光亮與溫暖

摘要：以《城南舊事》為代表的林海音小說，由于女作家林海音本身的傳奇性經歷，其創(chuàng)作的小說基本都是在不斷打破傳統(tǒng)的敘事模式，并以多角度、多方位、多層次的形式來展現故事人物情節(jié)中的某些多元化特征，從而增強藝術表達效果和審美效果。

關鍵詞：光亮與溫暖；林海音；敘事藝術

前言：

在林海音的諸多作品中，多是以第一人稱“我”來進行各種形式的敘事。通過“我”在故事中的角色、身份等都在通過不同變化，再運用倒敘、插敘、日記體等多種形式來增強故事表達的可讀性和藝術審美效果。

一、林海音與她的作品基本概述

林海音是我國臺灣省著名女作家，其創(chuàng)作生涯長達幾十年，在臺灣文壇享有祖母級別地位的女作家。而林海音本人的獨特創(chuàng)造風格又多是以第一人稱“我”為主，并以女性特有的溫婉筆觸來描繪一個個悲歡離合的民國故事。不過，雖然林海音本人創(chuàng)作風格多是以第一人稱為視角。但即便是第一人稱，依舊被她玩出不少花樣，將第一人稱“我”的基本涵義詮釋出了不少新意。有時，第一人稱指的會是作者本身，但大多數時候，“我”卻只是作者虛擬的作品的敘述者。或者，這個“我”還是會隨著文章情節(jié)的過渡而逐漸轉換。再加上林海音本人的早年經歷，使得“思鄉(xiāng)”、“童真”、“回憶”等溫婉樸素、淡雅清新成了故事的主旋律。用日記、書信體等多種形式，并從字里行間透出對故鄉(xiāng)的思念和對童年的懷念，不僅讀來令人感覺新穎別致、橫豎成趣，且其作品的可讀性和藝術性也大大加強[1]。

二、“我”與作者

林海音作品中的第一人稱視覺“我”的敘述，是林海音作品中的獨特敘事方式。這可能是由于林海音當時所處的時代中，西方文化的逐漸融入，西方文學也逐漸傳入我國并深刻影響到當時很多作家的創(chuàng)作風格和方式。我國的作詩方式受到西方詩歌的影響，文人中遂興起一股現代詩歌熱，因此涌現出了許多如徐志摩等諸多現代詩人。而很多小說家也深受西方小說影響，創(chuàng)作出了很多帶有西方色彩的文學作品。林海音作品中的第一人稱視覺，便是深受西方文學的影響，有意識的將敘述關系進行接連轉換，將敘述關系的空隙切入小說中，并以另外一種身份對小說展開虛構的創(chuàng)作。但從故事敘述學的角度來看，故事敘述者和作者卻是屬于兩個世界，“我”是文本故事中的敘述者，而作者則屬于現實世界。即便是自傳體式的小說也未必能將故事中的小說敘述者“我”與作者本人等同。

三、林海音與她作品的敘事方式

林海音幾乎大多數作品都是用第一視覺和人稱來完成對整個故事的敘述。而“我”所扮演的角色又非一成不變。以下便以林海音幾部作品為例，來概述一些作品的基本類型來探討林海音作品的基本敘事藝術。

1、《城南舊事》

林海音的敘事藝術首先以《城南舊事》為例。《城南舊事》中的“我”，也就是小英子的敘述視覺一直貫穿始終。小英子的童稚視野建構起極富有京味兒的生活片段，機警的眼睛讓城南舊事蒙上了一層純真和明朗。整篇行文風格清澈、明朗，作品似乎是要將自己的成年視覺徹底隱藏起來，用兒童的視覺去敘述整篇行文。以小孩子涉世未深的童稚眼光，去體味人生百味，從而揭示成人世界難以體察的細節(jié)生存世界。這是作者本身對童年的依戀來懷念童年、懷念故鄉(xiāng)的基本體現，也是作者獨特敘述方式的養(yǎng)成。

2、《婚姻的故事》

這篇小說雖然標注為短篇，但以寫作形制上來看，卻更像長篇。且不同于《城南舊事》完全把成人視野隱掉，《婚姻的故事》中雖然依舊用“我”的視角來敘述故事中的三哥三嫂、同學母親伯母以及許多舊式的婚姻故事。故事中的“我”一會兒是作品中的講述者，一會兒卻又是作家本人直接對整個故事進行解說和講述。從整體行文來看，作品中的“我”和作者本人不僅回歸了創(chuàng)作主體的審美領域，更成為作者的審視對象以及表達情感的方式。

3、《墮胎記》和《繼父心》

這兩篇文章不僅具有開拓性，且還具有相似性。雖然故事的敘述者“我”都是男性，從男性視角來揣摩探討夫妻兩性關系。而在用這種男性視角時，作品更是將自己的真身隱了個徹徹底底，作者的任何身影在文中沒有探出過任何頭來。《墮胎記》中用全方位的男性視角來描寫夫妻吵架，雖然充滿了戲劇性色彩，但卻不乏溫馨與美好。而《繼父心》的男性視角卻更是采用全知視角，用客觀冷靜的風格來表述丈夫對妻子的體貼入微。當然，我們在閱讀文章時，也很懷疑，這現實中的男性有沒有這種細致入微的表現呢？很顯然，這只是女作家特意用男性視覺來敘述，其中多少夾雜著女作家自己的女性思維、女性想象以及女性情感思想。不過，這種新穎的敘述方式，卻有利于探討男女兩性關系的亙古性[2]。

四、林海音敘事的藝術性賞析

林海音第一人稱的敘事雖然應用于她的多部作品中，但風格卻又得到了多種突破。其第一人稱敘事不僅內部不停的發(fā)生著轉變，甚至還嘗試著多種敘述人稱的轉換，而這些突破了作者本身的深思熟慮和精巧構思。以下便討論幾點有關林海音作品中的敘事方式：

1）連續(xù)性：連續(xù)性敘事是用思想的連續(xù)性為主要特點，利用不同事件的表達方式來表達不同情感事件，整篇文章的主線串聯起來之后，再根據文章的鮮明個性，順藤摸瓜去體味作者的基本思想。

2）由內到外：將主人公的思想作為切入點，將整個事件作為整體事件的基本構成，從事件的側面來描繪整個事件的發(fā)生所造成的影響敘述，講述主人公從整個事件中的思想啟發(fā)。

3）回憶式：真實再現了整個事件，并從小說主人公的心態(tài)情感融入到作者的主觀情感中，從而讓作品擁有一定的審美力。

結束語：

文學的敘述方式對文學形象的塑造具有至關重要的作用。林海音的作品看似多采用第一人稱的敘述方式，可偏偏又力求多變和突破，可以說傳統(tǒng)卻又奇崛獨特，不僅增強了作品的表現力，更增加了敘述風格的藝術審美性。

參考文獻：

[1]林海音.林海音兒童文學全集：城南舊事[6-12歲][M].海豚出版社，2015.

[2]林海音.林海音精選集[M].北京燕山出版社，2015.

作者簡介：高雪揚（2000.01.13-）女，漢族，陜西省榆林市人，高中學歷，研究方向：文學方向。endprint