低音提琴左手的力度訓(xùn)練探討

□王維乾 貴州省歌舞劇院有限責(zé)任公司

在弓弦樂(lè)器中，低音提琴的體積比較大，音區(qū)低，在演奏中主要起到的是協(xié)奏的作用。當(dāng)前低音提琴的教學(xué)水平有所提高，改編曲目增加，演奏曲目也從傳統(tǒng)曲目發(fā)展到改編曲目中，但改編曲目一般包含小提琴、大提琴以及鋼琴等樂(lè)器，所以也需要低音提琴達(dá)到這些樂(lè)器的演奏效果。由于低音提琴的體積比較大、音區(qū)低，并且琴弦長(zhǎng)，張力大，演奏技術(shù)難度大，為此需要演奏者加強(qiáng)左手技術(shù)訓(xùn)練，從而實(shí)現(xiàn)演奏的效果。

一、低音提琴演奏的指法

低音提琴的演奏指法主要涉及西曼德?tīng)栔阜ā⒁獯罄阜ㄒ约案ダ士酥阜ㄏ到y(tǒng)，不同的指法系統(tǒng)有其自身的特點(diǎn)，具體要選擇何種指法系統(tǒng)，需要結(jié)合演奏者的左手情況以及教學(xué)等進(jìn)行。不同指法有其自身的優(yōu)勢(shì)與不足，因此需要結(jié)合具體的情況科學(xué)地選擇和學(xué)習(xí)指法。在所有的指法系統(tǒng)中，左手需要做到靈活自然，并且有彈性，不能緊張、僵硬。左手呈現(xiàn)自然半圓狀態(tài)，并且讓1指與2指間、2指與4指間的距離是相等的，手指不能太過(guò)彎曲或者過(guò)于伸直，手指關(guān)節(jié)也不能塌扁。按弦時(shí)利用手指尖最為飽滿的位置進(jìn)行。拇指稍微彎曲放松的放置在琴勁的后方，并且與中指相對(duì)，能夠產(chǎn)生反壓力，手指換弦時(shí)，隨著按弦手指位置的變化，對(duì)拇指進(jìn)行變化，從而獲得所有手指力量的支持，不能捏得太緊，避免換把受到影響。

由于低音提琴的琴弦比較粗，因此在獨(dú)奏定弦時(shí)，琴弦張力比較大且硬，所以演奏者的左手需要有一定的力量。但是很多學(xué)生的左手力度不足，手指形態(tài)無(wú)法有力地停留在相應(yīng)的音高位置上，手指之間擠在一起，或者是在演奏某個(gè)音時(shí)，需要保留的手指變形移位嚴(yán)重，使得演奏的音準(zhǔn)以及音質(zhì)受到影響。在左手力度訓(xùn)練過(guò)程中，需要將左手以及手臂部位放松自然，防止太過(guò)用力使得肌肉僵硬，甚至還會(huì)對(duì)換把、右手運(yùn)弓產(chǎn)生影響。所以在左手力度訓(xùn)練時(shí)，一般要練習(xí)三度、五度雙音，以及揉弦，揉弦時(shí)也要多使用保留指，讓手指能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在弦上，使手指間的音程概念得到強(qiáng)化，并且減少不必要的抬起動(dòng)作，避免手指的力度受到影響。

二、左手力度的運(yùn)用

相比于其他的弓弦樂(lè)器，低音提琴的琴弦比較粗、硬，演奏難度大。為使演奏者的每根手指都能夠有足夠的力量對(duì)低音提琴進(jìn)行演奏，就要發(fā)揮左胳膊中一些能夠發(fā)揮作用的部位，從而讓手指更好地按弦。如在相同把位中，一個(gè)手指換到另一個(gè)手指時(shí)，最后按弦的手指需要借助于前臂的力量進(jìn)行，可見(jiàn)前臂的位置不是固定的，需要依據(jù)按弦手指進(jìn)行改變。如使用1指按弦時(shí)，手臂以及前臂的重心力量需要與1指協(xié)調(diào)，使其結(jié)實(shí)地將弦按在指板上。使用4指時(shí)，其重心力量需要向下轉(zhuǎn)到4指的位置。當(dāng)4指返回到1指時(shí)，手腕與前臂抬起，并帶著臂力回到1指。在演奏短促的顫音時(shí)，可以使用相同的方法進(jìn)行。若在演奏時(shí)單純使用手指，就容易使手指出現(xiàn)疲勞、緊張感。

三、高把位中拇指的影響

低音提琴的音區(qū)是比較低的，很多改編曲目都是通過(guò)其他樂(lè)器進(jìn)行演奏的，為了實(shí)現(xiàn)理想的演奏效果，就需要很好地對(duì)拇指把位進(jìn)行應(yīng)用。一般而言，拇指把位與低把位是通過(guò)拇指處于第七把位G大調(diào)音階第二個(gè)八度音高“G”進(jìn)行區(qū)分。但其實(shí)為考慮演奏者的弓法以及指法，一般在低把位時(shí)就會(huì)提前使用拇指技術(shù)。

在對(duì)拇指把位進(jìn)行演奏時(shí)，不管按弦的是哪個(gè)手指，拇指需要始終處于弦上。拇指能夠讓其他手指更好地?fù)Q把按弦，并且能夠提供足夠的力量。但是很多時(shí)候在演奏拇指把位時(shí)，拇指會(huì)習(xí)慣性地抬高。演奏者會(huì)認(rèn)為留下拇指會(huì)對(duì)揉弦產(chǎn)生影響，但其實(shí)這可能也就是個(gè)習(xí)慣的問(wèn)題。拇指在低把位時(shí)，處于琴勁后方能夠提供反壓力，在高把位時(shí)也能夠?yàn)槠渌种柑峁┝Χ扰c幫助。就像是一個(gè)人通過(guò)左手支撐整個(gè)身體，是需要通過(guò)整個(gè)手指和手掌的，但不是只依靠一兩根手指就能夠做到的。此外拇指還能夠?yàn)橹c(diǎn)固定左手演奏拇指把位換把時(shí)的把位參考。很多演奏過(guò)程中，演奏者揉弦時(shí)習(xí)慣將拇指抬起，會(huì)使手指出現(xiàn)疲勞，或者音準(zhǔn)出現(xiàn)移位的情況。拇指一般以小二度、大二度關(guān)系位于1指后，所以需要保證拇指一直都是在弦上，才能達(dá)到更好的演奏效果。

總之，對(duì)于低音提琴演奏，其體積比較大、音區(qū)低，并且琴弦長(zhǎng)，張力大，演奏技術(shù)難度大，為此需要演奏者加強(qiáng)左手的技術(shù)以及力度訓(xùn)練，將左胳膊中一些能夠發(fā)揮作用的部位全部應(yīng)用其中，讓手指更好地按弦，從而實(shí)現(xiàn)理想的演奏效果。此外還需要掌握科學(xué)的低音提琴左手演奏指法與力度，并且很好地對(duì)拇指把位進(jìn)行應(yīng)用，保證能夠演奏出預(yù)期的效果，使音準(zhǔn)、音質(zhì)等達(dá)到較高水平。