試論藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的織體寫作

趙娟

【摘 要】隨著人們生活水平的改善，藝術(shù)情操得到了有效提升，很多人都酷愛音樂，喜歡各種風(fēng)格的歌曲。對于藝術(shù)歌曲來說，鋼琴伴奏是關(guān)鍵的組成部分，和聲與織體是鋼琴伴奏的組成要素。本文針對藝術(shù)歌曲，介紹了鋼琴伴奏織體的寫作類型。對于鋼琴伴奏，分析了相應(yīng)的聲部層次。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；織體寫作

中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0047-01

對藝術(shù)歌曲進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，旋律的寫作和鋼琴伴奏的寫作具有密切的聯(lián)系，二者之間是相輔相成的。在旋律方面的寫作，以及鋼琴伴奏的寫作方面，對和聲的應(yīng)用展開了深入研究，現(xiàn)存很多論述，但是，在鋼琴伴奏織體方面，還又有過多的論述，還需要加大研究力度。

一、藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的織體類型

（一）主調(diào)型織體

1.鋼琴演奏的主旋律。在這樣鋼琴伴奏中，有時候采用比較單一的歌曲，只需要用一只手演奏，演唱者配合，另一只手發(fā)揮分解作用，共同完成表演。在有的時候，在會應(yīng)用在一些關(guān)鍵的旋律片段，起到強(qiáng)調(diào)作用，根據(jù)與主旋律相同的節(jié)奏型、旋律，對相應(yīng)的旋律片段進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

2.鋼琴伴奏作為和聲背景。對于鋼琴伴奏，其和聲背景包括分解式和聲織體、用柱式和聲織體，團(tuán)購團(tuán)購這樣的方式，可以提升歌曲的感染力，營造的良好氛圍，充分表達(dá)歌曲的內(nèi)涵。

3.鋼琴伴奏演奏的特定音型。鋼琴伴奏演奏具有特定音型，在歌曲的演唱中，可以建設(shè)出特定的氣氛。比如說：在舒伯特的《魔土》中，主要使用了三連音的鋼琴伴奏，在緊張的情緒中，充分展示出馬車疾馳的畫面。

在《音樂創(chuàng)作》中，歌曲《黍離》在展示“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”的心情時，作曲作者沒有運用4+4偶分法，而是使用了3+3+2奇分法，通過這樣的節(jié)奏型，將矛盾動蕩的心情充分展示了出來。

（二）復(fù)調(diào)型織體

1.支聲復(fù)調(diào)織體。根據(jù)一個主干旋律，以此聲部為主，逐漸派生出不同的分支，得到多個旋律聲部，在經(jīng)過相應(yīng)的組合方式，進(jìn)而形成了音樂織體，也被叫作支聲音樂織體。對于分支旋律，主要依靠加花、刪繁等方式，對主干旋律起到陪襯作用，在音高的時候，能夠與主干旋律保持時分時合的關(guān)系，充分展示出織體的靈活性、富有感染力。例如在《音樂創(chuàng)作》中，歌曲《點燃》，在期初的部分，鋼琴伴奏主要應(yīng)用了支聲復(fù)調(diào)織體。

2.模仿復(fù)調(diào)織體。在藝術(shù)歌曲中，主題旋律、旋律片段應(yīng)該在聲部的間隔中，模仿相應(yīng)的織體。對復(fù)調(diào)織體進(jìn)行模仿時，主要包括兩種形式：一是自由模仿；二是卡農(nóng)式模仿。對于自由模仿來說，在模仿聲部，僅僅對主題旋律的初始內(nèi)容進(jìn)行模仿，其他的可自由發(fā)揮。對于卡農(nóng)式模仿，在不同的聲部中，對原型的寫法進(jìn)行了不斷重復(fù)。對于織體寫作，主要應(yīng)用復(fù)調(diào)織體的方式，能夠自由模仿。

3.對于復(fù)調(diào)織體。對于對比復(fù)調(diào)織體來說，主要指的是同時存在幾個相互獨立，又互相配合的旋律，旋律和旋律具有密切的內(nèi)在聯(lián)系，這樣的旋律就構(gòu)成的織體，也被叫作對比復(fù)調(diào)織體。比如說，在《水袖飄舞》的高潮部分，應(yīng)用了鋼琴伴奏織體，在右手的指揮下，融入了戲曲中的“亂錘”音型，通過這樣的方式，形成了特定情境，對于左手鋼琴織體，則主要是對復(fù)調(diào)鋼琴織體進(jìn)行對比。

（三）綜合性織體

1.基于主調(diào)織體的綜合織體。基于主調(diào)織體，在主旋律伴奏中，經(jīng)常應(yīng)用這樣的綜合性織體，尤其是在和聲織體中，經(jīng)常融入與主旋律相輔相成的副旋律。在《清晰的記憶》中，朱踐耳就在主調(diào)的基礎(chǔ)上，綜合應(yīng)用了復(fù)調(diào)織體。

2.基于復(fù)調(diào)織體的綜合織體。基于復(fù)調(diào)織體，這樣的綜合性織體僅僅應(yīng)用在多線條的復(fù)調(diào)織體中，引入和聲作為陪襯。在伴奏方面，利用復(fù)調(diào)手法，豐富了音樂的情感，另外，在復(fù)調(diào)的基礎(chǔ)上，還融入了有效的和聲背景。

二、歌曲鋼琴伴奏的聲部層次

（一）主調(diào)織體中的聲部層次。對于主調(diào)音樂而言，織體結(jié)構(gòu)主要包括三個層次，一是旋律層；二是和聲層；三是低音層。在鋼琴伴奏的層次中，對于織體形式，可以根據(jù)實際需求，選擇帶旋律，又或者是不帶旋律。如果織體帶旋律，通常情況下，應(yīng)右手來演奏相關(guān)的旋律，利用左手，演奏出相應(yīng)的音型，對于一些低音的旋律，也可以由左手完成。

（二）復(fù)調(diào)織體中的聲部層次。在復(fù)調(diào)織體中，包含很多層次，一般多余三個層次織體。在復(fù)調(diào)織體中，三個層次的組成形式為：和聲層、復(fù)調(diào)層，以及低音層。比如說，在《點燃》這部作品中，在呈示段中，其發(fā)展階段就運用了著三個層次，形成了復(fù)調(diào)織體。

基于這三個層次，多層式就是這三個基本層次的進(jìn)一步擴(kuò)展，對不同的織體手法進(jìn)行了分別應(yīng)用。在多層次的織體中，由于融合了相應(yīng)的副旋律，將復(fù)調(diào)織體特征進(jìn)行了有效展示，在音響方面，獲得了良好的豐富效果。

三、結(jié)語

對于藝術(shù)歌曲來說，鋼琴伴奏是重要的組成內(nèi)容，在鋼琴伴奏中，織體的構(gòu)成是重要的影響因素，直接關(guān)系著歌曲的演奏效果。一般來說，鋼琴伴奏可以分為三種織體類型，一是主調(diào)織體；二是復(fù)調(diào)織體；三是綜合性織體。在聲部層次中，比較常見是旋律層、和聲層，以及低音層。通過本文的介紹，希望對鋼琴歌曲的創(chuàng)作具有參考價值。

參考文獻(xiàn)：

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