環繞聲技術在視頻節目中的應用

文/壽曉霽

前言

科學技術不斷發展，高清電視在很大程度上改變著我們的生活。高清電視使用數字技術向觀眾傳播高質量的聲音和畫面。在高清電視的音頻系統中，支持杜比 5.1聲道的傳送，這樣給觀眾帶來了影院一樣的聽覺感受。對于高清電視節目來說，除了要具備清晰的畫面，也要結合高清晰的聲音，只有這樣才能夠給人們帶來視覺和聽覺上的震撼。因此，研究環繞聲技術在視頻節目中的應用場景和應用技巧，對于提升節目質量和觀眾的視聽感受具有重要的意義。

1.單聲道、雙聲道立體聲與多聲道環繞聲的特點

顧名思義，單聲道往往是只有一個單一的生源，聲音非常單調，而立體聲更多地展現了空間的深度，整體的聲音具有立體的臨場感；而環繞聲基于聽覺者現場體驗的角度，創造出更加接近于現實效果的聲音空間。立體聲可以使多個聲源的聲像效果散布在較為寬闊的空間范圍之內，各個成員之間的聲音掩蔽效應也大大強于單聲道的聲音，在節目之中各個聲部的音量平衡更加容易處理，也更加接近于實際聲音的現場效果。而多聲道環繞聲技術可以在立體聲的基礎上，使得能夠表現出現場真實性的聲源進行獨自編組，并按照聲音現場真實聲源的位置和方向分別輸出，與傳統的立體聲信號融合在一起，從而構成環繞型的聲音空間。這種技術可以使聽者產生身臨其境、親臨現場的聽覺感受，可以更好地還原現場的真實效果。基于這項優勢，環繞聲技術已經廣泛應用于廣播電視網絡視頻等多種節目制作之中。當前，國際上許多國家的電視節目廣泛使用了杜比5.1環繞聲技術作為音頻編碼的主要標準。隨著科技的發展，更為高級的全息環繞聲技術探索從未止步。

2.環繞聲技術在視頻節目中的具體應用

2.1 體育賽事中環繞聲技術的應用

體育賽事是比較受歡迎的節目，而且體育賽事充分應用了環繞聲技術，高度清晰的畫面質量以及環繞聲相結合，這種方式仿佛讓觀眾來到了比賽現場，給予觀眾強烈的震撼，能夠讓觀眾受到現場氣氛的感染。例如，在日本的高清電視發展過程中，借助舉辦大型運動會和大型體育賽事的影響力，電視臺的高清電視發展的速度非常快。我們國家的高清電視發展起步比較晚，在2008年北京奧運會成功舉辦以后，不僅促進了我們國家經濟和社會的發展，也推動了我們國家高清電視的發展。我們國家的體育賽事頻道在2013年開始正式進行直播，24小時以全高清的形式播出體育賽事。高清電視在進行大型體育賽事轉播的過程中，國際上采用多聲道環繞聲作為伴音各個體育項目，除了能夠在視覺上達到高清，而且還要保證聽覺上的高品質，只有這樣才能夠給觀眾帶來非同尋凡的感受，大型體育賽事是高清電視環繞聲的重要節目來源。環繞聲技術能讓我們感受到現場球賽的激烈氛圍，感受到球迷的熱情，就像親臨現場一樣。有時候在環繞聲錄制的過程中，由于球員帶球傳球的速度非常快，而評論員的解說又激情四射，我們在觀看電視節目的時候，有時候不能追隨耳朵聽到的內容。例如，在乒乓球比賽過程中，由于乒乓球傳球的速度特別快，耳朵要跟上乒乓球拍打的聲音非常不容易。這時候如果使用環繞聲重放系統，如果分配不好，就會出現特別明顯的乒乓效應，讓觀眾產生不適應的感覺。

2.2 音樂視頻節目的環繞聲技術的應用

音樂節目也是大家比較喜歡的節目，和一般的電視節目相比，音樂節目更加注重的是情感以及表現力。在音樂節目中使用和諧，能夠讓觀眾進入到相應的情境中，體會到其中悲傷或者是喜悅的感情，不需要進行太多的思考就能夠感受到音樂所表達出來的情感。通過觀眾的聯想，或者是心理活動能夠產生和制作者之間的共鳴。音樂是一種象征，音樂不需要表現的，有一定的概念，只需要關注以自己的節奏體驗出音樂的內涵，從而激發觀眾的感情。對于同一種音樂來說，不同的人會有不一樣的感受，人們對音樂的感知是建立在過去經驗基礎之上的行為。當我們在聽一個自由而且非常有力的音樂的過程中，不僅我能夠感受到音樂比語言文字更好的表現，而且還能夠吞并其中的劇情。音樂和文學表達不一樣，音樂注重的是精神世界的表現，而文學善于表現物質世界。高清音樂節目要想吸引受眾，讓受眾快速進入到音樂所營造的情景中，使用環繞聲技術能夠達到事半功倍的效果，而且不同類型的混合聲技術能夠觀眾帶來不同的效果。如果使用書面直達聲這種模式的模擬會讓觀眾仿佛在樂隊中央一樣，利用環繞聲技術給觀眾在音樂廳現場的感覺，這其中直達聲和混響聲結合起來能夠實現不一樣的效果。

例如，音樂選秀節目《中國好聲音》，從第一季開播起就深受廣大電視觀眾的喜愛，在同時間段的收視率遠遠超出了其他相似的演唱類綜藝節目。除了強大的導師陣容和來自社會各界的優秀民間歌手帶來的光環之外，中國好聲音也是我國第一個應用杜比5.1環繞聲技術制作的演唱類綜藝。浙江廣電集團為了辦好這場節目，進行了深入調研，與國外環繞聲制作公司深入交流，全面更新了節目錄制現場環繞聲的采集裝備和制作裝備，并在其他節目中進行了多種嘗試和反復完善，為節目的播出和成功推廣打下了堅實的基礎。中國好聲音基于環繞聲的優勢和特點，對各聲道的聲音采集進行了更為科學的設計，在前方中置聲道，采集了歌手的演唱人生導師的語言評價，以增強聲音的穩定性。而在前方的左右聲道則采集了音樂的伴奏聲與音樂和聲，以增強現場氛圍。左右雙方的后場環繞聲可以使觀眾感受空間的包圍感和真實感，使得觀眾仿佛置身于節目錄制現場，坐在舞臺中央聆聽選手的演唱。

2.3 影視作品中環繞聲技術的應用

在影視劇中，聲音的構成是非常復雜的，這里面有音樂對白以及音響效果和環境的空間等多種形式。人們在日常生活中有自己的經驗，而這些經驗會受到影像的限制，觀眾可以聽到畫面中沒有表現出來的聲音，但是觀眾接收不了看到了影像的活動，接收不了聲音這種狀況。所以，在影視劇的聲音制作的過程中，對工作人員的要求比較高，影視劇的聲音要能夠滿足觀眾聽到和看到的一致，而且還要使聲音有獨特的結構，讓聲音能夠顯示出吸引力，讓觀眾受到聲音的藝術感染力。電影和電視劇里面聲音更多的是表現力，而不是紀實，而這種表現力的聲音是建立在觀眾的聽覺感知以及觀眾的經驗基礎之上。聲音設計師在工作的過程中進行排列組合能夠和觀眾的情感實現共鳴，所以，在影視作品中，環繞技術更加強調的是多聲道環繞聲之間的聲音設計關系，在影視空間感的擴張力以及塑造上技術有很強的創造力。

例如，奧斯卡電影《沉默的羔羊》就利用了環繞聲的優勢展示了影片的空間聲音構建。女特工在地下室里面搜索殺人狂的過程中，依靠的敘事方法就是經過工作人員精細安排的聲音元素。以女特工的角度為基礎，逐步帶動觀眾，讓觀眾的情感發生變化，在地下室搜索的過程中整個畫面的視覺都局限在女特工的視角。但是，敘事的過程中在時空中是看不到的，導演用音樂背景聲把地下室的空間聲音很好地表現了出來。當女特工在有限的地下室空間活動時，音樂的回響聲逐漸變小，然后再逐漸變大。當她順著音樂的聲音摸索到縫紉間時響聲越來越小，打開門的時候混響聲突然消失，觀眾會覺得非常緊張。而女特工離開了縫紉間，到了下一個連續的空間的時候，音樂的直達聲再一次變小，混響聲變大。在這部影片中，音樂展現出來的不僅僅是一種節奏的線索，還能夠給觀眾反映地下室的空間環境。利用這種方式，導演不用再用視覺的鏡頭交代地下室的空間。燈突然熄滅的一瞬間，殺人狂魔帶上近視鏡，看著女特工的行動，在黑暗中摸索的女特工置身于偏綠的畫面中心，這時候他的呼吸聲被封在了中間的揚聲器中，讓觀眾的視覺和聽覺一致。然后，殺人狂魔的呼吸聲放在了環繞聲道里面，此時觀眾的聽點和女特工的客觀聽點一致，給觀眾身臨其境的感覺。

結語

綜上所述，現在高清電視技術不斷發展，而觀眾對聽覺的要求也越來越高，在電視節目中合理使用環繞聲技術，能夠給觀眾帶來不一樣的感覺，仿佛讓觀眾置身于節目現場，從而提高了電視節目的表現力。