簡析樂隊中小號演奏藝術化與情感化的表現

劉天宇

（綏化學院音樂學院，黑龍江 綏化 152061）

在大部分人印象中現在都普遍認為小號是非常傳統的樂器，其只能演繹古典、傳統的曲目。甚至有些人認為小號在當下各種樂器層出不窮的社會已經快要被遺忘了，然而事實上，小號的內涵和使用范圍不僅沒有縮小，反而得到了擴充，人們在實踐中不斷發展、豐富小號的技巧和內涵，使得小號在當下的演奏中也發揮著越來越重要的作用。

一、小號的基礎個性

小號作為樂器的一種具備非常多樣的個性，題目中提到的“個性”是針對小號的審美特性和在演奏時的表現力來說的。一般情況下如果人們說起小號，大家普遍會將其和聲音特別嘹亮的“號角”混為一談，都認為小號只適用于演奏嚴肅、莊重或者是很嘹亮的曲子，無法演奏一些抒情性和優美的曲子，沒有多樣又豐富的表現力和表現形式，但人們之所以這樣認為是因為其對小號不夠了解。事實上，小號作為一種已經發展的很成熟的樂器，它不僅可以駕馭的了莊重肅穆的曲子，同時也可以演奏優美、熱烈、輕松、悲愴的曲子[1]。小號不只是憑借其獨特的音色征服了大眾，還因為其有著非常豐富的內涵和及其多樣的表現形式。

二、小號的演奏美學

小號的特殊性決定了它在演奏時具備獨特性的這一美學原則，它不僅表現在其獨特的音色和表現力上，還表現在其技術技巧上。也就是說，小號在演奏時不只是單純的追求技術性和技巧性，還會和將其要演奏曲目所要表達的情感相結合，營造出一種和諧統一的意境，并在此基礎上充分顯示小號的音色和技巧，這樣可以更好的把小號全方位的能力展示出來，讓人們可以更加了解小號，對其有更深刻的認識。如果我們說，小號自身所帶有的莊重感和華麗性是古典音樂和浪漫時代的代表，那么時至今日，小號不僅傳承了其傳統的特征，同時還擁有了現代化的特色，在傳統特點的基礎上又融入了抒情性、優美性、熱烈性和戲劇輕巧性，這些特征的融入無疑又增添了小號的內涵和魅力[2]。

三、小號的演奏技巧與方法

隨著時代的發展，當下的小號有了更加豐富的美學原則，與此同時還擁有了更加完善、成熟和具體的演奏理論和技巧。不管小號的音色有多么嘹亮或者是其表現力有多強，只有具備正確的演奏方式和技巧才能將小號的這些特征展示出來。

在演奏時，吹小號的氣息的強弱、間隔、高低，或者是音色、力度出現變化，都是一種情緒的表達和傳遞，而這種變化并不是機械化的，而是隨著情緒的變化自然而然改變的，這是一種帶有情緒化的氣息和氣力，是其美學原則的本質體現。與此同時，小號具備一定的特殊性，其特殊性體現在唇感和氣感是相互統一的，這二者是獲得各種音色的前提和基礎，同時也是幫助手指操控小號上的活塞和用唇舌來進行演奏和進行各種技術性演奏的重要前提。如果需要技術性的動作，必須在唇感和氣息相統一的情況下，以及在小號美學原則的支配下才能完成的。關于筆者說明的這一點是否正確，完全可以從世界上最優秀的小號演奏大師的表演中得到應證[3]。在他們的演奏中我們可以看到，他們所富有技術性的動作，不管是演奏時的連音、斷音、頓音還是氣息的吞吐，或者是將不同時代，不同風格的曲子融合到一起，無一例外的都是運用氣息和唇感的統一以及協調的樂感來完成的，甚至是他們在演繹不同情緒的樂曲時亦是如此，比如說演繹悲愴的、優美的、華麗的，或者是嘹亮的、圓潤的，都是通過唇、氣和統一的樂感來實現的。

四、結語

綜上所述，隨著時間的推移和時代的發展，小號已經不再是我們傳統社會中只能演奏莊嚴嘹亮的旋律了，而是具備了更加深厚的內涵和更加豐富地表現形式。換句話說，現在小號逐漸取得更多的演奏機會和演奏成就是得益于其技術的不斷進步和音質音色的不斷豐富。隨著其內涵和技術的不斷豐富，小號所能詮釋的曲目風格也變得日益多樣化，不僅可以演奏莊重典雅的，還可以演奏活潑輕快的、悲愴傷感的、華麗復古的或者是強調抒情的。除了曲目風格有所變化外，還有了更多的技巧和音色，比如嘹亮的、圓潤的、飽滿的、清脆響亮的、剛強果斷的，同時小號的節奏也有了更多的表現形式，比如漸強、漸弱等。而且經過長期的發展，小號已經可以和諧的融入到各種風格的演奏中了。在通過了解曲目所要表達的情感，小號運用其美學原則和審美特性對演奏進行支配，進而使得演出更加完美。