一目了然

我國人工智能創作物保護體系的構建

一、給予人工智能創作物作品地位。人工智能技術給版權體系加入了新的作品形式，同時也帶來了沖擊。在2002年的一起案件中，原告主張其對計算機生成的電話號碼簿享有著作權，認為被告使用其享有著作權的號碼簿構成侵權，但是法院的判決書卻認定原告敗訴，不享有著作權。法院認為被告不構成侵權的一個原因就是，人類對該創作物存在必要的思想智力投入貢獻時才能享有版權，若只是人類通過計算機編程收集數據是不可能享有版權的。只有證明其對計算機產生的作品的物質形式存在一定程度控制時，作品才可能獲得版權。因此，既要承認人工智能創作物的作品地位，同時又要附加特殊的限制，提高著作權法中對“最低限度”創造性的判定標準。如果對人工智能創作的作品與人類作品的獨創性采取一致標準，毫無疑問，人類作品會面臨較大的壓力。二、人工智能創作物保護的具體制度架構。第一，權利歸屬。應將版權歸屬于包括編制程序的程序員、人工智能的使用者，甚至人工智能系統設備的投資者，也有可能是上述主體共同作出“必要安排的結果”，即屬于上述主體共同合作的作品或者發明。第二，權利內容及期限。版權法對于權利內容的設定包括人身權與財產權，而創作物作品的權利屬于多主體共有，且人工智能作品與人類作品存在屬性利益基礎上的差異，在之后的版權法修正中勢必要使用不同的法律規定。可以借鑒國外法律判例的規定，將人工智能創作物的權利限制在財產權范圍內，不賦予其任何的人身權利。（據李博云于《中國廣播》2018年第9期）

新聞報道推動社會變革的三個階段

中國社會影響中國媒體轉型，中國媒體也在推動中國社會大轉型。中國媒體對社會轉型的推動分為精英媒體時期、職業媒體時期和融合媒體時期三個階段。早期，媒體由具有人文情懷的社會政治精英掌控，他們胸懷天下，心憂民族國家，高聲疾呼，對改革開放起到了解放思想、開啟民智的作用。進入市場經濟時代后，市場化媒體開始主導輿論，追求新聞理想的職業媒體人謹守職業規范，開啟“成名的想象”，他們展開輿論監督和調查報道，出現在全國重大新聞事件的現場，干預現實生活中的各種具體問題，站在改革開放的歷史航船上瞭望、記錄、監督、批評、建言。微博、微信等社交媒體普及后，每個人都擁有了自己的“個人媒體”，公眾的話語權得到極大擴張，一個人、一件事、一條微信就可引發全民關注，民眾與社會的溝通變得簡單，社會有望變得更加透明，但也可能使事件的處理變得更情緒化和不理性。（據黎? 勇于《青年記者》2018年9月上）

傳統媒體轉型為城市服務商

在傳統媒體尤其是市場化傳統媒體“二次銷售”商業模式式微的背景下，傳統媒體的經營收入斷崖式下滑，一些沒有市場化能力的傳統媒體只能選擇“關門”，而具有較強市場化能力的優質傳統媒體會利用政府資源優勢和本地化優勢積極轉型為城市服務商。城市服務商說起來容易，但真正做起來很難，傳統媒體要想真正轉型為城市服務商必須解決觀念、市場化能力等難題。所謂城市服務商，是指基于互聯網等新技術和超強的服務能力，作為政府、創新創業者和社會資本三方有機對接的平臺和中介，主要做好三項工作：一是面向政府承接政府外包業務，在提供相關服務的同時完成政府部門的相關任務;二是面向創新創業者提供高質量的政務等各類服務;三是對接社會資本為有潛力的創新創業者提供融資服務。基于上述服務，城市服務商的主要收入來自政府服務外包費用、政府提供的各類獎勵、創新創業者的增值服務、投資收益。城市服務商要成功，必須具備如下能力：一是具有較強互聯網思維和能力，能夠有效實施“互聯網+”，切實提高政府的現代治理能力;二是最終能促進當地的產業轉型;三是面向所有的政府部門，搭建起溝通政府機構、創新創業者和社會資本的橋梁;四是高效的服務能力，發展轉型服務能力是關鍵。（據郭全中于《中國新聞出版廣電報》2018/09/18）

警惕自媒體“虛假繁榮”

自媒體是做內容生產的，怎么生產內容，生產質量如何，關系到它的商業模式是否成立。不知從何時開始，市面上出現了一種“做號”模式。有家上市公司花38億元收購某自媒體公司，令人震驚的是，這家公司旗下有981個公號，卻只有50名編輯人員，平均每人要打理近20個公號。所謂“做號”，就是以追求流量為目的，以復制粘貼為手段，進行批量化、低俗化內容生產的模式。“做號”模式之所以能夠出現，背后蘊含著不同尋常的價值取向。放眼現在的網絡自媒體，有的公號質量奇差、粗制濫造，卻動不動就能收割“10萬+”;一些公號堅守原創，提升品質，卻并不受市場待見。“做號”擾亂內容生態和輿論環境，具有相當大的知識產權風險和運營政策風險。應該清醒地認識到，內容產業有其特殊性，它不僅僅是一種傳媒商品那么簡單，而且承載著人們在文化方面的美好生活需要，要堅持服務與引領并重。內容產業不能只有“流量思維”，傳播力當然很重要，引導力、影響力、公信力同樣重要。（據扶? 青于《南方日報》2018/09/14）

消費升級大趨勢下，文化娛樂持續提質擴容

日前，《中共中央國務院關于完善促進消費體制機制 進一步激發居民消費潛力的若干意見》印發，為促進消費提質升級明確了主攻方向。其中提到，穩妥把握和處理好文化消費商品屬性與意識形態屬性的關系，促進包容審慎監管與開放準入有效結合，努力提供更多優秀文化產品和優質文化服務。在當前的大語境下，消費升級已經不專指實物消費，文化娛樂內容消費也成為人民日益增長的剛需。我國在擴大消費規模、提高消費水平、改善消費結構等方面取得了顯著成績，尤其是在文娛內容消費領域，滿足用戶多樣的文化內容需求，加強基礎設施建設，用技術的手段提升內容質量，為用戶提供更便捷、高質量的消費體驗。（消息來源：新華網）

優質內容是競爭力? 短視頻成文化產業創新突破口

近日，不少短視頻網站推出了新計劃、新戰略以爭取更大的用戶規模，而國家版權局約談了15家重點短視頻平臺企業，要求加強內容版權管理。一邊是用戶數量激增，一邊是監管力度的加強，2018下半年的短視頻行業備受關注。在新一輪的市場爭奪中，短視頻平臺企業紛紛開始轉型，將目光轉向優質內容的打造上，不約而同地“擁抱”MCN（一種將PGC內容聯合起來，在資本的有力支持下，保障內容的持續輸出的多頻道網絡的產品形態），以及加強自制節目的投入。目前抖音已與大禹、貝殼等國內MCN機構展開合作，美拍有自娛自樂、洋蔥視頻等合作伙伴，微博也有蜂群影視、橘子娛樂等MCN機構的支持。而百度旗下好看視頻先后與WebTV Asia、新片場等200余家知名MCN機構在聯合出品、IP打造等方面展開了深度合作，強化了PGC方面的內容生產。據行業預測，2018年短視頻市場規模有望突破100億元大關。（消息來源：光明網）

編劇業生態變革，正式拉開帷幕

首屆“華語國際編劇節”啟動儀式暨戰略發布會日前在北京舉行。“華語國際編劇節”由中國青年出版總社、北京名赫集團、阿里文學三方聯合倡導并主辦，是國內首個以“編劇人”品牌為核心，以文化產業需求為導向，貫通文娛全產業鏈與文創產業價值鏈的具有國際影響力的中國文化產業綜合平臺。本屆“華語國際編劇節”首次提出“編劇生態”概念，為編劇職業、影視行業、文化產業打造一個生機盎然、健康有序的編劇生態體系，建立文藝人才發掘與培養體制，孕育平臺化行業組織機構，促進成果孵化衍生。據悉，“華語國際編劇節”已經得到了包括文化和旅游部及聚合影聯文化傳媒有限公司、藝恩泛娛樂大數據平臺、嘉映影業、功夫影業、中國科普作協科幻電影專業委員會、北京電影學院、北京新媒體集團、《看電影》雜志、豆瓣電影等機構的大力支持。（消息來源：環球網）

2018中美影視創新峰會在洛杉磯舉行

為期兩天的2018中美影視創新峰會日前在美國洛杉磯開幕，旨在進一步促進中美影視文化交流。中國電影家協會副主席王興東在致辭中表示，影視作品的影響力體現在社會文化的方方面面，中美影視創新峰會給兩國影視人和專家學者提供在專業平臺上近距離交流學習、相互促進和共同提高的機會。美國電影學會剪輯系主任邁克爾·賈布洛說：“美中兩國擁有全球最多的電影觀眾，兩國的電影產業有許多共通之處，給觀眾帶來歡笑與淚水，去打動人心。”中美影視創新峰會由中國電影家協會、南加州大學美中學院、中國電視藝術家協會等機構主辦。本屆峰會還舉辦了3場高峰論壇，分別探討影視創新語境下的“新題材”“新剪輯”和“新紀錄”。（消息來源：央廣網）

中國劇目加速“走出去” 聯合制作、版權輸出成新趨勢

在日前結束的第二十屆中國上海國際藝術節交易會上，200多項中國文化“走出去”合作意向初步達成。在助力中國原創劇目走出去方面，藝術節已經形成了一套完整的體系。此外，聯合制作、版權輸出作為一個“新話題”，正慢慢進入討論的視野。這幾年，從上海國際藝術節交易會上“走出去”的中國劇目數量一直在上升。根據統計，2016年，共8臺劇目“走出去”演出21場，截至今年9月底，2018年已經有19臺劇目“走出去”演出195場。往年的藝術交易會，項目以原創推介為主，在今年的交易會上大家開始對聯合制作或者版權合作表現出興趣。（消息來源：新華社）

影視業稅收“地震”余波未消? 上百家公司撤離霍爾果斯

鼎盛時期注冊超過1600多家傳媒公司，如今卻開始出現大批公司撤退的“注銷潮”。位居中國西部、隸屬新疆維吾爾自治區的小城霍爾果斯，作為曾經的“避稅天堂”，正直觀地感受著影視寒冬帶來的陣陣余威。據媒體報道，自6月以來，有超過100家霍爾果斯的影視公司申請注銷。霍爾果斯曾經因為優惠的稅收減免政策，成為影視行業優選的公司注冊地。有關專家認為，自今年1月開始，霍爾果斯開始調整稅收優惠政策，再加上今年6月爆出的“陰陽合同”直接導致了影視行業開始進入稅收嚴查，眾多公司選擇注銷，撤退霍爾果斯是市場行為。（消息來源：《北京日報》）