現代建筑理論中關于有機建筑的解讀

付思文

從19世紀后期到第一次大戰為止，是新建筑運動的醞釀和準備階段。[1]隨著戰爭的開始跟結束，在20世紀初期，戰爭遺留下來的各類問題亟待解決。這個問題不單單是社會的，也包括了人類的居住環境。過去社會中有很長一段時間的建筑風格是隨著政權的穩定而保持一成不變的，已經不能夠適應時代的進步跟現今思想上的碰撞。為了直面并解決這一系列問題，新派建筑的思想跟具有革新想法的建筑師們就隨著時代的潮流應運而生了。他們主張舍棄過去的建筑概念，發展適合當下的新的建筑格局跟風格。思想推動運動，這也就產生了現代建筑運動。

現代建筑大體上分為兩類派別：①以德國的格羅皮厄斯、密斯·范·德·羅和法國的勒·柯布西耶為主要代表的歐洲現代主義派；②以美國的知名建筑師賴特發起并堅持的有機建筑派。

現代建筑派突破傳統的框框，發揮鋼和鋼筋混凝土結構以及各種新材料的性能，在較小的空間里來解決實用功能的問題。在建筑形式上以去繁存簡為主導思想，簡約的水泥平屋頂，素色外墻以及白色抹灰墻體，裝飾以可選擇性布局的門窗。這完全是為了適應當時歐洲社會的現狀。現代建筑派別里，雖然設計師的設計思想不完全一致，但是有一些共性：即著眼于社會的中下層階級跟工薪階級。無論在哪個年代，對建筑基本需求最迫切的都是百姓。所以在設計方法上注重建筑的使用功能，充分利用新型科技跟相關材料結構屬性，努力去用最少的人力、物力、財力來提高建筑物的經濟適用性，主張建筑造型不要局限于固定的模式，提倡其空間感。對建筑美學也有了新的認知。

另一種派別：賴特的有機建筑派則是生成于當時美國的現狀：在戰爭中得益而經濟上升，信心十足，處于一個很積極的形勢，同時期產生的建筑思想也是繼續沿襲了戰前的方向。賴特屬于在這種積極的環境下少數探索具有時代特征建筑風格的建筑師之一。

何為有機建筑？這個流派主張建筑應與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的[2]；他強調對于鄉村小鎮內建筑的室內空間景色的范圍性不僅僅局限于有限的室內，并考慮借鑒跟引區室外的美麗景色。城區內建筑則可以考慮屏蔽周邊不利的喧擾環境來在內部實現美麗的景色因素。賴特的有機建筑觀念主張建筑物的內部空間是建筑的主體，他認為所謂的有機建筑是人類精神活的邊縣，通過這類建筑來與人類的生活融入到一起。他認為這種連續可塑性包括平面的互疊，空間的接續，懸臂的運用，都為空間的內伸外延提供了可能。下面以流水別墅為例來介紹一下有機建筑。

流水別墅是賴特在20世紀30年代末設計的一座充斥著建筑師自身絕妙構想的的建筑藝術瑰寶。該建筑設計的契機是1934年一位德國富商在賓夕法尼亞的一個區域買下了一片遠離城市區的地產，該商人考慮在這塊地上進行度假休閑，所以邀請著名設計師賴特來為其設計一套住所。建筑師參觀后，對得天獨厚的地理環境跟潺潺流水念念不忘，他決定要結合如此美妙的環境跟流水聲來設計出一幢獨一無二的建筑。最后，經他設計后的別墅落成，虛實對比明顯，不僅僅充分展示了他對建筑的理解，也通過這個建筑進一步打開了他作為建筑師的名氣。

流水別墅是只有三層高的獨立別墅，它的體量并不是很高大，建筑面積也只為400m2左右。設計者通過對整體塊體的解構再組合，使得建筑整體藝術性很強。每層建筑都好像是從山崖之中伸出來一樣，并且又能夠融入到周邊的森林環境中。實現這種效果是靠每層的混凝土板，一端深入石頭，另一端根據不同的使用空間布局跟周圍景色進行不同程度跟范圍的懸挑。外維護結構部分為石材，部分為玻璃，部分為露臺。這就是考慮周邊景觀的最好例子。在能借景跟賞景的部位用玻璃做維護，或是設置露臺來觀賞。通過明暗結合也會使人產生“柳暗花明又一村”感受。房子一層的主要功能是車庫跟入口，二層是跟使用者有關聯的居住區域。居住部分為了視線的開闊采用了成片的大型玻璃。雖然沒有過于復雜的外觀裝飾，但是在簡約的外殼內部是一個充分設計的內芯。而且建筑的墻體也不局限于直線型，也考慮曲線設計帶來的不一樣的使用感受。另一方面，流水別墅不同凡響的室內空間使人猶如進入一個夢境。設計師通過對設計光影的理解跟運用使得整個建筑在舒適性跟能源性方面都得到了很好的實現。同時通過石柱選材的粗狂性實現虛實的張力抗性。再以柔和的水流做比襯，從內而外，帶給使用者不一樣的感受。

建筑之所以為建筑，其實質在于它的內部空間。對建筑的設計要充分考慮主次跟從屬，圍繞著“主”來立意，以“從”來配合跟豐富主體。這完全顛覆了過去建筑重點放在局部部位實體的設計方向。為建筑學開辟了新的境界。有機建筑通過傳達和統一精神、借鑒環境中的元素、協調環境、多變風格等等方向跟手段，合成一個完整的為人類所服務的有機建筑的整體。