淺析豫劇《風(fēng)雨故園》中朱安的人物形象

劉紫檀

【摘 要】《風(fēng)雨故園》是陳涌泉筆下非常經(jīng)典的一部作品，通過(guò)汪荃珍和盛紅林的表演，讓人們看到真實(shí)的魯迅與第一任妻子朱安，刻畫(huà)了朱安無(wú)奈悲慘的一生。

【關(guān)鍵詞】朱安；包辦婚姻；命運(yùn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0032-01

第一次知道豫劇《風(fēng)雨故園》，是在一位師妹的音樂(lè)會(huì)上，當(dāng)時(shí)就被《來(lái)世再也不把女人投》的唱段吸引，覺(jué)得一個(gè)女人是在多么絕望的情況下，才能對(duì)“女人”如此憎惡，對(duì)自己的女人身如此“嫌棄”，直到觀看了全劇，才對(duì)這個(gè)人物有了新的理解。

豫劇《風(fēng)雨故園》是劇作家陳涌泉于2005年創(chuàng)作完成的，故事主要講述了魯迅在外留學(xué)期間，接連收到母親病重的書(shū)信，匆匆趕回紹興后發(fā)現(xiàn)，病重只是母親騙他回家的理由，與此同時(shí)，魯迅的第一任妻子朱安已經(jīng)乘著花轎而來(lái)，一場(chǎng)命運(yùn)的悲劇便由此展開(kāi)。

魯迅作為“新文化”運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，在他的新世界觀里，是絕不能容忍包辦婚姻的，朱安的出現(xiàn)打破了他對(duì)婚姻的一切幻想，此刻的他面對(duì)母親的發(fā)難不能拒絕，但內(nèi)心也不能接受，他不屈從和不愛(ài)的人一起生活。朱安，一個(gè)傳統(tǒng)家族中的大家閨秀，“被拋棄”是非常恥辱的，從小到大的教育讓她即使卑微地活著，也絕不接受那一封休書(shū)。

在豫劇《風(fēng)雨故園》的開(kāi)頭，新娘朱安知道周家大少爺崇尚新學(xué)，不喜陋俗，憎惡裹小腳的女人，她便偷偷在自己無(wú)比寬大的繡鞋中加入了大量的棉花，為的就是不讓周家大少爺看出她裹過(guò)小腳。新婚之夜，新娘期待的揭蓋頭換成了陣陣的翻書(shū)聲。新婚第二天，朱安就過(guò)上了“被拋棄”的生活，魯迅面對(duì)難以接受的婚姻只能選擇出走，一走就是三年。周家的大小瑣事都是朱安在照料。在周家，她受族人尊重，受婆母喜愛(ài)，盡心盡力就是為了讓遠(yuǎn)歸而來(lái)的丈夫能對(duì)她有一絲的好感。

在周家，她有一個(gè)好朋友——“蝸牛”，這個(gè)朋友陪她說(shuō)話，理解她的無(wú)奈，她把“蝸牛”當(dāng)成學(xué)習(xí)的楷模，堅(jiān)信自己有一天一定能像蝸牛一樣，爬到自己想要的位置，行動(dòng)雖慢但賦有希望。1912年魯迅攜全家遷居北京，朱安開(kāi)心極了，她覺(jué)得自己終于熬出頭了，她的大少爺愿意接受她了。可是，她為自己沒(méi)有文化而自卑，她為自己不能與丈夫促膝交談而自卑，這個(gè)自卑讓她與丈夫越來(lái)越疏遠(yuǎn)，她求學(xué)于丈夫的學(xué)生、鄰居的幼童，千方百計(jì)的彌合卻總是事與愿違。三一八慘案后，魯迅與學(xué)生許廣平相愛(ài)攜手南下，朱安的“蝸牛夢(mèng)”徹底破碎，朱安的悲劇命運(yùn)在此也愈發(fā)凄涼。

著名豫劇表演藝術(shù)家汪荃珍老師為大家塑造了一個(gè)真實(shí)的、有血有肉的朱安形象。在表演上，她尋找江南女人的細(xì)膩，每一聲的“大先生”，喊得既發(fā)嗲又畏懼，每一聲都抱著試探與討好。在第一場(chǎng)戲中，汪老師淋漓盡致地表現(xiàn)了朱安嫌棄自己的小腳，墊上棉花后的欣喜；下轎時(shí)，繡鞋掉落的羞愧。每一個(gè)場(chǎng)景都向觀眾清晰地展現(xiàn)了朱安的內(nèi)心活動(dòng)。

朱安是不幸的，她的情感道路坎坷，唯唯諾諾，大致經(jīng)歷了喜悅、期盼、等待、失望、絕望五個(gè)階段。經(jīng)典唱段《來(lái)世再也不把女人投》是魯迅與許廣平南下后，朱安情感的一次集中宣泄。“未飲交杯酒，未把片言留，翌日東洋去，三年才回州。”這是此唱段上半場(chǎng)最經(jīng)典的一段唱詞，她抱怨了那個(gè)她愛(ài)了20多年的人，她等了20多年的人，她崇拜了20多年的人。這段唱詞也道出了朱安的無(wú)奈。“三從四德”的教育她學(xué)得非常好，在世人眼中她是一個(gè)完美的妻子、媳婦，可偏偏她愛(ài)的、嫁的是一個(gè)留洋歸來(lái)，具有新思潮的丈夫，她很苦但無(wú)處訴說(shuō)。

“二十年，未曾和他牽過(guò)手；二十年，不知道啥叫溫柔；二十年，我還是個(gè)女兒身；二十年，天天守著一個(gè)愁。”這一段唱詞采取宣敘調(diào)的手法，由淺及深，從朱安對(duì)愛(ài)情的向往，到朱安對(duì)自身的無(wú)奈，再到朱安對(duì)命運(yùn)的控訴。從失望到絕望的幾句唱詞，一點(diǎn)點(diǎn)地帶著朱安走進(jìn)命運(yùn)的悲劇中。即使魯迅愛(ài)上許廣平，朱安此刻對(duì)魯迅也沒(méi)有半句狠言惡語(yǔ)，“只怪自己沒(méi)文化，只怪自己慮不周”“當(dāng)初不該把瓜強(qiáng)扭，抱著幻想死不丟”這些唱詞令聽(tīng)者心酸動(dòng)容，同情這個(gè)被不幸婚姻捆綁的女人。唱段中多次出現(xiàn)“啊”“哦”等擬聲詞，也一次次再現(xiàn)了朱安內(nèi)心的煎熬。唱段中最精彩的用法就是戲曲中的噴口，如“二十年，不知道啥叫溫柔”在“不”的字音前加入噴口，更顯示出難以啟齒的委屈之感。

朱安只是那個(gè)時(shí)代女人的一個(gè)典型代表，她們緊緊帶著精神的枷鎖，包辦婚姻給她們帶來(lái)了無(wú)盡的傷害。《風(fēng)雨故園》既濃墨重彩地體現(xiàn)了朱安的掙扎和對(duì)生活、愛(ài)情的執(zhí)著，也深刻揭示了魯迅的無(wú)奈和不愿屈從命運(yùn)的掙扎，這個(gè)劇本通過(guò)朱安、魯迅兩個(gè)人的悲劇，寫(xiě)出了一個(gè)時(shí)代的悲劇，寫(xiě)出社會(huì)大變革中一代人的命運(yùn)。

汪荃珍老師對(duì)朱安的人物塑造，讓觀眾再一次嘆息朱安的悲劇命運(yùn)，唱腔臺(tái)詞從活潑害羞到失落滄桑，為朱安的悲劇命運(yùn)增添了更加凄涼的色彩。汪老師為了使朱安這個(gè)角色更加深入人心，曾多次去江南采風(fēng)，實(shí)地了解江南女人的言行特色，這也為日后的成功演繹打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

《風(fēng)雨故園》的成功，再一次讓河南豫劇綻放光彩，煥發(fā)生機(jī)！endprint