高溫釉下彩的形式美研究
——以女子人物瓷畫為例

/易夢幸

一、緒論

景德鎮高溫色釉陶瓷繪畫藝術的雛形是早在上世紀六七十年代出現，并在當代受到年輕陶瓷藝術家的熱捧，但是對于高溫釉下彩瓷繪的形式美學還沒有一個全面、客觀、真實、清醒的認識和研究。

因此，本文將對高溫釉下彩的形式美進行系統的研究，運用文獻的研究方法以及歸結法對課題進行探究，并且以女子人物瓷畫來舉例。在第二節將概述高溫釉下彩的歷史發展過程以及藝術特色；在第三節概述女子人物畫的定義及其獨到的風韻；在第四節將系統的研究高溫女子釉下彩瓷畫的形式美體現，最后做出總結。

二、高溫釉下彩

1.高溫釉下彩的前世今生

在陶瓷的歷史發展進程中，釉的產生使陶瓷發生質的變化，也使陶瓷文化發展產生質的飛躍。而高溫顏色釉作為陶瓷藝術材料的重要組成部分，因其特殊的材質與工藝而呈現出自身的特色，也越來越受到人們的喜愛與青睞。高溫顏色釉發展至今已有上千年的歷史，歷史上主要以單一色釉裝飾陶瓷，產生出了非常多令人嘆為觀止的工藝美術作品。

景德鎮的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基礎上發展起來的。除影青瓷外，宋代還能燒制多種色釉瓷器，如天青、蝦青、月白、朱砂、海棠紅等。到元代，景德鎮瓷工成功燒造了卵白釉，開始熟練地掌握各種呈色劑。青花和釉里紅問世以后，藍釉和銅紅釉便燒制成功。明代有了更大發展，最為寶貴的成就是永樂、宣德年間的鮮紅釉，又稱“祭紅”，其胎和釉十分融合，出現了具有濃厚滋潤之感的鮮紅釉色。另外還有翠青釉、霽藍、黃釉、孔雀綠等。在清代康熙、雍正、乾隆年間，顏色釉進入鼎盛時期，既有集數種色釉于一器的三陽開泰，又有變幻莫測的窯變花釉，還有別具一格的茶葉末結晶釉。康熙時最突出的為紅釉，而郎紅釉最為名貴。

在當代，陶瓷藝術家突破傳統思維定勢，銳意創新，創造性地將高溫顏色釉提升到主流地位，在表現形式、題材內容及技法上逐漸改善，促使高溫顏色釉的發展邁向了一個新的高度，造就了如今精彩紛呈的高溫顏色釉藝術創作，并在近年來取得令人驚嘆的藝術成就。

2.高溫釉下彩的藝術特色

高溫顏色釉是由金屬氧化物和天然礦石為著色劑，裝飾在坯胎上，經過高溫1380度，自然形成的有色陶瓷，每件陶瓷都是孤品，絕品，正因為它的獨一無二，所以它具有較高的收藏價值，高溫顏色釉由于其燒成溫度高，所以化學分子極其穩定，具有安全無毒的特性。高溫顏色釉瓷以豐富多彩的釉色，精致完美的器物，風格迥異的造型，清亮耀目的光澤，成為世界陶瓷工藝美術史上一顆閃耀著奪目光彩的明珠。

三、女子人物畫

女子人物畫具有靜態的特征，它是人物瞬間形神的凝固，那么怎樣對這種凝固的形貌進行藝術創造呢？首先要求繪畫者要有極其嚴謹的繪畫態度，只有這樣才可把特定光影背景下的“形有酷笑”表現好。光影表現要準確，若無堅實的素描能力，沒有純熟的造型能力和一絲不茍的再現能力，是很難做到對“肖像”的形似刻畫。其次肖像瓷畫并不等同于攝影的再現，它是對人物肖像材料的第二次藝術創作。因此繪畫者在追求人物肖像形貌逼真的前提下，一定要對描繪對象進行深層次的藝術考量，力求在瞬間凝固的形貌中去挖掘人物的內心世界。繪畫者要從藝術的角度用色彩和色調去表現各種光影條件下人物五官形體的纖細變化，深層次地刻畫出人物此時此刻的內在心理。首先肖像畫重形似，要求寫實逼真。對人物的形態有理解，各種人物形態不僅是其血肉之軀的實體，而且是繁復思想情感的載體。人物的精神變化是極其豐富和微妙的。其次，在具體創作時，須充分理解構成人物形神狀態的本質特征。古人畫人物時要求“傳神寫照，盡在阿堵”，也就是說，人物繪畫要對物寫照，具有寫實性，更重要的是抓住特征細節傳達人物的精神氣質，而人的精神氣質基本是人物面貌的細部變化。“傳神寫照”重在傳神，重在注意人的面目活動與四肢軀體的情狀聯系，即使是人物的服飾的衣紋變化的線型有時都不可忽視。

四、高溫釉下女子人物瓷畫的形式美體現

形式美是客觀事物外觀形式的美。包括線、形、色、光、聲、質等外形因素和將這些因素按一定規律組合起來，以表現內容的結構等。從古希臘畢達哥拉斯學派到亞里士多德，再到黑格爾、荷迦茲等都對形式美做了探討，但都存在割裂內容與形式的傾向。馬克思主義對形式美做了科學的分析。認為色彩、線條、形態等本是現實事物的一些屬性，按照一定規律組合起來，就具有了審美意義。形式美具有獨立的審美價值，但它決非純粹自然的事物。它或多或少、或隱或顯地表現這樣或那樣的某種朦朧的意味和人類情感觀念，是因為它的形成和發展經歷了漫長的社會實踐和歷史發展過程。這個過程是一個長期的包括心理、觀念、情緒向形式的歷史積淀。

高溫釉下女子人物瓷畫的形式美就體現在它的材質、釉色、造型和構圖上。當代景德鎮高溫釉下女子人物瓷畫藝術，是以實現當代景德鎮高溫色釉陶瓷繪畫的藝術美為目的，利用各種繪畫關系通過陶瓷材料和工藝進行創作。自然而然高溫釉下女子人物瓷畫的藝術美、藝術格調與各種繪畫關系、陶瓷材質美密切相關。在作品的藝術美中能否展現陶瓷材質美是表現高溫釉下女子人物瓷畫藝術美獨特性的重要方面。同時，各種“繪畫關系”在高溫釉下女子人物瓷畫中的應用是實現藝術美的“成功的藝術手段”。在具體的創作中藝術家通過各種“繪畫關系”與“陶瓷材質美”的相互作用共同決定著藝術美的面貌或藝術美的格調。

總結

畫好一幅高溫釉下女子人物瓷畫，不是簡單的技術好就可以畫好的，更重要的是畫家善于感受和抒發美，這或許正是其難度所在，這個過程好比是和朋友作一次長談，絮絮細語，不知不覺，心目相交，靈犀相通，畫的形象、氣質，神韻就顯現在眼前，凝于筆端了。確實，藝術只有用心去理解，去表現時才會凸顯出生命力。

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