國學精品“宋詞”漫談

摘要：在中國文學史上，李清照被譽為“詞壇正宗”的女詞人。不僅學識淵博，而且才思敏捷，以詞的成就著稱于世。她前期的詞多半反應愛情生活，吟詠離情別愁；后期歷受國破家亡與顛沛流離之苦，大多為思鄉(xiāng)懷舊、自傷零落之情。本文從詞人生活的社會時代背景出發(fā)，對李清照詞的內(nèi)容特點予以探討。

關鍵詞：李清照；宋詞；內(nèi)容

前言：

李清照是中國古代詩歌史上的一位傳奇女性，她經(jīng)歷了從云端墜入谷底的苦痛，她經(jīng)歷了一個古代女性本不會經(jīng)歷的糾結。她學富五車，最后也不過孑然一身。縱觀其詞“愁思”是主旨，這是由她多愁善感的個性，坎坷不平的生活經(jīng)歷和當時壓抑女性思想的社會所決定的。這種愁是由家愁、國愁交織在一起的及其復雜的愁。李清照憑借她超絕的才學，極高的藝術天賦，化愁為美，創(chuàng)造了讓世人享之不盡的藝術珍品。

一、宋詞的發(fā)展與李清照

1、宋詞的發(fā)展與流派

詞作為一種文學形式，有其特有的產(chǎn)生背景。我國的古代文學始于詩歌，歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝的發(fā)展，到唐代、詩歌各體皆盛，五七言近體更是達到高峰。在這種情況下，為了滿足不斷增加的社會需求，詞應運而生。詞一路走來，至唐五代時期不斷發(fā)展壯大，發(fā)展到宋時，達到鼎盛。

在文學發(fā)展史上，一般將宋詞分為兩大流派：一個是以柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人為代表的婉約派；一個是以蘇軾、辛棄疾、張孝祥、張元干等人為代表的豪放派。豪放派特點大體上是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞、用事較多，不拘守音律，以蘇軾、辛棄疾等詞人為代表[1]。婉約派，即婉轉(zhuǎn)含蓄，主要以委婉曲折的手法來抒發(fā)含蓄微約的感情。其特點主要是側(cè)重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美，以柳永、李清照為代表。

2、家庭背景和婚姻生活對李清照詞創(chuàng)作的影響

可以確定，李清照一生的成就甚至是她的苦痛，一定程度上是原生家庭賦予的。父親精通經(jīng)史，母親知書達理，她從小就是個“才女”，可以說是處在云端的小公主了，她正因為從小就出眾，她又是女性，她的詞自成一派。18歲嫁作他人婦，兩人情投意合，這時的她真可謂人生贏家，詞作自然也是散發(fā)著甜蜜的氣息。即使是思念丈夫的詞作，也是帶著這種氣息的。不同于平常詞人，她不追求辭藻華麗，用最簡單的詞句構成她清新淡雅的詞作，這是很難得的。生活并不缺乏美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛，李清照的詩歌就是發(fā)掘生活中的可以表達感情的口語，于是情到深處，詞作一揮而就。這時的她，也和丈夫一起收集金石等文物，準備編訂出版。這又是一個讓人驚異的點，一位古代女性，擁有如此魄力，讓作為幾千年后的新時代女性的我也很敬佩，當真是巾幗不讓須眉。后來，金兵入侵，躲避戰(zhàn)亂，丈夫去世，帶著一大批文書文物，她就這么一路挺過來，無怨無悔。接著，文物文書接二連三被搶，命運像是在跟她開玩笑，這時她的詞作充滿傷痛，讓人不禁也為她心疼。一個弱女子經(jīng)歷了這么多苦難，可她依然沒有放棄，但生活是殘忍的，在漂泊多年后，她隕落了。可以說，李清照的家庭生活和婚姻生活給了她創(chuàng)作源泉，為李清照以后的詞創(chuàng)作提供了生活原型及情感源泉。

二、李清照詞的內(nèi)容特點

李清照是我國宋代一位杰出的女詞人，她以自己富有獨特個性的詞作，卓然挺立于兩宋詞壇。李清照詞的內(nèi)容極為廣泛，前期的詞作以詠閨思、寄閑愁、訴別情為主要內(nèi)容，后期主要是由國破家亡等交織而成的愁。

1、少女時代的詞作

李清照的少女時代，由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心性舒暢，這一時期的詞作呃逆榮和格調(diào)都是比較歡快無憂的。比如《點絳唇》，這首詞風格明快，將少女的天真嬌憨之態(tài)寫得逼真自然；《浣洗沙·繡面芙蓉一笑開》，將少女的春心萌動顯現(xiàn)的淋漓盡致。李清照少女時代的詞在表現(xiàn)少女懷春情結的同時，也有部分傷春感時之作，比如：《如夢令》中的“濃睡不消殘酒”。

2、少婦時期的詞作

李清照少婦時期的作品內(nèi)容，一方面在盡情表現(xiàn)出初為人婦的甜蜜柔情，另一方面也更多的表現(xiàn)出他與丈夫離別后的清幽離愁。比如：《慶清朝慢》，將一個新婚女子的真摯柔情表現(xiàn)的淋漓盡致，表達出初為人婦的甜蜜嬌柔。李清照婚后，丈夫經(jīng)常外出游學、為官，給李清照帶來極大的悲愁和苦悶。這一時期她的詞作多表現(xiàn)出清幽離愁，比如：《怨王孫》，《一剪梅》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，將思念之情深化為離別的愁情。此外，這一時期的《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，以委婉含蓄的手法表達了閨中的寂寞和離別之情。

3、寡居之后的詞作

李清照這一時期的詞作，一改早年清麗、明快的風格，充滿了凄涼低沉之音，主要抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活，北宋滅亡后，李清照的丈夫趙明誠在南逃時病逝。在這種情況下，李清照寫下了《孤雁兒》，表達出喪夫失愛之悲。“靖康之變”后，在30多年的漂泊生活中，嘗盡了寄人籬下之苦，思念故鄉(xiāng)、往昔。比如南渡后寫下的《蝶戀花》，抒發(fā)出作者苦悶、失望的思鄉(xiāng)之情[2]。《聲聲慢》中，將其南渡后的凄苦境地和充滿悲哀的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。

結束語：

總之，豐富而苦難的人生經(jīng)歷為李清照提供了創(chuàng)作素材，獨特而巧妙的藝術構思讓李清照獨樹一幟，憑借自己的才學“化愁為美”，創(chuàng)造了讓世人永遠也享受不盡的詞作珍品。

參考文獻：

[1]楊有山.試論李清照前期詞的思想價值[J].中州學刊，2002（04）：78—80.

[2]魏秀萍.“怎一個愁字了得”—代才女詞人所展示的女性情感世界[J].遼寧師范大學學報（社會科學版），2007（04）：109—111.

作者簡介：劉曉宇（2000.10.09—）女，漢族，陜西省榆林市人，高中學歷，研究方向：語言方向。endprint