試用格式塔原理淺析克里姆特的《吻》

□何軍炎 浙江理工大學(xué)

克里姆特以其獨(dú)特的藝術(shù)視角去關(guān)注和表現(xiàn)自己對(duì)生命和世界的獨(dú)特感受，更是利用題材在構(gòu)建一個(gè)“格式塔”，即最大限度滿足視知覺的“完形”。其作品中與格式塔相關(guān)的部分主要分為視知覺和圖形兩方面，其中給人留下印象最深的是作品濃郁的裝飾性意味以及折射出的隱喻性和神秘的象征性。

一、格式塔原理

1912年，韋特海默的學(xué)術(shù)成果《似動(dòng)現(xiàn)象的實(shí)驗(yàn)研究》提出了完形主義觀點(diǎn)，代表著格式塔心理學(xué)的形成。知覺的組織是格式塔心理學(xué)的中心概念，而“形”是其研究的出發(fā)點(diǎn)，又重點(diǎn)突出“完整”性。格式塔心理學(xué)認(rèn)為，任何“形”都是知覺進(jìn)行了積極組織或建構(gòu)的結(jié)果或功能，而不是個(gè)體本身就有的，這一過程將“形”和經(jīng)驗(yàn)組織構(gòu)建統(tǒng)一在了一起，而這一過程不單單是知覺組織活動(dòng)的結(jié)果。那些單位體之間發(fā)生相互聯(lián)系，由此產(chǎn)生的完形整體所具有的性質(zhì)是其組成部分不具備的。這是對(duì)“形”的相關(guān)規(guī)律的抽象提煉，形成了格式塔心理學(xué)理論：整體在性質(zhì)上不等于部分之和。

二、《吻》的淺析

《吻》創(chuàng)作于1908年，是克里姆特繪畫創(chuàng)作黃金時(shí)期的代表作，因其對(duì)“形”的豐富靈活運(yùn)用，可用格式塔原理視角對(duì)其進(jìn)行分析。

（一）完整性的展現(xiàn)

《吻》采用金、銀箔入畫，通過大面積運(yùn)用金色調(diào)和簡(jiǎn)單的方格、螺旋紋等幾何圖案的變化達(dá)到整體性的裝飾效果。位于畫面中心的男女主角擁吻在一起，形成一個(gè)突出于背景的平面形，除了裸露的頭、手、腳為寫實(shí)方式外，人物其他的部位與地面的花叢、背景皆由大量豐富多變的幾何圖案構(gòu)成。

整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、精致,鑲嵌畫風(fēng)格的色彩使其具有強(qiáng)烈的平面感,非常具有裝飾效果。這種具有裝飾性的色彩也烘托了愛情主題。

（二）“形”的表達(dá)

克里姆特的作品總體而言是對(duì)“形”的把握。通過對(duì)點(diǎn)、線、面、圖案等繪畫元素的精心組織，使畫面具有一定的形式美，也使作品的意蘊(yùn)得到了升華，這是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)探索后的一種意識(shí)與精神的提升。

《吻》整幅畫面以幾何元素為主，裝飾感和韻律感極強(qiáng)，同時(shí)兼具象征意義。克里姆特用各色方形和直線象征男性的剛強(qiáng)，女主角衣飾所用元素主要為圓形、螺旋紋、曲線等，表現(xiàn)出女性的圓潤(rùn)、溫柔。螺旋紋與圓形圖案組成的背景和花草讓人仿佛感受到愛情的浪漫與美好，將戀愛的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。

由格式塔心理學(xué)圖形論可知，人可以利用自身的條件使看似不相關(guān)的事物獲得某種聯(lián)系，并且人的大腦可將具有某些相同式樣的事物等同起來并歸于一類。《吻》采用裝飾圖案與人物相結(jié)合，利用圖案來劃分畫面，以此創(chuàng)造出形體之間的聯(lián)系。他的作品在具象和抽象、透視和圖案之間具有張力，這種張力打破了空間的連續(xù)性，使觀看者在強(qiáng)烈的好奇中對(duì)人物進(jìn)行聯(lián)想、延展。

（三）知覺的升華

克里姆特的裝飾性繪畫語(yǔ)言摒棄了西方傳統(tǒng)繪畫三維空間的表現(xiàn),運(yùn)用自然主義三維和二維空間相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格,繪畫裝飾性語(yǔ)言用金黃色等絢麗的色彩進(jìn)行描繪,突出了藝術(shù)主題,更直接地表現(xiàn)作品的藝術(shù)意蘊(yùn)。

《吻》中男女主角采用金黃色色調(diào)的幾何元素，與深棕色平涂的背景既形成對(duì)比又相互融合，使觀者達(dá)到視覺與心理的平衡。用金黃色作為藝術(shù)交流語(yǔ)言,升華主題,使作品更具感染力。

根據(jù)格式塔視知覺組織特征，將圖形分為簡(jiǎn)單而規(guī)則的、復(fù)雜而不統(tǒng)一的、復(fù)雜而統(tǒng)一的三個(gè)層次。簡(jiǎn)單而規(guī)則的圖形易產(chǎn)生視覺舒適感，但過于規(guī)律和有節(jié)奏的構(gòu)圖會(huì)使圖形顯得單調(diào)，易引起觀者倦怠感。不完全的“形”會(huì)引起視覺中一種強(qiáng)烈追求完美、對(duì)稱、和諧和簡(jiǎn)潔的傾向。換言之，會(huì)激起一股將它“補(bǔ)充”或恢復(fù)到應(yīng)有的“完整”狀態(tài)的沖動(dòng)，從而使知覺的興奮程度大大提高。因此克里姆特作品中缺失的部分更易引起觀看者對(duì)作品的好奇與關(guān)注。克里姆特通過對(duì)色彩的把握，人物的寫實(shí)，作品背景中幾何圖案的變化、組合，采用簡(jiǎn)單元素塑造出復(fù)雜和諧的效果，從而真實(shí)、深刻地再現(xiàn)人物，表達(dá)感情。

格式塔的內(nèi)蘊(yùn)總是大于并決定了它的部分。克里姆特的《吻》以作品思想為主體對(duì)象，隱喻自己的精神思想，反復(fù)運(yùn)用螺旋形、方形等圖案，不僅拓寬了圖案的表現(xiàn)形式和范疇，更突出了繪畫的象征性，使觀者不由自主地把思緒引向深層次的隱喻中去。作品采用裝飾性手法，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精致，具有強(qiáng)烈的平面感。

知覺在視覺的基礎(chǔ)上進(jìn)行復(fù)雜加工，絢爛豪華的外表里也蘊(yùn)含著人類苦悶、悲痛與死亡的悲劇氣氛。用格式塔原理對(duì)《吻》進(jìn)行淺析，為從另一個(gè)視角評(píng)價(jià)克里姆特的作品提供了一定的借鑒。