基于中國傳統文化精神的室內設計研究
——以安徽宏村建筑的室內空間為例

姚欣宇

（安徽財經大學 安徽省蚌埠市 233000）

前言

安徽宏村保留著眾多的明清時期古代民居，這部分文化遺產所展現的建筑風格和古代文化藝術氣息，是國內目前古代建筑設計和文化語言表達研究主要的研究對象。通過對宏村建筑風格的了解，可以窺探到安徽當地明清兩代的文化傳承和傳統精神風格，并從中收獲到基于文化傳承的具象化的感染。眾所周知，建筑風格當中文化元素的表現力十分豐富，宏村傳統民居室內空間的設計所展現出的多姿多彩的文化藝術風格是重要的文化語言。

1 安徽宏村的建筑風格和傳統文化精神

1.1 安徽宏村的建筑風格特色

安徽宏村的明清時期民居建筑有著十分典型的徽派建筑的藝術特征，其所傳達的是中國傳統文化精神當中所表現的風格特色，從而奠定了宏村建筑的室內設計元素所具有的藝術傳承性和文化影響力。

首先，在空間結構設計方面，宏村民居表現最為顯著的特點在于整體線條的高低錯落，形成了豐富的參差美感。顏色搭配上，主要以白色墻體和青灰色的屋頂瓦為主色調，形成了一明一暗的顏色交互。這種交互式的顏色風格與中國傳統文化當中的青綠山水繪畫不謀而合。通過對建筑空間設計元素的觀察能夠明顯感受到宏村民居的藝術氣息，使人擁有“人在畫中”的感受。以南湖書院為例，書院空間設計的整體風格為山水交融，通過園林化的空間引導和滲透，實現多元化的空間元素彼此交融，增添人文氣息。同時南湖書院作為古代教育場所，同樣重視建筑空間布局本身的教育以委，其整體構成將二進天井與樓閣進行連綴，并通過三開間實現空間的豁然開朗，表現出豐富的線條美。

宏村建筑的裝飾風格和材料質感的體現，在古今建筑當中也獨具魅力。作為徽派建筑的代表建筑群，宏村建筑通過木制構件和淺淡色調，帶給人以清新淡雅的感覺，而在建筑材料當中，則選用了青灰色石材，與木材不同，石材所帶給人的建筑特色體現在清冷、凝重和莊嚴。宏村建筑的室內擺放則主要以木材為主，在室內環境設計當中，宏村建筑還會通過涂漆的方式改變木材的色澤和光亮，促使室內布置增添美觀和文化氣息[1]。

1.2 宏村建筑中蘊含的傳統文化精神

建筑設計與文化精神之間的聯系十分密切，中國傳統建筑所表現出的對稱美以及朝向方位的設置，均與傳統文化中對于自然萬事萬物的理解和對人的精神品質的理解有著緊密關聯。因此通過對宏村建筑風格的觀察，能夠更深層次地理解宏村文化元素和精神氣息。

①宏村建筑當中的設計元素天井，就體現出了中國古代的天人合一的精神器之。宏村的天井又被稱為“四水歸堂”，通過天井的設計，既解決了宏村建筑空間的采光問題，同時又能夠將自然語水匯聚到屋面當中。天人合一的思想認為，水的流動象征了福祿財源的動態過程，因此居住空間當中通過設置專門“水口”，能夠體系暗處十分豐富的美好寓意；②大量的宏村建筑元素，也表現出宏村在明清時期徽商的文化風格。在宏村的建筑空間當中，錯落和起伏是主要的建筑基調，通常在空間設計方面，宏村建筑樂于采用外高內低的設計風格，外部為高強、內部則結構精細。在細節設置方面，宏村建筑則常見描金、彩繪進行的裝飾元素設計。外部素雅、內部瑰麗，表現出了會上文化當中“不外露”的內斂氣質。

2 傳統文化精神元素下的現代室內設計

宏村建筑當中大量、豐富的傳統文化建筑設計元素，不僅僅代表了一個時代的文化內涵，同時其所具有的文化傳播的力量更是產生了對于文化共祖的情感共鳴。每一個華夏兒女都能夠通過觀察宏村建筑了解傳統精神文化氣質。這種具有內涵的文化價值建筑空間設計對于今天的室內設計具有一定的借鑒意義。

2.1 傳統文化“形態美”的現代運用

形態美是傳統文化影響下建筑設計的一大特色。所謂“形”，是指能夠通過肉眼進行觀察到的外在的形態和變化規律。宏村建筑當中所傳達的錯落美和線條美，正式傳統文化當中對于“和而不同”理念的追求。形態能夠傳達出豐富的文化寓意，從而展現出文化精神。

現代室內設計在進行傳統元素的繼承和發揚當中，首先應當充分了解傳統文化精神當中的形態美的特點，形象的美感并不是機械化的、一成不變的，而實通過強調本質、強調動態的整體化和條理化設計，來完成風格和藝術魅力的傳達。對于現代室內空間設計來說，形態美的形象概念不能簡單的照搬，設計師需要透過形態觀察文化本質，從而了解文化氣息，并將文化氣息融入到設計元素當中。例如宏村建筑當中的承志堂設計，就通過多層院堂和三回廊的空間設計，形成了虛實結合的形態風格，這種風格當中，回廊和院內名堂作為“空”的代表，被院、堂作為“實”的代表所包圍，并借助回廊實現了過渡。虛實結合下的變化關系，呈現出了一種動態的層次特征，從而構成了“陰陽相生”的次序節奏之感。現代室內設計可以對這種虛實結合的形態特征進行借鑒，將運動化、動靜結合的元素融入到室內風格和室內陳設選擇當中，實現對于傳統文化精神的繼承和發揚。以優秀的現代室內設計江南溫州會所為例，會所的整體外觀以圓潤的弧線設計為主，但是在弧線整體的形態之外，又展現出了棱角分明的硬朗姿態[2]。其中設計師將小磚為基本的構成元素進行了頻繁的疊詞，從而構成橫豎、前后的嶙峋變化，具有十分豐富的節奏感。進門之后的大廳設計則采用了古樸磚塊為基本元素，并通過多種類型的花紋拼接，實現對于室內生動氣韻的刻畫，帶給人以深邃、渺遠的藝術體驗。

2.2 傳統文化“寫意”的現代運動

“寫意”是傳統繪畫技法當中的一項，在繪畫當中，畫家并不通過直觀的現實現象進行全面的表現，而是通過選取事物的某一個側面，將所需要表達的事物風格和情緒變化融入到簡單的畫面當中，觀賞者可以通過簡單的畫面內容，感受到豐富的情感變化，從而了解畫家的創作思路和風格表現。繪畫風格當中的寫意實際上是一種化繁為簡的思路，這種思路當中，要求創作者、設計者運用簡單的風格點綴來實現更加宏大的氣息、背景、文化的展現，從而實現簡約-復雜、單調-多彩、空寂-飽滿之間的相互融合。

宏村的樂敘堂，又被成為汪氏宗祠，是十分典型的古代宗祠祭祀的建筑代表。這種類型的建筑有著豐富的實用功能。在傳統文化當中，祖先崇拜是人們精神寄托的重要部分，大家族通過祖先祭祀的方式，實現家族凝聚力的提升，同時感念先祖的功績，寄托對于先祖的哀思。因此在祠堂建筑的設計當中，淡雅、素樸的淺色調成為了主要的設計預壓。樂敘堂的設計風格在此基礎之上進一步發展，其中通過長廊和青石板路面的方式，延長了正門到祠堂中庭之間的距離，這種距離感會進一步展現出對于往昔的追憶和對先祖的緬懷之情，從而表現出豐富的中國追思祭祖的文化風貌。通過簡單的環境語言傳達出豐富的意蘊內涵，是宏村建筑風格的一大特色。

現代建筑室內設計當中，對于傳統建筑設計元素寫意風格的繼承，需要具備“移天縮地”的藝術創新理念，而不是簡單的元素累加[3]。設計師在進行設計時，除了應當明確設計元素與設計表達風格之間的關聯，同時還應當能夠對設計元素所具有的文化內涵承載力進行分析和考量，判斷所選取的文化元素在設計當中是否生動形象，是否能夠與整體室內設計風格融為一體，進而展現出設計思路和文化情懷。以優秀的建筑設計作品西遞藝術中心的設計為例，設計者在進行室內環境設計時，巧妙地將徽派建筑語言中的粉墻黛瓦元素與“月亮門”設計元素進行了橋面的結合，通過月亮門與門后的樹影、街道、亭臺形成了十分巧妙的透視關系，從而展現出庭院深邃、悠長的文化特征。在該建筑作品的設計風格中，設計師通過選取“月亮門”作為透視主體，將整個建筑的園林化藝術風格和視覺特色均表現出來，具有豐富的藝術價值。

3 結論

綜上所述，宏村建筑風格當中所展現出的徽派建筑元素，有著十分豐富的精神文化內涵。這些精神文化內涵的傳承對于建筑設計來說，有著深化主體、打造藝術氣息的作用。現代室內設計在進行設計元素和設計語言選擇時，可以從形、神兩個角度，對傳統文化精神當中表現的建筑射進風格進行借鑒，并將其運用到室內設計當中，提高室內設計的藝術品質。