票界翹楚楊慕蘭的戲劇人生

楊秀玲

在京劇發(fā)展史上，民國(guó)是個(gè)繁盛期，京劇職業(yè)演員不僅涌現(xiàn)“三大賢”，還有“四大須生”“四大名旦”，票屆也有眾多的賢能之士，他們或?yàn)榍扒寤首遒F胄，或?yàn)楣倩轮蟆⑸鐣?huì)賢達(dá)。如人稱(chēng)“濤七爺”的愛(ài)新覺(jué)羅·載濤、人稱(chēng)“侗五爺”的紅豆館主愛(ài)新覺(jué)羅·溥侗、風(fēng)流名士袁寒云、臥云居士愛(ài)新覺(jué)羅·玉欽、大收藏家張伯駒等等。20世紀(jì)二三十年代，天津已經(jīng)成為北方戲劇重鎮(zhèn)，有“戲曲大碼頭”之美譽(yù)。不僅職業(yè)戲曲演員人才輩出，票友從業(yè)人數(shù)及水平也是相當(dāng)可觀。受當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)習(xí)影響，女性票友相對(duì)很少，真正“票”出點(diǎn)名堂的更是微乎其微，但有一位女票友近云館主——楊慕蘭，卻在當(dāng)時(shí)堪稱(chēng)票界翹楚。

一、虛心問(wèn)藝 博采眾長(zhǎng)

清代光緒二十九年（1903年），楊慕蘭生于無(wú)錫，譜名景暉。父親楊味云，24歲時(shí)考中辛卯科舉人。1904年進(jìn)入官場(chǎng)，曾任清政府商部保惠司和度支部丞參上任行走，天津長(zhǎng)蘆鹽運(yùn)使、總統(tǒng)府顧問(wèn)、財(cái)政部次長(zhǎng)、參議院議員等要職。

楊家是無(wú)錫名門(mén)望族，楊味云的夫人是近代著名教育家顧毓琇的姑祖母。楊味云有子女八人，楊慕蘭排行第二。楊味云的次子楊景燧，娶了榮德生之女、榮毅仁的胞姐榮漱仁，故此，楊、榮兩家成為姻親。1904年，兩歲的楊慕蘭隨同母親和大姐楊景昭到了北京。楊家人愛(ài)聽(tīng)?wèi)颍?歲時(shí)，性格外向的楊慕蘭經(jīng)常隨家人去戲院聽(tīng)?wèi)颍暧H友家舉辦喜壽，常去聽(tīng)堂會(huì)。小小年紀(jì)的她，逐漸對(duì)京劇產(chǎn)生了濃厚興趣。8歲，楊慕蘭又隨父母遷居天津。到了津城，楊慕蘭對(duì)京劇的癡迷更甚，常帶著兩個(gè)弟弟到戲院聽(tīng)?wèi)颍矚g吟唱。1924年，由父母做主，楊慕蘭許配給父親的好友、前北洋政府財(cái)政總長(zhǎng)周學(xué)熙的四公子周志厚，成了周家四少奶奶。在外人眼里，這樁婚事門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)。但隨著時(shí)間推移，兩人在性格、愛(ài)好、生活方式等方面漸顯不合。婚姻不幸，使楊慕蘭借物托志，自尋開(kāi)心，消磨時(shí)光。她唯一的嗜好就是京劇，遂寄情于皮黃，成為名噪京津的名票。

票友學(xué)戲，驕傲自滿(mǎn)者多，而楊慕蘭卻不然，她勤學(xué)苦練，廣攬博采，戲路較寬。為學(xué)戲，楊慕蘭虛心求教，轉(zhuǎn)益多師。她的第一位授戲老師是位姓戴的盲人。為了躲避家人，掩人耳目，她常找借口偷偷溜出家門(mén)去學(xué)戲。她學(xué)的第一出戲是《女起解》，三個(gè)月的學(xué)習(xí)，戴先生漸漸感到這個(gè)學(xué)生戲底子深厚，自己學(xué)識(shí)有限。楊慕蘭也深感先生所教?hào)|西已經(jīng)不能滿(mǎn)足自己需求，只好另尋名師。楊慕蘭學(xué)戲與常人不同，為了拓展戲路，她青衣、花衫、武旦、小生均有涉獵。

為學(xué)青衣、花衫戲，楊慕蘭先后求教于律佩芳、郭際湘（藝名“老水仙花”）、閻嵐秋（藝名“九陣風(fēng)”）、姜妙香、魏蓮芳等人。陸續(xù)學(xué)了《紅線(xiàn)盜盒》《霸王別姬》《廉錦楓》等戲。律佩芳是科班出身，唱做規(guī)矩，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富，給不少名角配過(guò)戲，戲內(nèi)戲外給楊慕蘭很多指點(diǎn)，不但使她對(duì)戲曲藝術(shù)真正開(kāi)了竅，而且在原有基礎(chǔ)上有了很大提升。一年時(shí)間，她跟律先生學(xué)會(huì)了《大保國(guó)》《武家坡》《罵殿》《坐宮》《會(huì)審》等青衣傳統(tǒng)戲。為了將青衣和花衫融合得更加巧妙，她還經(jīng)常到王瑤卿先生家拜訪(fǎng)求教，這位“通天教主”曾給予“四大名旦”許多指點(diǎn)。在王瑤卿那楊慕蘭學(xué)到了如何在表演上突破成規(guī)，融青衣、花衫于一爐，創(chuàng)造新的演唱風(fēng)格。為學(xué)小生戲，楊慕蘭虛心向姜妙香、徐斌壽、包丹庭三位先生請(qǐng)教。包先生給她說(shuō)《雅觀樓》，姜先生給她說(shuō)《白門(mén)樓》《群英會(huì)》。為學(xué)刀馬旦戲，她還托人請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)著名的京劇武旦演員閻嵐秋。閻先生表演特點(diǎn)是以“媚”出彩，以“俏”入勝。閻嵐秋先后為楊慕蘭說(shuō)了《穆柯寨》《金山寺》等戲，從他身上楊慕蘭學(xué)到了不少東西。學(xué)刀馬旦不同于學(xué)青衣、小生戲，講究腰腿功夫，必須從幼年開(kāi)始學(xué)。楊慕蘭從沒(méi)練過(guò)功，怎么辦？用她的話(huà)講，就一個(gè)字“練！”她冬練三九，夏練三伏，每天很早起床，一個(gè)人在屋前的小院子里跑圓場(chǎng)，風(fēng)雨無(wú)阻，從不間斷。她還嘗試練蹺功，此功也屬于童子功，須從小學(xué)起。時(shí)空不能倒轉(zhuǎn)，沒(méi)辦法，她只好弄來(lái)一副硬蹺，綁在腳上練習(xí)。她學(xué)蹺功不是想演踩蹺戲，而是通過(guò)蹺功，練習(xí)走臺(tái)步。毯子功也屬于幼功，楊慕蘭想學(xué)，老師極力阻止，擔(dān)心她歲數(shù)大，摔壞身子。她提出不練毯子功可以，但要練硬屁股座子，為的是演青衣、花衫戲時(shí)用得上。老師擰不過(guò)她，只好建議她根據(jù)劇情改用走磋步、回身、大翻袖、矮身等身段或用軟屁股座子替代。通過(guò)跟老師學(xué)基本功，楊慕蘭明白了一個(gè)道理：戲中的唱念做打是為劇情發(fā)展而設(shè)置，可依據(jù)演員條件適當(dāng)變動(dòng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，才有利于最佳舞臺(tái)效果。

二、四大名旦 各學(xué)所長(zhǎng)

楊慕蘭與梅、程、尚、荀四大名旦交往密切，有半師半友之誼。她喜歡“四大名旦”戲，尤其喜歡梅蘭芳、尚小云和荀慧生的戲。有人曾問(wèn)楊慕蘭是學(xué)哪一派？她笑著回答：“是傳統(tǒng)京劇，不講究什么派。”她認(rèn)為研究戲劇，不能單純學(xué)某個(gè)人，不能硬性地死學(xué)，要結(jié)合自身?xiàng)l件，才能推陳出新。如果專(zhuān)以學(xué)某派來(lái)標(biāo)榜自己，不利于技藝發(fā)展。她對(duì)梅、尚、荀演唱風(fēng)格，自有評(píng)價(jià)，認(rèn)為梅先生嗓音甜美圓潤(rùn)，行腔平淡中透出奇崛，中正里蘊(yùn)含華麗，韻味醇厚。尚先生嗓音嬌脆明麗、高亢挺拔，演唱?jiǎng)偨‰U(xiǎn)峭，圓亮爽朗，富有氣勢(shì)。荀先生嗓音甜中帶沙，善用柔音柔腔，風(fēng)格溫柔嫵媚，俏麗精巧，圓潤(rùn)和諧。

楊慕蘭因喜歡梅蘭芳的戲，跟梅先生關(guān)系非同一般。梅先生來(lái)天津演出，必上門(mén)拜訪(fǎng)于她。梅蘭芳每次蒞津，楊慕蘭都熱情招待，包場(chǎng)看戲，親自捧場(chǎng)。據(jù)說(shuō)“楊慕蘭”的名字也是因梅而得。她曾先后向梅先生的琴師和得力助手徐蘭沅、姜妙香、魏蓮芳、朱桂芳諸先生學(xué)習(xí)梅派戲。姜妙香先生，原唱青衣，后改小生，年輕時(shí)就與梅先生搭檔演出，是梅劇團(tuán)的骨干。楊慕蘭向姜先生學(xué)小生戲，姜先生來(lái)津，常住在楊家，楊慕蘭問(wèn)藝學(xué)戲非常方便，姜先生總是很和氣地予以指點(diǎn)。楊慕蘭最欽佩的是姜先生對(duì)京劇藝術(shù)高度負(fù)責(zé)，一絲不茍的精神。每次演出前，姜先生必對(duì)所要演唱的戲，從頭到尾小聲哼一遍，即便是很熟的戲也不例外。楊慕蘭自己組班后，常約梅團(tuán)班底助演，為的是有更多機(jī)會(huì)向梅蘭芳學(xué)習(xí)表演藝術(shù)。楊慕蘭演梅派戲，達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，非常人可比。有一次，她特意趕到上海看梅蘭芳和金少山上演的《霸王別姬》。不湊巧，那天梅先生的嗓子出現(xiàn)問(wèn)題，當(dāng)晚不能演唱。梅蘭芳一見(jiàn)她來(lái)了，好不歡喜。因?yàn)槊废壬钪挥兄芴艽孀约貉莩觥Ｓ谑牵敬蛩憧疵费輵虻乃瑓s粉墨登場(chǎng)，代替梅先生上臺(tái)演出，成為梨園界的一段佳話(huà)。今年80多歲的孫元喜先生談起干娘楊慕蘭，總是一臉喜色和崇拜之情，他說(shuō):“楊慕蘭對(duì)京劇的熱愛(ài)，對(duì)梅派熟知度和梅戲表演的出神入化，戲劇界找不出第二人。”

梅先生為人謙虛，對(duì)楊慕蘭非常尊敬。楊慕蘭不光喜歡看梅的戲，還潛心研究梅派藝術(shù)，經(jīng)常給梅蘭芳提出一些好的建議。一次，梅蘭芳在天津中國(guó)大戲院演出昆曲《奇雙會(huì)》，梅先生飾演李桂枝，俞振飛飾演趙寵，姜妙香飾演李保童。三個(gè)角色服裝均為紅色，天臺(tái)上正面懸掛的“守舊”也是紅色。看似滿(mǎn)臺(tái)鮮艷，但給觀眾感覺(jué)有些“順色”。散戲后，楊慕蘭向梅先生提出自己的看法，梅蘭芳覺(jué)得很有道理，虛心接受她的意見(jiàn)，等再演這出戲時(shí)，便換了一件白地繡花“守舊”。這一換，不僅突出了三個(gè)主要人物的形象，還增強(qiáng)了舞臺(tái)效果。

楊慕蘭對(duì)尚小云的戲也非常喜歡，與尚交情深厚。因她是大戶(hù)人家，房多屋闊，尚小云來(lái)津演出，常常住在她家。令楊慕蘭感受頗深的是尚小云親自授予她三出看家戲《戰(zhàn)金山》《昭君出塞》和《失子驚瘋》。尚小云演出任務(wù)重，事務(wù)多，業(yè)余時(shí)間極少，但只要是楊慕蘭所求，尚先生從不推脫。尚小云先生的這三出戲，最難的是《失子驚瘋》。尚小云飾演的胡氏，因失子而驚瘋，而且不是假瘋，是“真”瘋，更不是“裝”瘋。這樣的功底，讓楊慕蘭學(xué)來(lái)，確實(shí)得下一番苦功。盡管如此苦練，楊慕蘭仍然覺(jué)得沒(méi)有達(dá)到尚先生的要求，自知心有余而力不足，故此，該劇她始終沒(méi)有演過(guò)。楊慕蘭后來(lái)談及此事，仍覺(jué)得辜負(fù)了當(dāng)年尚小云竭誠(chéng)相授的一番盛情。

楊慕蘭與荀慧生交往極好，荀慧生所收女徒弟，多是她的干女兒。荀先生曾風(fēng)趣地對(duì)她說(shuō)：“周太太，咱們是親家啊！”楊慕蘭與荀慧生先生相識(shí)較早，凡是荀先生排演新戲，楊慕蘭總要去看。荀慧生的管事常少亭為她組班演出時(shí)，大多是荀先生班的二路配角，陣容相當(dāng)硬，如張春彥、馬富祿、何佩華、曹連孝等。荀先生曾先后贈(zèng)予楊慕蘭四十余部劇本，可惜于“十年浩劫”中散失。

在與眾多京劇名家的交往與合作中，楊慕蘭汲取了大量營(yíng)養(yǎng)，提升了藝術(shù)水準(zhǔn)。她獻(xiàn)身京劇事業(yè)，為中國(guó)京劇藝術(shù)奮斗了一生，也貢獻(xiàn)了一生。她的藝術(shù)造詣與為人得到了內(nèi)外行的推崇與敬重，在中國(guó)京劇史上也是極為鮮見(jiàn)的。

三、紅毹票戲 名伶扶助

楊慕蘭第一次登臺(tái)“票”戲是1931年“九一八”之后，當(dāng)時(shí)全國(guó)上下抗日熱情高漲。北平新聞界人士在哈爾飛戲院（即后來(lái)的西單劇場(chǎng)）舉辦“抗戰(zhàn)獻(xiàn)機(jī)”義務(wù)戲匯演，非新聞界人士被邀請(qǐng)人員只有楊慕蘭一人。那天，大軸戲是徐凌霄的《審頭刺湯》，壓軸戲是楊慕蘭的《賀后罵殿》。這是楊慕蘭首次粉墨登場(chǎng)，公開(kāi)亮相。因怕家人知道，戲單和海報(bào)上均用“近云館主”的名字。事后有人問(wèn)及為何取名“近云館主”，楊慕蘭說(shuō)：“主要是演出前看到書(shū)桌上父親所編的《云在山房叢書(shū)》，忽然靈機(jī)一動(dòng)，臨時(shí)決定采用此名，沒(méi)想到后來(lái)就一直沿用下來(lái)。”

首次露演，她便一炮打響，獲得滿(mǎn)堂彩，也讓人們由此記住了“近云館主”的別號(hào)。楊慕蘭的婆婆只知道有這么一位近云館主女票友會(huì)唱戲，卻始終不知道此人就是她的四兒媳婦。楊慕蘭第二次登臺(tái)票戲是在北平的開(kāi)明戲院，也是演義務(wù)戲。這次戲碼是與德籍票友雍竹君女士合演《玉堂春》，她演上半場(chǎng)《起解》，雍演下半場(chǎng)《會(huì)審》。

楊慕蘭在京津兩地均有房產(chǎn)，學(xué)戲、唱戲都很方便，更多時(shí)候她常住北平。七七事變后，她從北平回到天津居住。首次在津登臺(tái)是在明星戲院（今和平影院），也是參加義務(wù)戲演出，這次她演大軸戲《玉堂春》。幾次登臺(tái)演出，楊慕蘭逐漸有了信心，演技不斷提高，在京津兩地小有名氣。她不僅與別人同臺(tái)合演，還自己組班單演。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，一個(gè)票友，特別是一個(gè)女票友，敢于自己組班，獨(dú)挑大梁可以說(shuō)獨(dú)一無(wú)二。同時(shí)，為使演出生色，她還常常邀請(qǐng)名角助演，以此壯大聲勢(shì)。

最初，“票友”都是一些喜歡京劇的皇親貴胄，有權(quán)、有錢(qián)、有閑。他們與藝人之間猶如鳥(niǎo)之雙翼，互幫互學(xué)，相輔相成。楊慕蘭能夠挑班唱戲，且邀請(qǐng)名伶加盟，也是出于此目的。

首先，經(jīng)濟(jì)實(shí)力為她挑梁組班奠定了基礎(chǔ)。楊家和周家均是商宦世家，經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越，楊慕蘭在當(dāng)時(shí)自己組班演出根本不成問(wèn)題。為此，她花費(fèi)了不少錢(qián)，購(gòu)置戲裝、臺(tái)帳、桌幔、椅靠和“守舊”，并請(qǐng)荀慧生的管事常少亭先生管理一切事務(wù)。不僅如此，1942年楊慕蘭與袁青云共同創(chuàng)辦云吟國(guó)劇社，地點(diǎn)在原天津勸業(yè)場(chǎng)惠中飯店旁華中里。在該劇社存在的24年里，前后在冊(cè)的有四五十人之多，實(shí)力雄厚，樂(lè)隊(duì)主要有荀慧生的鼓師劉耀曾，曾為張學(xué)津操琴的王鶴云，還有后來(lái)成為中國(guó)京劇院琴師的周世麟等；演員有后來(lái)成為花臉名家的女花臉齊嘯云，云南京劇院著名青衣王小盈，還有后來(lái)天津戲校的名教師孟憲蓉、葛小林等。此外，童芷苓、吳素秋、白玉薇等紅伶都不時(shí)向近云館主問(wèn)藝。云吟國(guó)劇社在當(dāng)時(shí)也是培養(yǎng)京劇人才的孵化基地。

第二，人脈廣泛為她演出風(fēng)采生色無(wú)限。楊慕蘭懂戲、學(xué)戲、演戲、迷戲是一般人無(wú)法比擬的，被戲曲界公認(rèn)為“內(nèi)行”，這一點(diǎn)非常難能可貴。京劇名伶都愿意與她交往，甚至與她同臺(tái)演出。她曾與金少山聯(lián)袂演出《霸王別姬》，與朱桂芳合演《廉錦楓》，與姜妙香同臺(tái)合作《玉堂春》，與吳彩霞、李多奎、馬富祿等合演《探母回令》等戲。僅京劇《十三妹》，她就與郝壽臣、侯喜瑞、姜妙香分別合作過(guò)。楊慕蘭選擇與名角合作的目的很明確，就是壯大聲勢(shì)，提升自己表演水平。

第三，生性好勝為她不斷進(jìn)取拓展戲路鋪平道路。在滿(mǎn)足個(gè)人戲癮同時(shí)，楊慕蘭更愿滿(mǎn)足觀眾口味，除演小戲和折子戲外，她還專(zhuān)功本戲。當(dāng)時(shí)很少聽(tīng)說(shuō)票友排本戲的，楊慕蘭可以說(shuō)開(kāi)了先河。她曾先后排演過(guò)《全本十三妹》《驪珠夢(mèng)》《遇姬別姬》和《黃小香》四出大本戲。《全本十三妹》是她排演的第一出大本戲，為增強(qiáng)舞臺(tái)效果，她特約著名架子花臉侯喜瑞演鄧九公。該戲連續(xù)演出，深受觀眾歡迎，被業(yè)界內(nèi)外公認(rèn)是楊慕蘭博采眾家之長(zhǎng)并賦予新意的代表作。

第四，俠情義舉為她熱心公益事業(yè)贏得眾名伶扶助。楊慕蘭無(wú)論在北平、天津，只要有人請(qǐng)她義演或贊助，從不推辭，而且要做就做得最好。因?yàn)樗裏嵝墓妫塘x錢(qián)財(cái)，許多名角都愿扶助她同臺(tái)演出。常少亭為她組班演出時(shí)，常常根據(jù)楊慕蘭演戲的需要和增強(qiáng)舞臺(tái)效果，特邀一些京劇大腕班底演員參加公益演出。演《霸王別姬》特邀周瑞安演項(xiàng)羽；演《探母回令》除特邀吳彩霞演蕭太后外，楊慕蘭堅(jiān)持邀請(qǐng)李多奎演佘太君；演《廉錦楓》特請(qǐng)肖長(zhǎng)華飾演漁翁，孫甫亭飾演漁婆，姜妙香飾演唐傲，朱桂芳飾演蚌形。曾與楊慕蘭合作過(guò)的名家可以列出一長(zhǎng)串名單，如須生李宗義、陳少霖、周?chē)[天等；小生姜妙香、金鐘仁、韓子峰等；老旦李多奎、文亮臣、孫甫亭等；花臉金少山、侯喜瑞、郝壽臣等；丑角蕭長(zhǎng)華、馬富祿、朱斌仙等；刀馬旦閻嵐秋、朱桂芳等；武生周瑞安、尚和玉、侯永奎等。與名角同臺(tái)演出，不僅使楊慕蘭學(xué)到更多的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和表演技巧，還為國(guó)家、社會(huì)提供幫助，貢獻(xiàn)自己的一份力量。