胡梅爾《降E大調小號協奏曲》演奏分析

張 嘉

（肇慶學院音樂學院，廣東 肇慶 526061）

《胡梅爾降E大調協奏曲》是胡梅爾的代表曲目之一，其內主要包含三個樂章。一是用古典奏鳴曲合成。在第一主題之內，創造出號角的效果。在6個小節之后，其曲調開始下降，開始抒情，副題比較輕松歡快。二是慢板。此一樂章具有歌唱特點，曲調傾向于優美。三是快板。在經過一個章節的情緒醞釀之后，節奏開始變得歡快。其用回旋曲目合成，節奏比較輕快，它將整個樂曲帶向高潮。最終，樂曲在極為熱烈的氛圍中告終。

一、《胡梅爾降E大調協奏曲》的演奏風格

通常情況下，協奏曲都會包含以下幾個章節：呈示部、主部、連接部、副部、結束部、展開部、再現部。在演奏的過程中，呈示部是第一樂章。最初的65個小節鋼琴伴奏的背景具備極為華麗的風格。在開端的時候，其用比較響亮的號角充當奏鳴曲，使用號角彰顯樂曲的特殊性。6個小節之后，其情感變得更為濃郁，以抒情為主基調，用鋼琴和小號聯合，彰顯其情緒的改變，充滿戲劇色彩，之后是連接部，不僅有古典時期的典雅，而且極為細膩。樂曲的基調開始變得灰暗，色彩對比更加突出。對于一個樂曲而言，其轉調是極為關鍵的，能夠更為深刻地表達出其內涵。而在這一樂曲之內，加大前后的對比，用曲折的曲調和風格的差異增加樂曲的豐富性。鋼琴伴奏的作用是極為明顯的，其相當于一個音樂背景，和之前的部分比較，在轉調環節用鋼琴進行伴奏，表明樂曲的風格開始變得壓抑，但仍然不失細膩，在整個樂曲之內，有著極為關鍵的作用。在這一樂章的結束部分，樂曲的風格又回歸歡快，兩相對比，更顯出后面風格的明亮。最終的結尾，將這一樂章的格調進行了升華。第二樂章以慢板為核心，主要風格是優美和細膩，而且包含諸多歌唱元素，彰顯了宮廷樂曲的優美。此時樂曲主要是展開部，主要作用是用來勾起眾人的回憶，曲調越細膩，其越能夠帶給聽眾感動，加深他們的理解。配以鋼琴伴奏，加上小號所展現出來的孤獨，能夠顯示出小號所具有的極為獨特的魅力。在柔美的背后，樂曲有一定的悲愴感。同時，胡梅爾提升了這一樂曲的典雅之氣，將整個樂章的典雅和細膩發揮到了極致。而在第三樂章，主要是再現部。此一樂章的曲調極為歡快，是整個樂曲節奏最為歡快的部分，運用小號雙吐等演奏技巧。鋼琴的伴奏對樂曲走向高潮有一定的推動作用。運用鋼琴和小號交互演奏，增加了樂曲的層次感。

二、胡梅爾《降E大調協奏曲》內的演奏技巧

（一）氣息的運用

從演奏者而言，把握古典主義時代的演奏風格是一個比較困難的事情，特別是和鋼琴的協奏以及鋼琴和小號的相互交叉。演奏這個階段的作品，從演奏人員的角度分析，一方面是演，另一方面是奏，它們的結合，要將感情色彩展現地更為到位，這樣就必須調整好演奏過程中的氣息的運用。在這一過程中，需要強化其人性化，比如，演奏一個比較舒緩的樂章的時候，吸氣需要和吹氣聯系起來，兩個階段的氣息要保持連貫。無論是吸氣，還是吹氣，其都要遵循和樂曲表現內容保持同步的規律，更好地運用氣息。對于演奏者而言，應該從歌者的角度來體驗規律的美妙，注意演唱者氣息的調整。在體驗結束之后，演奏者將會將演奏的吸氣和旋律聯系在一起，充分體驗相關作品的音樂性，保持吹奏氣息和演唱氣息的協調。如此運用氣息，其必然會將音樂的展現力最大限度的展現在作品的魅力方面。

（二）關注樂曲情感的表達

在作品演奏的過程中，需要關注樂譜上的標記。由于作曲家進行創作，就是要將自身的內在感觸依托音樂樣式展現出來，而在樂譜之上，也有各種感情標記，他們對樂曲的內容給予展現，讓演奏者可以通過樂譜的展現更好地傳遞創者人員的創作宗旨，以實現精確展現音樂內容的目標。不同的感情標記，有不同的表達范疇。使用連音能夠展現地更為通暢，而運用斷音則能夠讓樂曲相對穩健，運用吐音則能夠用之傳遞歡快的情緒，裝飾音的使用更為靈活，斷音則能夠增強樂曲的穩定性等。在將這部分感情標記聯系在一起之后，就能發現各類感情標記和感情轉變都有一定的的變化，將之連接起來，組合為完整的整體。同時，小號的演奏其實是對樂曲的再次創作，演奏者只有將其演奏環節和風格聯系在一起，才可以深化研究作品，深化對這一演奏的認識。演奏者要進行再次創作，需要飽含熱情，將情感投入其中。如此，演奏家要取得勝利，需要保持一定的個性，而且在處理任何作品時，這一特征都不能舍棄。

三、結語

胡梅爾的《降E大調小號協奏曲》是一個極為繁雜的樂曲，近兩個世紀過后的今天，它的藝術魅力依然有增無減，依然能夠喚起人們的情感。在演奏的過程中必須充分分析演奏的風格，明確演奏過程中使用的技巧，多方合力，必然能夠提升演奏水準。■

[參考文獻]

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