電視音頻錄制技術探討與實踐

文/胡春麗

隨著傳媒行業的發展，人們在傳統電視端觀看自己喜歡的電視節目，希望既要有新穎的節目內容、絢麗的色彩和構圖，又要有更好的視聽感受。如果想呈現一臺好的節目，就需要有策劃、編導、舞美、燈光、攝像、導播、視頻、音頻、后期剪輯等部門高質量配合，聲音在其中有著很重要的地位和作用，下面從三個面和大家探討電視音頻錄制技術。

1.電視音頻錄制標準與手段

在節目各種評比中，聲音方面比分主要從聲音音量、聲音質量和聲音比例協調三個方面來評定，制作的節目總體音量要處于標準電平范圍之內，聲音段落之間的過渡與銜接要處理自然，無失真或噪聲，人聲與背景音樂或效果聲比例協調。

聲音音量要符合標準，這個標準是多少？無論在演播大廳、錄音間、劇場還是外出錄制節目，系統連接完成后要對音頻信號進行通路測試和電平校準，我們共同了解一下正規校準過程。

1.1 音頻校準信號

音頻校準信號為基準電平－20dBFS的1000Hz正弦波。單聲道記錄時，四個聲道均為相位相同連續校準信號；立體聲記錄時，CH2、CH4聲道為相位相同連續校準信號，CH1、CH3約每隔3秒間斷約0.25秒的相位相同的間斷校準信號。這是標準的校準過程，也是引帶制作的標準，這個引帶包括15秒無聲的空白帶或黑場，60秒帶有音頻校準信號的彩條，然后是30秒無聲的黑場，正式節目結束之后的帶尾要有30秒以上的無聲黑場，時碼從彩條開始連續至帶尾結束。在日常演播室錄制或轉播車外場錄制工作中會有一些具體要求，比如一些賽事可能會要求左聲道送-20db的1000赫茲信號，右聲道送-20db的400或500HZ信號來校準，或在電平校準好的基礎上將右聲道拉下10db再次確認左右聲道，防止未分聲道或聲道分配錯誤。

1.2 錄制電平與真實響度

有時會聽到個別編導說電平送高了，超過-20db了，其實，-20db的基準電平只是檢查系統中音頻通道的校準電平指標，既不是平均值更不是峰值標準。聲音的動態范圍較大，在實際錄制時要比基準電平高8db—10db。按要求來說，節目的峰值應控制在-9db，瞬間最大值不超過-6db，語言電平最大值不能超過-12db，而且正常節目聲音電平不能長時間處于-20db以下。錄制節目時要注意保證聲音局部具有一定的動態變化范圍，總體上音量應該是平衡的就顯得很重要。

但是，看到的電平數值與實際的響度還是有偏差的，有時聲音聽起來大，但實際電平卻不一定高，有的聲音聽起來小，但實際電平可能高，原因在于人耳對不同頻段的聲音敏感度不同，這就是在電平一致時感覺音效有時比主持人聲音大，或在家看電視時，播出的電平基本控制在一樣的情況下，廣告的聲音聽起來總好像要比節目聲音大的原因。所以，為了使觀眾有良好的聽音感受，在音頻系統中一定要有響度表，使制作出的節目聲音聽起來平穩一致，而不是忽大忽小，在暫時沒有響度表的音頻系統中，就需要有經驗的調音師在實際錄制時既要監看電平表，還要用監聽耳機調整和判斷聲音的大小、頻響、失真和信噪比。

1.3 怎樣避免聲音的失真

現在，有時會遇到一種現象，外出轉播車錄制節目從當地現場取音頻信號，音頻通路電平校準好了，錄制時車上電平控制的非常好，但是聽到的聲音卻是失真的，這是為什么呢？一般說來，聲音的失真都是由于聲音過大導致的，有的主持人或嘉賓情緒飽滿、聲音起伏大，聲音的動態范圍超出話放動態范圍造成飽和失真，通過話筒放大器失真后再衰減輸入推子或總輸出推子時，雖然音量、電平降下來了，但仍然無法避免失真。所以，錄制前要根據聲源強弱大小對輸入通路的話筒放大器進行設置，并保留安全余量。

1.4 人聲的拾取與音樂的比例

人聲的拾取，話筒要盡可能地放在合適的位置，拾取清晰度高、信噪比好的聲音，如果離嘴太近，容易拾取氣息聲，離得太遠，又會有干擾聲和聲染色。佩戴領夾式話筒或耳掛式話筒時一定要固定好，調好指向，以保證聲音清晰度。現在乒乓球比賽一般都會在網邊、案下放置有線胸麥，在籃球比賽時也會在籃板后放置話筒拾取聲音信號，話筒頭不要觸碰鐵器，并且粘好固定牢，防止產生振動及摩擦噪聲，在足球門網上夾話筒時要帶好防風罩，這些細節看起來很簡單，但非常重要。

前面我們提到了聲音的音量、響度的平穩、噪聲及失真的避免，下面簡要說一下人聲與效果聲的處理。比較有代表性的是詩朗誦中音樂的進入與最后的消音，要處理得自然和諧，朗誦結尾一般要稍推起音樂，停留幾秒時間再漸漸拉下，朗誦者不會馬上跳出意境，觀眾也會進入音樂的情緒當中，一般在歌曲間奏時也要稍推起音樂，這樣對歌曲間奏和朗誦頭尾的聲音加一些人為的主觀處理，會讓聽者感受到有一些創作在里邊。

2.電視音頻擴聲方法

2.1 常規擴聲模式

第一部分我們講了錄制標準，講了話筒應用，都屬于錄制部分，下面再說一下演播室音頻系統中重要的一個環節，那就是擴聲系統。

現在的常規擴聲模式是主擴音箱加返送音箱加補聲音箱，主擴音箱一般采取線陣列吊掛的方式，不僅傳聲角度和距離好控制，而且節約地面空間，也便于舞美裝景，返送音箱一般采用體積小、重量輕的小型音箱，補聲音箱也需要便于移動的音箱。根據表演區和觀眾區位置，將各類音箱布置好后開始調整送到各個音箱的音量，通常先調整好主擴音箱的音量，再調整舞臺的返送監聽音箱，最佳的擴音比例是在舞臺上演出的人聽到的聲音主要來自返送監聽音箱，在觀眾席的人聽到的是主擴里傳出來的聲音，有時還要加一些補聲音箱，用以補充主擴音箱和返送音箱的覆蓋盲區或拉一下聲音位置。對于一些特殊節目，比如樂隊現場演奏，每個樂手需要聽不同的樂器，所以每個返送音箱中送的音源是不同的，這時候要根據每個節目不同的監聽需求，將演員們想聽到的聲音送到各自的返聽音箱中。這種有選擇地對返送音箱送不同聲音信號的方式經常在演播室使用，比如錄制胸麥及耳掛使用較多的節目，演員在舞臺上分列幾隊，自己面前的返送音箱應該聽到對方的話筒聲音，并將自己的話筒聲音送到對方的返送音箱內，這樣大家都能聽清對方的聲音，而且減少了嘯叫現象的發生。

2.2 耳返的應用

現今，在節目錄制中，舞臺監聽主要是由返送音箱提供，但由于返送音箱有線纜連接，布置起來也比較復雜，而且有時導播和攝像會覺得影響畫面美感和構圖，總是感覺返送音箱放在哪里都有些礙事，在這種情況下，無線耳返越來越多地場合被使用。耳返有很多優點，它的調試和使用特別方便，同時也可以減少嘯叫現象的發生，而且舞臺視覺效果美觀，尤其一些諸如體育場等戶外大型場館，為了避免聽到較多的反射聲，演員更愿意使用。所以，現在的舞臺監聽一般以使用返送音箱為主、耳返作配合的方式。

3.節目錄制實踐

下面我們了解一下會議類節目音頻系統布置注意事項及錄制方法，也是針對具體節目的應用實例和體會。

3.1 話筒的布置

會議類節目錄制時話筒總類少、數量少，比綜藝節目需要調整的環節少很多，但是，任何環節都不能出錯誤。所以，會議直播節目一定要提前準備，提前到場，提前布置，提前測試，一定要采取雙路保障、信號備份的辦法，選擇合適的拾音形式、走線位置、硬盤機等周邊設備的種類、數量和系統連接。大家都知道，有線話筒比無線話筒傳輸可靠，所以現在會議一般都使用有線鵝頸話筒來拾音，每個講話位置都要擺放雙話筒，通過兩個鏈路送到中心主、備調音臺，還要安裝機頭隨機話筒，通過攝像機線纜送到主調音臺拾取觀眾及效果聲，如果有現場音頻或者其他音頻系統等也可取備份信號。系統連接完成后，按照之前提到的方法與錄像系統、衛星傳輸系統、播控中心等測試通路、校準音頻信號電平、聲道，然后設置輸入信號增益、調試音量，測試備份信號。

3.2 應急處理

當系統正常工作時，轉播車主調音臺可同時收到現場調音臺混合信號和車壁話筒信號，選擇質量較好的作為輸出信號。接到轉播車車壁的話筒分別送到轉播車主、備調音臺，主調音臺出現問題時，切換二選一控制器，備份調音臺接替工作。

會議類節目系統設置與綜藝節目相比較為簡單，但是整個過程不能出任何問題，所以我們必須防患于未然，所有環節認真核查，熟知各自崗位技術要求和應急處理，確保萬無一失。直播前，注意調整轉播車每個區域監聽音量，使各個工位取得合適的監聽音量，必要時，要使用耳機監聽會議開始前是否有耳語聲或其他細節聲音。在整個會議過程中，要注意監聽會議內容，遇到特殊情況及時上報并做恰當處理。

結語

身臨傳統媒體與新媒體融合發展浪潮中，踐行電視臺改革創新謀發展之路，新形式、新內容高質量節目將帶給觀眾全新的體驗。未來，我們傳統電視制作人會繼續在融媒體發展環境下，在工作中不斷學習，在學習中不斷進步。