莫高窟隋代藻井圖案色彩探究

劉敏，高陽（通訊作者）

（北京林業大學 藝術設計學院，北京 100083）

引言

公元581年，隋文帝滅陳，結束了近三百余年南北分裂的局面，隨著天下大一統，隋王朝扶植佛教，廣建佛寺，大造經像（《辯正論》卷三《十代奉佛篇》上《大正藏》卷52）。在隋代統治的短短37年間，開窟一百多個。隋代敦煌裝飾圖案在沿襲北朝圖案的基礎上，又大量吸收中原風格紋樣，內容豐富，形式新穎。敦煌石窟隋代藻井圖案集當時圖案之大成，極具代表性。在圖案造型上種類繁多，內容題材豐富，繪制精細，色彩絢爛。各類圖案不依樣仿制，畫工善用巧思，使這一時期裝飾圖案蘊含著旺盛的生命力。

《敦煌石窟全集——圖案卷（上）》中將隋代石窟藻井圖案按其樣式分為四類：斗四套疊方井藻井、飛天蓮花紋藻井、纏枝蓮花紋藻井、多瓣大蓮花紋藻井。前代研究文獻對藻井樣式及紋樣研究較多，而對于色彩研究相對較少。本文試從色彩的角度對隋代敦煌圖案進行分析，以藻井這一類別的圖案作為研究對象，研究莫高窟隋代藻井圖案的賦色規律，按色彩傾向和主色調將其分類對比，探究敦煌隋代藻井圖案色彩的獨特之處。

莫高窟隋代藻井圖案色彩分析，依據隋代石窟不同藻井突出表現主體色的不同和色調的差異，敦煌莫高窟色彩表現主要以藍、綠、土紅為主，而藻井的色彩配比中藍、綠、土紅所占比例不同，呈現出不同的視覺感受，現將其分為紅綠色調、綠色調、紅藍色調、紅色調、紅綠藍色調五大類。

一、紅綠色調

圖1 北周－隋 莫301窟藻井

圖2 北周－隋 莫299窟藻井

圖3 隋 莫349窟藻井

圖4 隋 莫397窟藻井

圖5 隋 莫311窟藻井

圖6 隋 莫390窟藻井

圖7 隋 莫305窟藻井

圖8 隋 莫314窟藻井

圖9 隋 莫398窟藻井

圖10 隋 莫403窟藻井

紅綠色調的劃分以藻井圖案的主色調所占比例和視覺感受為依據，藻井呈現以紅和綠為主導的視覺效果，此類藻井以莫高窟301窟（圖1）、299窟（圖2）、394窟（圖3）為代表。301窟和299窟都為北周末隋初所建，其色彩構成和造型構成很相似，為斗四套疊方井藻井，延續北朝時期風格。其色彩結構從井心向外依次為：井心淡綠色底繪白色圓輪形大蓮花，內層方形邊飾土紅為底繪綠色和赭石交錯排列交織忍冬紋，外四角繪綠色底白色圓輪形四分之一蓮花角花，二層套疊土紅為底的綠色、赭石纏枝忍冬紋，外層四角繪綠色底白色圓輪形四分之一蓮花角花，至此，再外層301窟為方形土紅底綠色和赭石交錯忍冬紋，外圍為重層瓣片和三角垂鈴，襯以黑色帷幔。299窟為藍、土紅、綠、褐色成組的千佛排列一周，外圍單層瓣片和三角裝飾，襯以黑色帷幔。此二方藻井均為從井心向外由土紅、石綠、白色有序規律排列，點綴褐色增強色度對比，形成節奏感，外圍千佛和瓣片的四色規律組合排列律動而和諧，白色和綠色交替三角裝飾使褐色帷幔的透氣而統一，由于綠色和白色所占比例較大，使整個藻井呈現出冷色調。299窟中藍色豐富了色彩層次，但至于整個藻井中又呈現出和諧統一的視覺效果。394窟色彩分布與301窟和299窟色彩規律不同，394窟藻井圖案以連珠紋裝飾作為界限，連珠紋以內是以土紅為主的暖色調，連珠紋以外是以藍色和綠色為主導的冷色調，而藻井之所以統一，是由于在井心蓮花以藍色裝飾，四角有綠色四分之一蓮花，而連珠紋外圍以藍色、褐色、綠色、紅色為一組的方格紋作為過渡，是藻井統一在一個整體中，有土紅和藍綠色調的分別主導，在二者中有相互穿插，使之成為整體。井心的白色和白色的連珠紋形成呼應，從井心至帷幔的褐色也起到統一畫面和增強明暗對比的作用。

二、綠色調

綠色調藻井是隋代石窟中出現較多的色調，以420窟、401窟、379窟、389窟、311窟、397窟、390窟具有代表性，其賦色特點為以綠色調為主色調，所占比例最大，次之為藍色調，使藻井整體呈冷色調。土紅色在藻井中起點睛作用，所占比例不大，卻使藻井色彩活潑，對藻井整體的色彩構成起重要作用。而以上選取的代表性石窟藻井圖案又以397窟（圖4）、311窟（圖5）、390窟（圖6）特點最為突出，不論是從圖案構成、藻井結構和色彩構成，都是隋代藻井中極具代表性的。

綠色調以397窟、311窟、390窟做具體分析，從色彩分布看，由內到外依次為：井心綠底中間繪重層大蓮花，赭石和藍色交錯，蓮花一周是纏枝蓮花串成大花環，藍色、土紅色和赭石忍冬紋和赭石忍冬和赭石蓮花由赭石枝蔓串聯，井心外層是紅底邊框上繪忍冬或小花或連珠紋，再外層是藍底赭石連珠紋（390沒有連珠紋），再外層是重層瓣片或單層瓣片，最外層以赭石為底繪藍綠交錯三角垂幔統一藻井，（397窟、390窟垂幔外圍有邊飾）。此三方藻井賦色較為相似，紅、綠、藍色較為均衡分布，但因井心為綠底，垂幔以藍綠色交錯而使整個藻井呈現冷色調綠色調的視覺效果。其賦色特色為：1、井心大蓮花外圍一周的纏枝忍冬蓮花紋色彩呈均衡交錯分布，在綠色底色上，藍色、土紅色、赭石色的蓮花和忍冬紋由赭石纏枝呈“S”形串聯，三種顏色的交錯分布有序而活潑，律動而又統一，置于整個藻井中也是點睛之筆，“S”形形成的動勢是靜態的藻井更顯趣味性，增添節奏感。2、纏枝外圍土紅底邊飾：以土紅色邊框和內纏枝形成規則與不規則的對比，也使纏枝得以收住，較為鮮艷的土紅色提升整個藻井的色彩飽和度和色相對比，這種高對比使藻井具有活力，而紅色底色上有以線形忍冬或小花裝飾，調和土紅色的單一，豐富色彩層次，體現對比與統一的形式美法則。3、瓣片的成組排列，以311窟為例，瓣片以紅、綠、赭石、藍四個為一組環繞排列一周，這樣的排列使色彩有序穿插，形成規律感，顏色豐富而不雜亂，也很好地起到了從紅色邊框到藍綠交錯的垂幔的過渡作用。4、白線或赭石線勾勒的花紋，在藻井中能明顯地看到組織紋樣中出現多處白線或赭石線勾勒的紋樣：紅底上的小花、瓣片上的點狀或圓形狀裝飾、帷幔三角裝飾上的線形忍冬紋。又以帷幔上的忍冬紋最為精致，這樣的線裝飾使帷幔更加靈活而不呆板，使單一色彩更為透氣，也起到統一畫面的作用。

三、紅藍色調

紅色和藍色在色相上是對比色，視覺上呈現活潑明快的視覺效果。在敦煌石窟藻井中以407窟、305窟、380窟、406窟具有這樣的色彩配置特點，筆者歸納的紅藍色調是藻井中色彩以土紅和藍色為主色調且此二色所占比例基本均衡的藻井圖案。在紅藍色調藻井中具有以下特點：1、以土紅和藍色為主色調，淺白色為底色，極少或沒有綠色，使用藍色、土紅的深淺層次和白色、赭石等顏色賦色。2、以白為底，土紅和藍色色彩飽和度高，使藻井明快鮮艷。3、土紅和藍色由內而外層層排列，以305窟為例，中間為白色蓮花，藍色為底，外圍白底土紅四方疊澀邊飾，重層瓣片，藍色、白色交錯三角裝飾、赭石帷幔。

以305窟（圖7）藻井圖案做具體分析，305窟藻井色彩層次很好的表現了敦煌藻井圖案賦色的巧妙。1、從井心至帷幔，均衡穿插赭石統一畫面，增強色彩對比，也使得畫面色彩穩定，具體表現在土紅為底的邊框裝飾上繪白、赭石忍冬紋，降低了土紅色的飽和度，瓣片的四色組合，帷幔的底色。形成層次感、統一畫面。2、瓣片的巧妙色彩組合，此藻井為重層瓣片，而瓣片色彩組合有所區別，內層以藍、白、淺橘紅、赭石組合，這一組合中沒有出現常見的土紅色，很好地將瓣片和內側土紅邊飾做區分。而二層瓣片又以土紅、赭石組合，與中間的土紅有了呼應。在整個畫面中，土紅也尤其自身的節奏與韻律。這樣的瓣片組合也在其他藻井中可見，如420窟。

四、紅色調

在隋代藻井中紅藍色調出現較多，而筆者將土紅和藍色比例均衡的藻井圖案歸為紅藍色調，將紅藍色調中以紅色調為主導、且藍色或綠色出現較少或者沒有出現的藻井圖案歸為紅色調。此類藻井以314窟、405窟、313窟為代表。

紅色調藻井較其他藻井用色少，大致為土紅、藍、白、赭石四色，因有彩色系顏色藍色和土紅對比，土紅顏色所占比例較大，形成熱烈的視覺感受，呈暖色調。藍色與土紅呈對比色，也呈冷暖對比和色相對比，視覺效果飽滿華麗，讓人覺得歡樂活躍。容易讓人興奮激動，具有視覺張力。以314窟（圖8）藻井圖案做具體分析，其色彩配置具有以下特征：1、土紅與藍色相對均衡地出現在藻井的各個組織部位。井心雙層蓮瓣蓮花內層為藍色，外層土紅色，纏枝忍冬蓮花化成童子摩泥寶珠環繞，藍色與土紅穿插而均衡，至外圍邊框裝飾和帷幔亦是土紅與藍色交替賦色。2、過渡色的出現，使圖案層次更加豐富。在連珠紋外圍四色一組的邊框中出現淺藍色，這種淺藍色同樣出現在帷幔，淺藍色在畫面中起到豐富畫面層次的作用，也避免了色彩的單一。在土紅、藍色、赭石、淺藍四色一組的邊框裝飾中，淺藍色起到很好的調和作用，避免藍色和土紅的頻繁出現，而在帷幔中淺藍色的出現有其必要性，因為帷幔底色為紅色系，且三角裝飾內側邊框也為土紅，若三角裝飾中的淺藍換作其他非藻井中出現的顏色，則此顏色難以融入藻井整個色彩體系中，而單一使用藍色顯得單調，所以淺藍色既豐富了帷幔層次，也避免了上述問題。3、從井心至帷幔均可見白色細線裝飾圖案。既起到豐富畫面作用，也調和了色彩的單一，細線內略做賦色使單一勾線有一定厚度，在隋代藻井中細線勾勒是很常見的手法。

五、紅綠藍色調

紅藍綠色調指的是在藻井中土紅、藍色、綠色中、所占比例較為均衡，賦色上沒有表現出大的比例差異。此類藻井在隋代藻井圖案中出現較少，以398窟（圖9）、403窟（圖10）為例。在398和403窟藻井中，土紅、藍、綠大致由井心至帷幔交替出現，而形成賦色比例上相等的均衡感。

小結

隋代石窟藻井圖案在敦煌石窟藝術發展進程中具有獨特的魅力，而這種魅力著重體現在色彩的富麗精致、配置巧妙之中。每方藻井都有自身特有的色彩調性，以土紅、藍、綠的不同比例組合形成色調的差異和豐富，以白色細線或赭石細線勾勒的花紋統一畫面、豐富畫面，更是這一時期的特點體現，同一色彩由井心至帷幔反復有節奏的出現使藻井色彩形成韻律感。探究敦煌圖案的色彩規律并將其運用于現代創作，有助于更好地傳承和發展中國傳統文化藝術，豐富現代設計的文化內涵和創新思路。■

[1]敦煌文物研究所.中國石窟 敦煌莫高窟 第二卷[M].北京：文物出版社，東京：株式會社平凡社，1984.10: 171-185

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[3]關友惠，敦煌莫高窟隋代圖案初探[J].敦煌研究，1988（03）：26-40.

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