“生褐與絲綢”： 一場(chǎng)“會(huì)講故事”的畫展

張?jiān)?張宇紅+路保林+張海詩(shī)?李子洋

澳大利亞著名畫家喬·達(dá)瓦爾Jo Darvall以她的畫作，為我們講述了她通過(guò)發(fā)掘歷史，提煉素材進(jìn)行創(chuàng)作，她與畫、畫與“她”的故事。

2017年12月2日，美麗雅致的北京西郊馬奈草地藝術(shù)中心，200多位首都文化界的藝術(shù)家和中關(guān)村的企業(yè)家們集聚一堂 ，正在這里參加一場(chǎng)藝術(shù)盛宴———澳大利亞著名女畫家喬·達(dá)瓦爾的“生褐與絲綢”新作展。大家隨著畫展主角喬·達(dá)瓦爾和她的經(jīng)紀(jì)人王思萌女士的娓娓敘述，隨著著名國(guó)畫家、中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)副主任陳玉先和著名學(xué)者、國(guó)家畫院研究員、本次畫展的學(xué)術(shù)主持王魯湘的款款解讀，一起聆聽(tīng)藝術(shù)家用畫筆為我們講述的精彩故事。

《中關(guān)村》雜志作為主辦方，衛(wèi)漢青社長(zhǎng)介紹了舉辦本次畫展的背景。在創(chuàng)刊以來(lái)的15年里，《中關(guān)村》雜志始終致力于傳播中國(guó)的新經(jīng)濟(jì)、新科技、新文化，先后舉辦了

“2009藝術(shù)中關(guān)村國(guó)際博覽會(huì)”、“中關(guān)村創(chuàng)新書法展”、“中關(guān)村創(chuàng)新譜肖像展”和連續(xù)12屆北京科博會(huì)中國(guó)高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)國(guó)際論壇，在宣傳以中關(guān)村為代表的創(chuàng)新典型的同時(shí)，不斷將視野拓展至全球，成為連接中外創(chuàng)新高地、文化高地的橋梁。

澳大利亞大使館文化官員蓓筠女士參觀了本次展覽后，她為喬的作品備受中國(guó)人喜愛(ài)而驕傲。她說(shuō)：“中國(guó)是澳大利亞第一大貿(mào)易伙伴，也是澳大利亞第一大出口市場(chǎng)，未來(lái)兩國(guó)應(yīng)該拓展更廣闊的合作領(lǐng)域，在經(jīng)濟(jì)、科技、文化等多方面展開(kāi)更多、更深入的交流。今天喬·達(dá)瓦爾在中國(guó)舉辦的這次展覽，就為中澳文化交流與合作，成功地開(kāi)啟了一扇門。”

喬·達(dá)瓦爾是澳大利亞的著名藝術(shù)家。她曾憑借油畫Gorge Landscape 獲得Mandjar Art藝術(shù)獎(jiǎng)；2015年又獲得Belmont公開(kāi)藝術(shù)獎(jiǎng)；2016年，她取得澳大利亞文化部和藝術(shù)協(xié)會(huì)資助，開(kāi)始在國(guó)際范圍內(nèi)辦展，并于2017年接受亞洲藝術(shù)新聞專訪。

她的多幅作品被收藏于珍妮特·霍姆斯法院、澳大利亞藝術(shù)銀行、西澳大利亞水資源公司、珀斯皇冠塔、西澳大利亞皇家兒童醫(yī)院、維多利亞州立圖書館、瑞士信貸集團(tuán)、新加坡華樂(lè)酒店等。

早在20世紀(jì)90年代，她就與其他藝術(shù)家共同創(chuàng)立了兒童文化信托，并為慈善項(xiàng)目募集了超過(guò)100萬(wàn)澳元的捐款。自2009年移居西澳大利亞Fremantle后，她一直致力于通過(guò)發(fā)掘歷史，提煉素材進(jìn)行創(chuàng)作。其中備受關(guān)注的是以西澳大利亞的歷史人物奧康納和他的女兒凱瑟琳·奧康納為題材的兩個(gè)銷售系列和一個(gè)巡回展。所以大家稱她為“會(huì)講故事的藝術(shù)家”。

在2017年新加坡澳大利亞領(lǐng)事館展“所有一切皆在改變”中，喬·達(dá)瓦爾再次提及澳大利亞藝術(shù)家凱瑟琳·奧康納。在新加坡，達(dá)瓦爾進(jìn)一步講述了對(duì)那些在20世紀(jì)早年背井離鄉(xiāng)漂在巴黎，像奧康納等藝術(shù)家的探究。更值得一提的是，她還將對(duì)陳荔英的解讀引入了畫展之中。

最近，達(dá)瓦爾將藝術(shù)實(shí)踐的重點(diǎn)，放在了提供一個(gè)空間來(lái)強(qiáng)調(diào)和探討奧康納和陳荔英的作品，這不但促成了她和姚詩(shī)韻的合作，更成為本次北京“生褐與絲綢”展覽的核心。

與奧康納相比，陳荔英初到歐洲是受到家庭資助的，然而陳的家庭并不贊成她的選擇——一個(gè)年輕的中國(guó)姑娘遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，家里都為她的安全和前程擔(dān)憂。1926年，陳荔英在紐約學(xué)習(xí)藝術(shù)同年在巴黎進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。1930年，她的作品已被巴黎秋季藝術(shù)沙龍選中，要知道，這里是誕生偉大的野獸派畫家亨利·馬蒂斯的畫廊。阿曼達(dá)·科庭的研究還揭示了1937年法國(guó)國(guó)立網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的藝術(shù)展中，陳荔英與奧康納都有參展作品。

陳荔英飽受二戰(zhàn)風(fēng)霜。1937年-1945年，中日戰(zhàn)爭(zhēng)后，陳荔英與她時(shí)任外交官的丈夫陳友仁（1944年孫中山先生的外交部部長(zhǎng)）被軟禁在上海的一所住宅內(nèi)。1949年她重返巴黎，畫風(fēng)趨于定型，堪稱東方審美與西方技法的完美對(duì)撞。至1954年，她移居新加坡，并在南洋藝術(shù)學(xué)院任教。

出于對(duì)陳荔英與奧康納兩位前輩藝術(shù)家的敬仰，當(dāng)代藝術(shù)家喬·達(dá)瓦爾與姚詩(shī)韻，本是使用不同材料進(jìn)行創(chuàng)作的兩個(gè)人，在澳大利亞領(lǐng)事館展中卻共同選擇運(yùn)用顏料在大幅油畫布上來(lái)創(chuàng)作。這無(wú)疑是一次合作創(chuàng)新與個(gè)人實(shí)踐的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，她們都深知顏料與帆布是應(yīng)對(duì)東南亞氣候的首選，同時(shí)顏料與畫架便于運(yùn)輸。很趣的是，也可能是同樣的原因，陳荔英與奧康納才選擇了亞麻帆布作為創(chuàng)作的介質(zhì)。

在沒(méi)有參看過(guò)陳荔英的作品前，兩位女藝術(shù)家喬·達(dá)瓦爾與姚詩(shī)韻進(jìn)行了創(chuàng)作之后，竟驚喜地發(fā)現(xiàn)，她們的作品仿佛和陳所繪的荷花有前世之緣。當(dāng)畫布繃好，精美的法國(guó)手工紙攤開(kāi)，大量的純色顏料被擠出進(jìn)行混合，她們便可以安靜的在畫室中走動(dòng)，精準(zhǔn)的填補(bǔ)敘述的空白。她們通過(guò)標(biāo)記、布色來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作，甚至通過(guò)信件以及文章締造的精神回憶把陳荔英與奧康納的生活折射到作品中。

這一次，喬·達(dá)瓦爾應(yīng)中關(guān)村雜志社社長(zhǎng)衛(wèi)漢青之邀來(lái)到了中國(guó)，在馬奈草地舉辦的這次畫展中，最醒目的兩卷左右懸掛的絲綢，被視為達(dá)瓦爾向陳荔英與奧康納兩位藝術(shù)家的致敬。某種程度上，它們像是音樂(lè)會(huì)開(kāi)啟的幕布，又如同過(guò)程中的里程碑，仿佛銜接了時(shí)空，讓我們有機(jī)會(huì)與這兩位獨(dú)特的女藝術(shù)家展開(kāi)對(duì)話。

專門為北京畫展創(chuàng)作的一系列單板作品是在位于希斯科特文化中心的達(dá)瓦爾印刷工作室完成的。參與完成創(chuàng)作的合作者伯恩·波特是達(dá)瓦爾的版畫學(xué)生，作品取材于工作室周圍的風(fēng)景。希斯科特最初是當(dāng)?shù)赝林L(zhǎng)者的重要場(chǎng)所，被英國(guó)殖民者認(rèn)為是西澳大利亞的首府。最終，西澳大利亞的首都建立在天鵝河（Swan River）畔名為珀斯（Perth）。達(dá)瓦爾最新創(chuàng)作的大型版畫反映了西澳西南部的美麗風(fēng)景——澳大利亞國(guó)家地理雜志將其描述為世界主要的生物多樣性區(qū)域之一。

現(xiàn)在，以及未來(lái)，故事仍將繼續(xù)……

今天，我們終于在馬奈草地與喬·達(dá)瓦爾邂逅，有幸欣賞到這么多能夠充分與中國(guó)文化融合的作品，讓我們?cè)谛蕾p這些精彩作品的同時(shí)，還能用心聆聽(tīng)藝術(shù)家用畫筆為我們講述更多的故事。endprint