當代語境下看民國女畫家關紫蘭

嵇佳欣

【摘 要】關紫蘭是民國時期杰出的女性畫家，她的作品在中國早期的洋畫界影響甚遠，她將西方野獸派和后印象主義的繪畫風格與中國文人畫的審美趣味相融合，形成獨特的藝術風格；她在創作中貫徹“洋為中用”藝術思想，在她的作品中我們能夠感受到中國油畫的民族性語言，這種飽含東方韻味的西洋畫作，極具時代風采。

【關鍵詞】民國；女畫家；關紫蘭

中圖分類號：J2 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0122-01

一、中國藝術的當代語境

20世紀90年代后的中國當代藝術在全球化、市場化、城市化、大眾化以及后殖民文化的多重影響下，呈現出復雜多樣的面貌，這也恰好成為區分中國當代藝術與非當代藝術的基本語境。中國當代藝術在如此復雜的語境下，面臨著巨大的挑戰，中國當代藝術要如何解決現實的困境，進而謀求更好的發展，更好地構建中國當代藝術的身份，是當下迫在眉睫的任務。回望民國時期西洋美術的開拓者關紫蘭的藝術生涯，她對待西方現代藝術和中國傳統藝術的態度，是值得我們學習的，她完美地將西方重寫實的科學精神和東方重寫意的審美趣味融為一體，博采眾長而又不失自己的特色。在中國當代藝術面臨著極大挑戰的當代語境下，探究關紫蘭的藝術觀，無疑是一種精神向導，對當下的繪畫實踐有著重要的啟示意義。

二、獨特藝術風格的形成

當時的上海藝術界受到西方現代主義的影響，關于如何學習和借鑒西方繪畫藝術，有很多不同觀點和流派，正是在這些相異觀點的影響下，才使得中國繪畫的學習道路開啟了獨立思考的新階段。這一時期，主要形成三大流派：第一是以徐悲鴻為主要代表的寫實派，主要推崇西方繪畫的寫實；第二是以林風眠為代表的融合派，推崇寫實寫意并重的觀念；第三是以決瀾社為代表的前衛派，他們主張更多地去發展前衛藝術。在這種大環境的影響下，關紫蘭堅持自己的主張和觀點，這和她早年求學和赴日深造的經歷有著很大關聯。受西方現代主義的影響，以及洪野、陳抱一對他藝術思想啟蒙，關紫蘭早期的繪畫風格帶有明顯的現代主義傾向。雖未加入任何流派，但在她眾多的作品中我們可以看出這三種流派對她所產生的影響。關紫蘭的作品色彩明麗、筆法有力，有著女性的柔美也不失剛毅和果敢。在她不同時期的作品中，我們可以看出其在創作中的不同側重點，她在日本留學期間，對西方的繪畫有了更深刻的見解，這些獨到的見解使她在進行繪畫創作時更加明確自己的主張，更清楚地知道自己要如何去運用繪畫的語言形式進行表達。

三、中西融合藝術思想的體現

以關紫蘭早期作品《少女》、中期作品《西湖》，以及晚期作品《南湖紅船》為例，從中可以看出其成長和進步。

關紫蘭于1929年創作的《少女》可以說是她早期成名作了，在這件作品中，畫家用色大膽，筆觸奔放，并結合野獸派的一些表現手法，將這位妙齡少女表現得極具東方韻味。在塑造人物時，畫家并沒有一味追隨西方繪畫語言，而是將中國民間年畫人物的特征融入其中，增添了中國民間繪畫的藝術趣味；同時用簡單的線條去描繪，也大量運用平涂的方式，使這幅作品增添了幾分裝飾意味，可謂狂放有致，張弛有度，真正做到了將西方藝術融入到本民族的繪畫語言中，使畫面多了一份東方特質。

關紫蘭的獨特藝術思想，不僅只體現于其作品的創作中，從她選定的藝術主題，也可以看出畫家獨具匠心的藝術主張。1931年，藝術界大多以國家命運和民族存亡等政治事件為題材進行創作，但關紫蘭反其道而行之，她所描繪的更多是生活的細節以及靜物風景題材的作品，如《西湖》。她堅持初心，堅守自己對藝術的執著，用自己的方式描繪對和平的渴望以及對祖國大好河山的熱愛。在《西湖》風景系列的油畫中，關紫蘭將自己對中國傳統繪畫語言的理解融入其中，將傳統文人畫的審美追求在作品中體現出來，營造了“詩中有畫，畫中有詩”的唯美意境，畫面中留白的部分將水墨意味體現得淋漓盡致，寫意手法的運用也十分流暢。從《西湖》這幅畫中我們可以看出畫家內心世界的平靜，女性的優雅和沉穩也表現得更為突出。

關紫蘭創作的《南湖紅船》是她后期風格轉變的代表作，這幅作品不管是從選題還是從繪畫語言的表達上都帶有濃厚的現實色彩。畫家用筆沉穩，用色明麗，水面平靜頗有意境；簡潔明朗的構圖，加上畫家對和平的向往，造就了這幅獨具匠心的紅色作品。

四、結語

隨著世界一體化和多元化進程的加快，世界各國的藝術交流日益頻繁，藝術也變得多元化。在這樣的社會背景下，如何在中西藝術交流的過程中，吸取有價值的藝術觀點和創作思想，并結合自身特點內化為自己的文化，成為當下藝術交流中的一大難題。回望關紫蘭在多年的繪畫創作中所經歷的多種風格的探索，以及多次潮流的轉變，如何真正做到了博采眾長、自成一格，并成功抓住民族化和時代化的特色，對當今藝術道路的探索有著更高的啟發。重新探究畫家關紫蘭的藝術生涯，并將其置入現實語境，對我們當下探索中國藝術道路的發展有著重要啟發，對中西文化的傳播和交流也發揮著積極作用。