其聲也高雅 其境也悠遠
——影視配音真人秀欄目《聲臨其境》的創(chuàng)新發(fā)展

李巍元

（作者單位：華南農(nóng)業(yè)大學藝術學院）

2018年1月，湖南衛(wèi)視經(jīng)過將近半年的籌備，推出了全國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演真人秀欄目《聲臨其境》。該欄目聚焦經(jīng)典影視臺詞演繹和影視人物角色配音，每期都有全國知名度高的影視演員或配音演員參與進來同臺競技。該欄目共制作周播競技節(jié)目9期，年度聲音大秀2期。

節(jié)目一經(jīng)播出，就在全國網(wǎng)收視調(diào)查中連續(xù)排名第一，收視率不斷提升，收視份額不斷增大。截至2018年6月，在愛奇藝網(wǎng)站播放總量超過4.3億次，在芒果TV播放總量超過10.9億次。

《人民日報》盛贊節(jié)目“是一次對聲臺行表的回歸”；《光明日報》評論節(jié)目讓“實力派演員擔綱綜藝吹來一股清風”；廣電總局刊登專題點評《聲臨其境》“呈現(xiàn)優(yōu)秀文藝工作者對藝術的精益求精，體現(xiàn)幕后專業(yè)精神”。[1]

就目前的播出內(nèi)容和收視狀況來看，受眾、官方和業(yè)界非常歡迎《聲臨其境》這一新的節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)。筆者認為，主要是其做好了以下各方面的工作。

1 “使用與滿足”理論的大膽實踐

1.1 把脈娛樂趨勢，研究受眾需求

傳播學中的“使用與滿足”理論把受眾看作是有著特定需求的個人，把他們的媒介接觸行為看作是基于某種需求而“使用”媒介，使這些需求得到“滿足”的過程。[2]在《聲臨其境》出現(xiàn)之前，大陸的綜藝欄目中會時常出現(xiàn)嘉賓秀影視配音的片段，作為活躍現(xiàn)場氣氛，展示嘉賓魅力的小環(huán)節(jié)。湖南衛(wèi)視注意到受眾對于影視配音的欣賞需求，一直致力于為影視配音行業(yè)提供更多展示的機會。2008年12月5日，《天天向上》推出專題節(jié)目《華語世界頂級聲優(yōu)大PK（上）》，邀請葉清、張藝、姜瑰瑾、劉小蕓、劉杰、李韞慧和袁子文共七位頂級配音師在節(jié)目現(xiàn)場揭秘影視配音的奧秘，他們曾經(jīng)分別為《無間道》中的劉德華和梁朝偉，《功夫》《新白娘子傳奇》《名偵探柯南》《聰明的一休》中的一休和新佑衛(wèi)門配音。2008年12月19日，《天天向上》又推出了專題節(jié)目《華語世界頂級聲優(yōu)大PK（下）》，邀請王曉燕、林芳雪、蔣篤慧、廖靜妮、周思平、邢金沙、劉廣寧和童自榮共八位頂級配音師和觀眾見面，他們曾經(jīng)分別為《美少女戰(zhàn)士》《哆啦A夢》《蠟筆小新》《射雕英雄傳》《上海灘》《陀槍師姐》《尼羅河上的慘案》《佐羅》配音。2012年11月16日的《天天向上》邀請李易、李立宏、任志宏和徐濤大秀聲音的魅力。2013年4月5日《天天向上》又邀請季冠霖、孫悅斌、張妙陽和賈培德展示配音的技巧。但是這些不定時播出、時間跨度相當大的專題節(jié)目，并不能滿足受眾的需求。以2008年為起點，經(jīng)過近10年的醞釀和積淀，2017年5月湖南衛(wèi)視開始籌備聲音競技欄目，2017年10月投入錄制，2018年1月6日，全國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演真人秀欄目《聲臨其境》面世。《聲臨其境》填補了中國電視市場上影視配音真人秀欄目的空白，來自全球的華語配音大師匯聚湖南衛(wèi)視，為受眾提供一場接一場的聽覺盛宴。

1.2 細分收視市場，鎖定目標人群

“使用與滿足”理論認為，受眾面對大眾傳播并不是被動的，實際上，受眾總是主動地選擇自己所偏愛和需要的媒介內(nèi)容和訊息，而且不同的受眾還可以通過同一媒介訊息來獲得不同的滿足，達到不同的目的?！堵暸R其境》欄目總導演徐晴談到，近年來，聲音產(chǎn)品大行其道，喜馬拉雅、蜻蜓FM等純聲音APP受到歡迎，小咖秀和配音秀等聲畫結合的展品為廣大聲音愛好者提供了展示平臺。徐晴認為這個節(jié)目會受到年輕的95后、00后喜愛。[3]

《聲臨其境》欄目把目標受眾鎖定了使用智能手機頻繁、消費欲望強烈、喜歡有聲讀物的年輕一代。按照年齡推算，2000年出生的孩子，會在2018年迎來18歲的生日，會從高中生變成大學生，成為追求時髦，消費能力顯著提升的一代人。其實遠不止年輕人，更高年齡段的影視配音愛好者也不會錯過《聲臨其境》欄目的聲音盛宴。鎖定了目標受眾，就可以根據(jù)目標受眾的特點選擇節(jié)目嘉賓和影視片段，以更好地揚長避短、激活嘉賓表演狀態(tài)、提升節(jié)目總體品質(zhì)。值得一提的是，《聲臨其境》欄目根據(jù)年輕受眾特點，別出心裁地設計了芒果新聲班，由杜海濤、靳夢佳、牛駿峰、梁田和張可盈五位年輕主持人或年輕演員與場內(nèi)嘉賓進行多個層次的互動。

2 《聲臨其境》節(jié)目編排的創(chuàng)新

從狹義上說，配音藝術是指在影視作品中專門為對白、獨白、內(nèi)心獨白、旁白、解說及群雜等語言的后期配制而進行的一系列藝術創(chuàng)作活動。[4]一般說來，影視配音是影視配音演員在錄音棚中進行藝術再創(chuàng)造的小眾藝術，配音過程神秘而又單調(diào)。但是電視又是一門講究豐富的視覺和聽覺的藝術。配音節(jié)目和電視呈現(xiàn)是一種相互矛盾的藝術形態(tài)。如果《聲臨其境》只是呈現(xiàn)配音過程，節(jié)目的表現(xiàn)形式太過單一，與電視節(jié)目講究視覺和聽覺的表現(xiàn)手法不相符，可視性、觀賞性和審美性將大大降低。于是，欄目組設置了如下環(huán)節(jié)：首先是“經(jīng)典之聲”，配音演員選擇不同的經(jīng)典影視片段進行演繹；其次是“魔力之聲”，配音演員挑戰(zhàn)難度更高的臺詞考驗；第三是“聲音大秀”，當期所有聲音演員走到臺前，帶妝演繹經(jīng)典影視片段。第一環(huán)節(jié)和第二環(huán)節(jié)非常出彩的選手可由新聲班決定，來到臺前進一步交流互動。最后，現(xiàn)場觀眾集體投票決定哪位嘉賓是本期“最喜歡的聲音”。總體來說，節(jié)目編排可以用藏、露和秀三個字來概括。

2.1 藏

欄目的第一環(huán)節(jié)是經(jīng)典之聲，四位嘉賓以代號為名，隱藏在錄音棚中，現(xiàn)場觀眾和新聲班學員只聞其聲不見其人，可以在欣賞嘉賓配音和向嘉賓提問的過程中猜測嘉賓的身份，增加了嘉賓的神秘性及搞笑娛樂的成分。在嘉賓配音片段結束后，配音導演狄菲菲、湖南衛(wèi)視臺聲丁文山、國家話劇院常務副院長王曉鷹和上海戲劇學院副教授劉婉玲，會點評嘉賓的配音表現(xiàn)，講解配音要點，言簡意賅，提升了節(jié)目的教育性和審美性。

2.2 露

在第一環(huán)節(jié)經(jīng)典之聲呼聲最高的兩位嘉賓進入第二環(huán)節(jié)魔力之聲。嘉賓乘坐升降機來到舞臺與觀眾見面，現(xiàn)場挑戰(zhàn)難度更大的配音片段或臺詞。還會和新聲班學員分享自己多年的從藝經(jīng)歷及心路歷程，探討配音的技藝問題。

其實第一環(huán)節(jié)和第二環(huán)節(jié)與《蒙面歌王》有一點的相似性。《蒙面歌王》是將表現(xiàn)優(yōu)秀的歌手一藏到底，《聲臨其境》采用了同樣的隱藏選手的方式，但是采取逆向思維，讓呼聲最高的嘉賓來到舞臺，以真面目與觀眾及新聲班學員見面。

2.3 秀

第三個環(huán)節(jié)聲音大秀中，四位嘉賓全部走到臺前，與部分新聲班學員現(xiàn)場帶妝合作演出一個影視片段。演出注重聲音和臺詞，形體動作不能太大，盡可能用聲音塑造人物。

3 文化自信的牛刀小試

習近平總書記在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會報告中提出，要堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛。長期以來，在娛樂節(jié)目當?shù)赖碾娨晜鞑ダ砟钜I下，中國實力較強的省級衛(wèi)視重金購買了大量日韓歐美電視欄目版權，在中國進行復制、模仿或改造，這種制作理念嚴重削弱了中國文化的影響力。《聲臨其境》一改過往引進或模仿境外電視節(jié)目的做法，走起了純原創(chuàng)的道路。

3.1 再現(xiàn)經(jīng)典之聲，呈現(xiàn)中國文化佳境

《聲臨其境》在挑選配音片段時，注重使用體現(xiàn)中國文化的經(jīng)典影視橋段。古裝劇《大秦帝國》《軍師聯(lián)盟》《龍吟虎嘯》和《西游記》中體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精髓的片段不僅讓人們重溫了傳統(tǒng)的力量，還傳達了從古至今中華民族熱愛和平，期盼統(tǒng)一的國家夢想。時裝劇《白鹿原》《梅蘭芳》《霸王別姬》和《潛伏》體現(xiàn)了新舊之交，中國各個階層在劇烈的社會變革的大背景下如何抉擇的問題，讓觀眾體驗到震撼人心的力量。值得一提的是，電視劇《士兵突擊》、電影《董存瑞》和《建黨偉業(yè)》等紅色革命題材影視片段也成了嘉賓們演繹的選項之一。

3.2 演繹經(jīng)典之聲，追尋中國文化新境

《聲臨其境》匯聚了當今中國頂尖影視演員和配音演員，他們中的多數(shù)人自帶流量，為受眾所熟識。當演員的經(jīng)典之聲與影視片段的經(jīng)典之聲進行重組，發(fā)生碰撞時，一種奇妙的化學反應產(chǎn)生了。人們突然發(fā)現(xiàn)，中國傳統(tǒng)文化并未過時，而且依然熠熠生輝。中國現(xiàn)當代文化亦不僅僅都是意識形態(tài)作品，其中的人物也是有血有肉的中華好兒女。中國古裝劇除了可以原汁原味地用中文演繹，王洛勇和張立新這兩位有過國外演出經(jīng)驗的優(yōu)秀演員用原汁原味的英語呈現(xiàn)傳統(tǒng)中國文化足以讓人震撼。當扎著辮子打扮時髦的年輕演員周一圍為董存瑞，不惜撕裂嗓子非常投入地為董存瑞配音時，讓人驚呼，原來革命前輩并未遠走，他們活在一代又一代中國人的心中。

《聲臨其境》作為一檔中國純原創(chuàng)的電視欄目，其成功充分證明，我國電視工作者只要能夠堅定文化自信，多在中國文化上進行挖掘和研究，肯定能夠制作出精良的電視欄目。

4 《聲臨其境》存在的問題

《聲臨其境》在開創(chuàng)性、藝術性、審美性和娛樂性方面的成功是有目共睹的，但是作為全國首檔以聲音為表現(xiàn)對象的電視欄目，其策劃和運營還有一些問題值得商榷。

4.1 競技內(nèi)容不夠科學

首期節(jié)目播出后，不少觀眾就提出了質(zhì)疑，《聲臨其境》究竟是比配音能力還是比臺詞功底？為什么聲配音演員都是影視演員而不是配音演員。影視臺詞、配音、動畫和廣告片配音存在著很大的不同，是不應混為一談的。從已經(jīng)播出的節(jié)目來看，每期四位聲音演員演繹的影視片段類型、內(nèi)容、數(shù)量和難度都是不同的，那么作為競技節(jié)目，其公平性和選拔性有待商榷。

4.2 賽制設計不夠完善

《聲臨其境》的評判共有專家點評、新聲班抉擇、現(xiàn)場觀眾打分和場外觀眾預期四個部分。但是目前的賽制，專家只點評不投票，節(jié)目是錄播，場外觀眾也沒有投票的機會。嘉賓能否在第一環(huán)節(jié)經(jīng)典之聲勝出，進入第二環(huán)節(jié)魔力之聲與觀眾見面互動，全憑新聲班學員的喜好，缺乏量化的評價依據(jù)。比如在第四期節(jié)目“迷人女聲”中，韓雪在第一環(huán)節(jié)表現(xiàn)優(yōu)異，但是在新聲班學員的提議下，韓雪第二環(huán)節(jié)魔力之聲的出場卻放在第三位。第三個環(huán)節(jié)聲音大秀，四位嘉賓扮演的角色各不相同，戲份也不盡相同，欄目組根據(jù)劇情需要和嘉賓喜好確定角色，戲份大小也隨之而定?，F(xiàn)場觀眾要從嘉賓的表現(xiàn)中選出本期的冠軍，缺乏公平性。

4.3 節(jié)目與配音相關實質(zhì)內(nèi)容偏少

每期長達94分鐘的節(jié)目中，第一環(huán)節(jié)經(jīng)典之聲每位嘉賓展示配音的時長約在2分鐘，小計8分鐘，第二環(huán)節(jié)魔力之聲只有兩位嘉賓展示配音，每人時長約2分鐘，小計4分鐘，第三環(huán)節(jié)聲音大秀的節(jié)目時長也不過5分鐘。上述三個環(huán)節(jié)，與配音相關的實質(zhì)內(nèi)容只有17分鐘，占節(jié)目時長的比重約為18%。剩余的82%的節(jié)目時長被過度娛樂化了。比如不少觀眾詬病第二環(huán)節(jié)魔力之聲，新聲班學員請出了自己想要請教的嘉賓后，討論互動所涉及的話題與配音關系不大，請教學習的氛圍也不夠強烈。

《聲臨其境》欄目開播后同時收到了好評和質(zhì)疑，面對質(zhì)疑，總導演徐晴介紹說，策劃運營《聲臨其境》的目標很清晰，就是要把配音行業(yè)帶熱。其實，作為原創(chuàng)影視配音真人秀欄目，《聲臨其境》的開創(chuàng)性意義遠大于其節(jié)目內(nèi)容本身。這樣一個平臺的建立，將吸引大量一線實力影視演員和配音演員加入其中，吸引目標受眾和潛在受眾進行關注，燃起更多影視配音乃至廣告配音和動畫配音愛好者專職從業(yè)或兼職從業(yè)的夢想，進而為華語配音界培養(yǎng)更多的新生力量。

聲起瀟湘，漸入佳境，中國需要越來越多如《聲臨其境》一樣純原創(chuàng)并且有品位的電視欄目。