淺析現(xiàn)代纖維藝術的材質美

魏荷沂

(武漢紡織大學，湖北 武漢 430000)

淺析現(xiàn)代纖維藝術的材質美

魏荷沂*

(武漢紡織大學，湖北 武漢 430000)

材質是構成纖維藝術的奠基石，所以它有著它特別的意義，有著視覺和觸覺之美，并通過藝術表現(xiàn)在空間中。因此，從合成、天然、非金屬和金屬材料中創(chuàng)造材質美，是纖維藝術價值體現(xiàn)的基礎。材質的差異性導致其之間的美感和情感特征的不同，人們的觸覺、視覺等感官可以隨著纖維材料的肌理及質感引起不同的感受，主要表現(xiàn)為堅韌、灰澀、雄健、光明、纖弱等各種心理形態(tài)。

媒介；藝術品；材質

一、材質美是體現(xiàn)纖維藝術作品價值升華的奠基石

在當今社會，諸多形式的藝術蓬勃興起，世界各地藝術家都在不斷探索新的藝術表達方式，在人們生活中的各個層面都體現(xiàn)出了對于美的追求。主要體現(xiàn)在和人類生活有著緊密關系的家紡用品、手工編織品、傳統(tǒng)染織品等。所以新想法、新思想的創(chuàng)作發(fā)展起來，多姿多彩的現(xiàn)代纖維藝術，卻給人以全新之感，成為一個新的藝術領域。

每種材質都有著各不相同的視覺效果、肌理效果、觸覺效果。藝術家應該在已知的纖維材料中重新創(chuàng)造、認識材質之美。與此同時更應在還沒有得到運用的各種材料中去發(fā)掘，使創(chuàng)作視野得到不斷的開拓。

二、現(xiàn)代纖維藝術品的材質的獨特

現(xiàn)代纖維藝術采用化學纖維、天然纖維、有機合成纖維以及人造纖維，通過纏、編、結、繞等綜合表現(xiàn)技法表達綜合材料構成體，例如軟雕塑、編織品、印染品等，被統(tǒng)稱為現(xiàn)代纖維藝術，這種藝術具有材質之硬或軟，暗淡或艷麗，光或影，凹凸和堅立，動或靜，彎或直等各種不一樣的肌理之美、質感之美以及凹凸之美。

立體纖維藝術和平面纖維藝術組成現(xiàn)代纖維藝術：平面纖維藝術絕大部分以“掛”的方式表現(xiàn)——稱為“壁掛”藝術。這種纖維藝術主要使用顏色各異的布料縫制的藝術化被子、運用各種纖維材料編織出來的毯狀壁飾以及用纖維材料創(chuàng)作的抽象或具象的平面纖維作品等。

立體的纖維藝術作品也被稱之為軟雕塑。軟雕塑的生成主要來源于以下三個因素：一是纖維藝術在材料選用上范圍廣泛，從而使纖維藝術作品本身就具有立體的可能性；二、在不斷進步的現(xiàn)代社會中，各種建筑都需要這種觸感松軟立體藝術作品來增加人類的空間感；三、在當代藝術思潮的影響下纖維藝術作品得到了不斷的發(fā)展和進步。

三、現(xiàn)代纖維藝術品的媒介作用

現(xiàn)代纖維藝術材料中的可觀感主要是指材料給人帶來的最基本的審美特性，也就是材料自身具有的物理屬性，藝術家用他們自己的思維想法，選用工具、材料，進行具有強烈藝術特性的編織創(chuàng)作。材料自身的質感、光線、肌理表現(xiàn)可以體現(xiàn)藝術家的創(chuàng)作思路，藝術家創(chuàng)作的這些具有情感、生命的作品，有著溫暖厚重的親和力和強烈的想象力。

現(xiàn)代纖維藝術以具有現(xiàn)代的思想意識和超前的審美觀念為基礎，注重體現(xiàn)材料自身的肌理美和自然形態(tài)。藝術家開始認可關注并體現(xiàn)材料的自然美，也是對材料自然屬性的尊重。

四、現(xiàn)代纖維藝術材質美的主要表現(xiàn)方式

為了讓纖維藝術作品具有更強烈、生動的藝術魅力，在整個作品創(chuàng)造過程中，會將其主題與內(nèi)容密切交融，使材料本身的物理屬性及表現(xiàn)性等因素散發(fā)出作品應有的意蘊。藝術家為追求自身作品個性化時，他們會根據(jù)對材料不同材質的研究，將其獨特性利用到藝術作品中，讓自己的藝術作品更具獨特的魅力特性。

不同的纖維材質有著異乎尋常的美感和別具一格的情感特征，材料的肌理和質感可以調動起人們在視覺、觸覺等各感官的不同感受過程，從而使纖維藝術作品更加直接地“叫醒”諸多心理形態(tài)。

(一)材質的天然美感

材料使用取之天然，又貴在天然、妙在天然、精于天然，自然使設計師對天然材料愛不釋手，充滿著對大自然的熱愛，并從中透出自然的情懷，甚至可以讓一種材料去表現(xiàn)另一種材料的肌理。天然材料的巧妙運用，對軟雕塑創(chuàng)作主題的表達和肌理效果的表現(xiàn)具有特殊的作用。

(二)材質的重構美感

具有差異性和獨特性的材質，使其在關系中，以其光滑、粗糙、粗、薄、細、空間、厚、層次產(chǎn)生各種不同的變化，通過組構，使材料的優(yōu)點和獨特性相互彌補，材料組織起來往往產(chǎn)生核聚變效果，極大提升材質的價值。

(三)材質的力量美感

纖維藝術作品對人的視覺引力來自物理上的力，物理上的力可通過對材料的感應獲得，又可在運動中產(chǎn)生，且對人的心理感應產(chǎn)生影響，在現(xiàn)代，人們選用纖維藝術材料時不再單一選用軟材料，有時是軟硬兼用，充分發(fā)揮材料各自的功能、特點。因此，以硬質材料作為框架，然后以軟質材料穿插、組織，就可營造三維的空間。顯然，硬質材料的作用是支撐性的，如果沒有它的支撐，作品就不可能獲得穩(wěn)定感，其作品外貌就得不到展示。

(四)材質的可塑美感

材料的差異性和獨特性也加強了軟雕塑形式和變化，使其緊密聯(lián)系在一起，成為一種軟質材料與硬材料之間的鏈接，從而衍生創(chuàng)作出的藝術形態(tài)更加典型。軟質纖維材料的溫馨、柔軟的親和性與硬質材料的堅硬、力度交相輝映、渾然一體、互不分離。美國藝術家帕特麗霞坎貝爾的系列作品《單位造型》是探索色彩、圖案與構成的杰作，成為軟質和硬質材料結合的成功力作。

五、材質美產(chǎn)生出的心理效應

通過對現(xiàn)代纖維藝術作品的材質語言的研究，材料質地的形態(tài)和其之間的關系是藝術家和觀者比較注重的。材質的符號化創(chuàng)意形式使材料的審美特性進入意識的世界。不同材質的物理特性所構成的審美特性，就是在其符號化后的結構、色澤、紋理、質地上顯示個性和內(nèi)涵的特殊意義，針對其意義的把握可以是直觀的、經(jīng)驗性的思考、同時也是心理感受的聯(lián)想的。現(xiàn)代纖維藝術作品的可持續(xù)發(fā)展是需要具有時代特性的語言表達出來，人類與自然的各種關系，從而體現(xiàn)出新的行為方式以及文化現(xiàn)象。藝術家通過材料特有的紋理、色彩、質地、光澤等特性進行思維創(chuàng)新，使世間萬物彼此敞開，更好的融合。利用多種形式引導觀者感受豐富多變的視覺樣式，激發(fā)觀者“從心”感受情感世界，以及在人與物之間建立一種相對完整的獨特的審美理性。

六、結語

材質自身的存在和特性顯露成為一種觀念，從最初期纖維藝術品所運用到的動植物纖維，到現(xiàn)代纖維藝術所運用的羊毛氈、絲線、有機玻璃材料等，都突出體現(xiàn)了現(xiàn)代纖維藝術作品中不同材料的使用。同一個作品展現(xiàn)可以通過不同的材料種類實現(xiàn)完全不同的風格和效果，大到材料的種類，小到材料在作品中的擺放排列，無論是從平面角度亦或是空間來看，都會使材料的多樣性得到多方面的體現(xiàn)。伴隨著科技的發(fā)展、人們的幸福指數(shù)節(jié)節(jié)攀升、各式新式材料的大量涌現(xiàn)，人們對于藝術作品的使用要求也是各異。所以，當代人不僅要追求形式的差異和材質的美好感受，同時還要享受空間環(huán)境的生命力；我們不僅要注重傳統(tǒng)的材料和技術，同時還要追求時尚流行。在工藝上，也要大膽創(chuàng)新，使數(shù)字技術和手工繪畫的技巧是相互配合，從而實現(xiàn)真正的百花齊放之境。

纖維藝術具有人性化、大眾化，順應時代潮流，才能創(chuàng)造出具有個性和時代感的優(yōu)秀纖維藝術作品。現(xiàn)代纖維藝術的材質運用，不單單是直接地感受和簡單地利用材料，而是要求對語言特征的認識理解和把握進入一個全新的階段，讓材料的運用在視覺、觸覺和功能的層面上影響現(xiàn)代纖維藝術的同時，也讓其在意識形態(tài)和觀念上為藝術的發(fā)展提供更大的可行性。

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魏荷沂(1995-)，女，漢族，陜西西安人，武漢紡織大學，本科生，研究方向：染織纖維藝術。

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1006-0049-(2018)01-0197-02