花臉行當(dāng)表演分析

郭　雨

(黑龍江省評劇藝術(shù)中心，黑龍江　哈爾濱　150001)

評劇是我國的一個(gè)重要戲曲劇種，流傳于北方地區(qū)，又被稱作平戲、平腔梆子戲等。在評劇表演當(dāng)中，花臉行當(dāng)在這其中發(fā)揮著積極作用，同時(shí)也是戲劇表演的一個(gè)主要內(nèi)容。花臉行當(dāng)十分鮮明的展現(xiàn)了評劇藝術(shù)的魅力，同時(shí)也帶給觀眾良好的觀看享受。評劇花臉表演者必須在具體表演當(dāng)中恰當(dāng)把握多元化的技法，把握表演特點(diǎn)以及表演需要，同時(shí)要根據(jù)自身的藝術(shù)創(chuàng)作能力進(jìn)行表演技巧的革新與優(yōu)化，為觀眾呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的表演作品。

一、明確表演首要任務(wù)

評劇花臉行當(dāng)?shù)谋硌荩推渌膽騽蚯诒硌萑蝿?wù)方面都是相同的，都是將塑造人物形象作為表演的首要任務(wù)以及最高任務(wù)，也就是要將戲曲當(dāng)中的人物角色淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，并直觀形象的刻畫和表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)以及個(gè)性特征。戲曲表演雖然會在行當(dāng)方面給出較為明確的劃分，但是劃分行當(dāng)?shù)母灸康倪€是為了更好的塑造人物形象，更加專業(yè)細(xì)致以及全面的將不同行當(dāng)?shù)娜宋镉米罴?xì)致的刻畫方式表現(xiàn)出來。每一個(gè)戲曲表演者都必須將人物演活作為首要任務(wù)，因?yàn)椴煌膽蚯髌穼τ谌宋锼茉斓囊蠖际遣煌模敲此尸F(xiàn)出來的人物形象就必須與作品主題表達(dá)的需要相適應(yīng)，需要與整個(gè)戲曲的劇情相協(xié)調(diào)。評劇花臉行當(dāng)在實(shí)際表演當(dāng)中必須要明確表演的首要任務(wù)，注重對人物形象的有效塑造，注重從人物表現(xiàn)的實(shí)際出發(fā)將人物形象和個(gè)性進(jìn)行細(xì)致刻畫和全面呈現(xiàn)。比方說，我國著名的評劇花臉?biāo)囆g(shù)家魏榮元先生之所以在花臉行當(dāng)表演當(dāng)中獲得極高的造詣，最為主要的原因還是魏榮元先生始終站在人物的視角，將塑造人物形象作為首要任務(wù)，讓表演下的人物具備不同的個(gè)性以及靈活的表演。

二、把握表演情感體驗(yàn)

花臉行當(dāng)?shù)谋硌菰诖_定了表演首要任務(wù)之后，還必須要把握人物塑造的關(guān)鍵點(diǎn)，也就是要把握好情感體驗(yàn)這一重要元素，以便將戲曲當(dāng)中的思想情感以及主題進(jìn)行更好的詮釋，引起觀眾的情感共鳴以及心靈溝通。評劇花臉行當(dāng)?shù)谋硌菖c其它的戲曲表演相同，都尤其關(guān)注情感表達(dá)以及對人物情感的體驗(yàn)，具備注重寫意和神似的表演特征。寫意和傳神當(dāng)中都是將情感作為其中的精髓所在，而寫意當(dāng)中的意實(shí)際上就是要表現(xiàn)出意境，實(shí)現(xiàn)情景交融，將作品當(dāng)中的故事以及營造出來的環(huán)境氛圍呈現(xiàn)出來；而傳神當(dāng)中的神包括的有精神、感情、意識、思想等多元化的元素。只有擁有了豐富的情感，才能夠讓神更加的靈動和感人。由此可見，無論是寫意還是傳神，都必須將情感作為精髓和首要因素。這就需要花臉行當(dāng)?shù)谋硌菡吣軌蛟诒硌輰?shí)踐當(dāng)中做到以情帶聲和聲情并茂，在表演當(dāng)中實(shí)現(xiàn)寫意和傳神。也就是說，戲曲演員要想感染和感動觀眾，首先需要讓自己動真情，用自己深刻的情感體驗(yàn)帶動細(xì)膩的表演和情感表達(dá)，與觀眾產(chǎn)生心靈和情感上的溝通。

三、做好表演美學(xué)把握

我國戲曲劇種眾多，而不同的劇種也擁有不同的行當(dāng)，這些行當(dāng)有著一個(gè)共同點(diǎn)那就是都有著突出的劇種特色。比方說京劇當(dāng)中的花臉行當(dāng)在實(shí)際表演當(dāng)中就帶有濃厚的京劇劇種特色；秦腔當(dāng)中的花臉行當(dāng)則帶有突出的秦腔劇種特色。那么評劇花臉表演藝術(shù)在具體的演出實(shí)踐當(dāng)中更是要把握好評劇本身的特色，并將劇種意識作為表演當(dāng)中美學(xué)把握的核心。對此，花臉行當(dāng)?shù)谋硌菡弑仨殬淞⒘己玫膭》N意識，同時(shí)還需要在實(shí)踐當(dāng)中對劇種意識進(jìn)行反復(fù)的強(qiáng)化，以便在表演當(dāng)中彰顯出劇種特色。可以說，劇種意識能夠讓表演者在角色創(chuàng)造當(dāng)中擁有一個(gè)制勝的法寶，但是也要避免將劇種意識變成藝術(shù)創(chuàng)造的束縛。

四、掌握經(jīng)典唱段內(nèi)容

我國的評劇劇種有著十分悠久的歷史，而在整個(gè)歷史發(fā)展當(dāng)中評劇行當(dāng)在不同時(shí)期也有著不同的特點(diǎn)與內(nèi)容。而要想確保花臉行當(dāng)表演的質(zhì)量則必須掌握經(jīng)典唱段的內(nèi)容特征，并根據(jù)不同行當(dāng)戲曲演唱的要求進(jìn)行針對性的內(nèi)容把握。以評劇行當(dāng)當(dāng)中的小花臉為例，小花臉是評劇當(dāng)中的丑角，而在表現(xiàn)不同人物特點(diǎn)時(shí)會有差異化的表演風(fēng)格。通過對大量經(jīng)典評劇作品的小花臉行當(dāng)表演特征進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)小花臉的表演通常不注重唱功，需要在吐字、念白、唱詞等方面做到清晰和通俗易懂；在形式方面活潑，動作和表情較為夸張和豐富；在演唱內(nèi)容方面貼近現(xiàn)實(shí)生活，生活氣息和鄉(xiāng)土氣息濃郁。

在我國評劇藝術(shù)的發(fā)展過程中，花臉行當(dāng)以其獨(dú)特的表演風(fēng)格以及表演藝術(shù)魅力為觀眾帶來了愉悅的觀看享受，同時(shí)也得到了觀眾的喜愛。在全面推進(jìn)我國評劇的發(fā)展和傳承的過程中，需要有越來越多的優(yōu)秀表演人才充實(shí)到花臉行當(dāng)當(dāng)中，呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的花臉表演。而為了確保花臉行當(dāng)表演的效果，必須明確表演首要任務(wù)，把握表演情感體驗(yàn)，做好表演美學(xué)把握，掌握經(jīng)典唱段內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

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