以受眾為中心的電視節(jié)目編輯技法探析

黨素娥

（作者單位：上蔡縣文化廣電新聞出版局）

在電視節(jié)目編輯過程中，編輯人員需要堅持以受眾為中心，這樣才能使自己所制作的節(jié)目吸引受眾，繼而取得更好的收視率。本文以受眾為中心，對電視節(jié)目編輯技法進行簡要探析。

1 電視節(jié)目編輯的主要意義

在節(jié)目制作過程中，需要編輯人員通過合理的編輯及剪輯來表現(xiàn)出節(jié)目的藝術(shù)特性，進而給受眾帶來更好的感官體驗。在這個過程中，需要電視編輯人員發(fā)揮自己的作用，將事先錄制后的畫面進行合理的剪輯，以便給觀眾創(chuàng)造一個良好的觀影感受。不同的編輯順序所產(chǎn)生的畫面效果是完全不同的，此外，不同的畫面組織方式所產(chǎn)生的效果也是不同的，所以不同的編輯人員，采用不同的編輯方法所編輯出來的節(jié)目效果也是完全不同的[1]。由此可知，后期的二次創(chuàng)作至關(guān)重要。

2 以受眾為中心的電視節(jié)目編輯的鏡頭組接技法

2.1 組接的主要原則

在對鏡頭進行組接時，因為組接之后的成品主要是為電視編輯服務(wù)的，所以在鏡頭組接過程中，編輯人員需要對現(xiàn)有的鏡頭進行有效整合。在對鏡頭進行分類時，編輯人員需要對鏡頭進行嚴(yán)格篩選，要對單個鏡頭進行整合，接下來再對文章主題進行篩選，將一些與主題無關(guān)的材料剔除出去。在進行材料篩選之時，編輯人員應(yīng)當(dāng)對原始素材重點關(guān)注，對其進行類別庫的分析，對于一些已經(jīng)修剪過的鏡頭，編輯人員要對其進行篩除，如此一來，在后期的選材中，就能實現(xiàn)對比。因此，在鏡頭組接過程中，編輯人員需要對一些錯誤的或者無用的鏡頭進行拆除，并且對于相應(yīng)的鏡頭做出不同的分類，在后期的編輯過程中，可以根據(jù)分類庫來調(diào)動受眾的情感，使電視節(jié)目的收視價值得到較大的提升。

2.2 剪接點的確定

在鏡頭組接過程中，剪輯是其中的重點工作，它起到了對故事情節(jié)的承接作用，因此，剪接點大部分作為最少兩個鏡頭畫面的連接點，所以人們對剪輯鏡頭提出了更高的要求，為了使電視節(jié)目更加觀賞性，需要對不同的剪輯點進行合理劃分。其劃分依據(jù)主要有以下幾點：第一，人物的情感變化，也就是根據(jù)視頻中人物的情感變化來確定剪輯點；第二，事件的發(fā)展進程，根據(jù)視頻中所記錄的事件發(fā)展過程進行一定的規(guī)劃，這樣方便后期的視頻剪輯；第三，音樂的節(jié)奏，這種剪輯點通常用來進行相關(guān)故事情節(jié)的處理，或者是用來對人物情緒波動的處理，會根據(jù)音樂的節(jié)奏來帶給受眾不一樣的感受。比如在結(jié)尾時，配上一些節(jié)奏感比較強的音樂，這樣一方面能夠起到激動人心的效果，另一方面對整體故事情節(jié)進行總結(jié)。當(dāng)剪接點進行分類之后，編輯人員需要對節(jié)目進行整體的編輯，在剪輯時，編輯人員要確保剪輯畫面具有較強的吸引力，否則很難激發(fā)受眾的收看興趣。

2.3 確定編輯原則

在節(jié)目編輯過程中，編輯人員需要遵循相應(yīng)的編輯原則，人們對編輯原則有許多釋義，在原有節(jié)目的編輯中，可以根據(jù)編輯原則對連貫編輯與復(fù)雜編輯進行區(qū)別，對復(fù)雜的鏡頭敘事編輯與簡單的鏡頭敘事編輯進行區(qū)別。在后期的整合中，編輯人員在進行剪輯時，需要根據(jù)簡單或者復(fù)雜的編輯內(nèi)容來進行判別，進而對電視節(jié)目的高潮進行合理劃分。不同的節(jié)目，受眾的關(guān)注點也是不同的，編輯人員需要切實把握受眾的關(guān)注點。簡單的編輯會為受眾理清故事的進程，而復(fù)雜的編輯則可以引導(dǎo)受眾去思考，思考現(xiàn)有的線索，進而自我推斷故事的發(fā)展。因此，在節(jié)目編輯過程中，編輯人員應(yīng)以節(jié)目自身的需求為基礎(chǔ)，對簡單鏡頭與復(fù)雜鏡頭進行合理切換，以便提高節(jié)目的精彩度。

2.4 轉(zhuǎn)場的選擇

第一，剪切。剪切指的是從某一個畫面向下一個畫面的快速轉(zhuǎn)換，在畫面的轉(zhuǎn)化方式中，可以說最為常見的便是剪切。其主要作用是對某一個畫面進行強調(diào)。值得注意的是，在節(jié)目編輯中，如果編輯人員過多地應(yīng)用剪切的方式，那么會導(dǎo)致節(jié)目的節(jié)奏非常緊張，這樣很容易讓受眾產(chǎn)生一種抵觸心理。近些年來，一種新興的剪切方式受到了人們的喜愛，這種方式便是快切，對于剪切之后的畫面，剪輯人員再對其進行剪切，以縮短節(jié)目的時間，對畫面的緊張氛圍進行強化[2]。

第二，劃像。劃像指的是對某一個畫面進行合理應(yīng)用，從而取得剝離其他畫面的效果。劃像的出現(xiàn)，使節(jié)目的趣味性有了較大的提升，但是如果編輯人員過度使用這種轉(zhuǎn)場方法，就會使其他畫面的表現(xiàn)力有所削弱。因此，在應(yīng)用這種方法時，可以將畫面時間進行延長，以達到吸引受眾注意力的目的。

第三，疊化。所謂“疊化”，指的是在畫面轉(zhuǎn)化過程中所出現(xiàn)的重疊現(xiàn)象，其能夠防止不同畫面之間出現(xiàn)過渡生硬的問題。因此，該技法的應(yīng)用，可以使不同氛圍的畫面得以流暢地過渡，不過該技法的應(yīng)用不是萬能的，它不能起到突出節(jié)目重點這一效果。

3 以受眾為中心的電視節(jié)目的色彩編輯技法

與報紙及書刊等傳統(tǒng)媒體一樣，在編輯過程中，要想確保節(jié)目的內(nèi)容具有吸引受眾的效果，需要編輯人員重視對色彩的選擇。與音樂或文字等因素相比，色彩因素帶給受眾的感受更加直接。所以，在節(jié)目編輯過程中要想遵循以受眾為中心的編輯原則，就需要對色彩編輯進行深入研究。

3.1 色彩心理

色彩有著較強的情緒影響性，從電視劇或者電影當(dāng)中人們就可以直觀地感受到色彩這一特性，通過對色彩的合理應(yīng)用，可以更好地調(diào)動受眾的感情，使其感情能夠跟隨電影內(nèi)容的變換而變換?，F(xiàn)如今，彩色電視已經(jīng)取代了黑白電視，這就為受眾帶來更好的色彩感受。在對節(jié)目進行編輯時，編輯人員可以對色彩的對比進行靈活運用，例如，彩色與黑白色、明暗色等，這些都能夠更好地實現(xiàn)節(jié)目的情感表達。編輯人員對色彩進行不斷變換，可以使受眾感受到畫面的流暢性。

3.2 色彩興趣

在對不同的色彩進行運用時，編輯人員需要以主體的需求為基礎(chǔ)，根據(jù)其需求來選擇相應(yīng)的色彩，進而對其加以突出。如電視畫面中在對自然景物進行表現(xiàn)時，不同顏色的樹葉，或者不同形狀的樹葉，都能夠體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。因此，在節(jié)目編輯過程中，在對色彩進行選擇時，編輯人員需要將節(jié)目的主體及風(fēng)格作為選擇的主要依據(jù)。

3.3 光影色彩

光影色彩的功能有許多種，其一方面具有顏色表達力，另一方面也可以通過顏色變化，起到烘托節(jié)目主要情感的作用。此時，如果編輯人員再配以相應(yīng)的音樂，就能使節(jié)目的情感變得更為豐富。如果對色彩進行適當(dāng)?shù)倪\用，可以讓受眾產(chǎn)生相應(yīng)的情緒，如通過色彩的變化，使受眾由原先的喜悅轉(zhuǎn)為后來的難過。黑白單調(diào)色彩的變換，可以使主題表達變得更加沉重，而如果是彩色的變換，則會使節(jié)目畫面變得更加活潑。因此，在今后的節(jié)目編輯中，編輯人員需要對光影色彩進行合理運用，以便給受眾帶來不同的色彩感受。

4 結(jié)語

在電視節(jié)目編輯過程中，編輯人員需要對受眾的興趣點進行了解，然后根據(jù)其需求選擇適當(dāng)?shù)募挤?，對?jié)目的內(nèi)容進行合理編輯，以確保所制作的節(jié)目能夠滿足受眾的期望值。本文主要從鏡頭組接技法及色彩編輯技法兩方面進行分析，對電視節(jié)目的編輯技法進行了簡要的闡述，以期為廣大同仁提供借鑒參考，如有不足之處，望大家多多指正。