并且隨著非常專業(yè)作曲家的參加，二胡的音樂數(shù)量不斷增多。并且由于改革開放的影響，西方音樂與我們國(guó)家的傳統(tǒng)音樂相互碰撞交匯，這也讓演奏技術(shù)得到快速的發(fā)展，也促成了我們傳統(tǒng)二胡音樂的發(fā)展。在二胡音樂輝煌的時(shí)候，因?yàn)楦鞣N地方的風(fēng)格、流派、表演和表演技巧的出現(xiàn)，所以創(chuàng)造了不同的風(fēng)格特色的作品，二胡音樂的發(fā)展也出現(xiàn)多樣化。

一、作品的多元化

作品多元化主要包括五個(gè)方面：（一）音樂體裁的多元化（二）音樂題材的多元化（三）二胡音樂主題個(gè)性的多元化（四）音樂創(chuàng)作手法的多元化（五）二胡音樂表現(xiàn)配置多元化。二胡音樂自20世紀(jì)80年代以來，與我們熟悉的傳統(tǒng)二胡音樂風(fēng)格相比教，呈現(xiàn)出向中小型和流派不斷發(fā)展的趨勢(shì)，與此同時(shí)大體裁的形式開始出現(xiàn)，經(jīng)過漸漸發(fā)展整體的體裁形成了。一方面，它來源于我們國(guó)家原來存在的一批中小優(yōu)秀獨(dú)唱歌曲，如《賽馬》。另一方面，源于我們?nèi)嗽谏鐣?huì)生活的實(shí)踐和對(duì)于這一時(shí)代二胡藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的哲學(xué)思考。并且在這一時(shí)期，我們的二胡音樂流派有的延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)二胡的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，有的充分借鑒吸收了西方音樂流派，有的運(yùn)用了個(gè)性化的新原創(chuàng)手法，這些多元化的音樂形式在二胡作品創(chuàng)作中表現(xiàn)出多樣性。在這一時(shí)期，二胡作品在創(chuàng)作題材的選擇上越來越豐富，包括抒情山水、感情、歷史和解說等等形式。在二胡音樂的抒情作品中，作曲人常常通過對(duì)某一場(chǎng)景的具體描述來表達(dá)自己的情感和表達(dá)自己想表達(dá)的思想。無論是抒情、言詞、感情、歷史還是無標(biāo)題的形式，這些多樣化的主題使人們打破了“二胡只適合抒發(fā)哀愁的內(nèi)容”的傳統(tǒng)印象，這就為二胡的發(fā)展進(jìn)一步提供了更廣闊的空間，也讓二胡這一個(gè)傳統(tǒng)樂器的表現(xiàn)力散發(fā)出來了無限的生命力。

我們國(guó)家是一個(gè)有著多民族的國(guó)家。地域非常遼闊，各地的地理環(huán)境、語(yǔ)言方言、風(fēng)俗習(xí)慣等方面都存在一定的差異性，并且有著悠久的音樂歷史文化。二胡在這個(gè)變化快速的時(shí)代下，它已經(jīng)被繼承和發(fā)展了很久。二胡雖然不能被看作是一首歌的主旋律，但是相對(duì)于其他伴奏而言，他是獨(dú)一無二的存在。沒有二胡獨(dú)奏音樂，這一首歌就會(huì)失色許多。與二胡音樂相結(jié)合的一首歌可以增加歌曲的層次感，20世紀(jì)80年代以來，隨著許多優(yōu)秀的作曲家自身的創(chuàng)新和作曲家風(fēng)格的不同，二胡音樂作品的音樂主題變得非常美妙，同時(shí)也呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合、音樂的改編等不同特點(diǎn)。由此可見，隨著我們民間音樂的不斷發(fā)展，二胡音樂已不再局限于傳統(tǒng)音樂形式。一方面，二胡與其他樂器之間的聯(lián)系越來越多樣化，從最常見的二胡與傳統(tǒng)樂器到二胡與鋼琴的結(jié)合表演，另一方面，二胡和人聲的結(jié)合也漸漸的大放異彩。

二、藝術(shù)的多元化

（一）地域風(fēng)格的多元化。音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式是不盡相同的，二胡的表演風(fēng)格在每個(gè)地區(qū)具有自己的特色，并且因?yàn)榈乩淼囊蛩爻尸F(xiàn)出多樣化的辦學(xué)流派和辦學(xué)特色。辦學(xué)流派具體表現(xiàn)為北流派、南流派、秦流派、虞流派。

（二）表演人員的個(gè)人風(fēng)格具有多元化的特點(diǎn)。隨著我們時(shí)代的開放和快速發(fā)展，并且區(qū)域與區(qū)域走的越來越近，國(guó)際交流越來越多。二胡表演人員在掌握各種地方特色，在延續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)二胡音樂進(jìn)行了創(chuàng)新，而他們也成為二胡音樂的主人和人格魅力的傳播者，這就使得二胡演奏風(fēng)格各種各樣，多元化成為氣明顯特點(diǎn)。80年代以來，隨著大量新作品的誕生，二胡演奏技法也發(fā)生了很大的變化。在傳統(tǒng)二胡演奏技藝不斷傳承的基礎(chǔ)上，各種新的演奏技藝層出不窮。總體有兩方面，一是改良型的，對(duì)基礎(chǔ)的演奏技法進(jìn)行特殊處理。二是重建型的，即創(chuàng)造一種具有全新概念的、前所未有的演奏技法。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)是一個(gè)有著悠久歷史文化的文明古國(guó)，它所沉積下來的民族風(fēng)格和民族文化各有特色，成為廣大作曲家創(chuàng)作靈感的寶庫(kù)，二胡發(fā)展經(jīng)歷了東西方音樂文化的交融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)作方法的融合，為二胡音樂增添了更加絢爛的色彩。而二胡音樂也在不斷的發(fā)展中呈現(xiàn)出一種多元化的姿態(tài)。現(xiàn)在的二胡音樂處于一種全新的領(lǐng)域，在當(dāng)今社會(huì)環(huán)境的大背景下，二胡音樂正尋求一種新的發(fā)展方式。希望二胡演奏可以進(jìn)一步發(fā)展與傳承。■